上海重磅艺术地标开馆，顶级建筑师操刀，英国泰特馆藏与蔡国强作品燃爆现场
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一个城市的美术馆排名很少发生惊天动地的更迭，最顶部的几个永远在顶部。
然而，戏剧性的变化似乎要在这几天的上海发生了。
早先浦东美术馆官方放出了将与英国泰特美术馆合作，并带来蔡国强以及米罗的作品的时候，已经在社交媒体引发了一波热议。
而在6月底率先进入浦东美术馆的观众们很快在网络上爆发“自来水”式刷屏，留言表示：浦东美术馆会成为上海最好的现当代艺术馆之一，它是赞美上海的新理由！
今天，浦东美术馆正式开馆，我们现在就来看看，这座上海艺术新地标到底有哪些爆点。
世界顶级建筑师操刀，他是谁？
浦东美术馆的设计师是法国著名建筑师、普利兹克奖得主让·努维尔（Jean Nouvel）。
让·努维尔毕业于法国国立巴黎高等美术学院，以“去神圣化”、“脱离物质形态”的建筑作品闻名于世。
他的建筑作品分布于世界各地：包括法国巴黎阿拉伯世界文化中心(Institut du monde arabe)、瑞士卢塞恩文化会议中心(KKL)、美国明尼阿波利斯的古特里剧院(Guthrie Theatre)、法国巴黎非西方艺术博物馆(Musée du Quai Branly)、哥本哈根音乐厅(DR Koncerthuset)、阿布扎比卢浮宫(Louvre Abu Dhabi)等。
斯泰里奥斯·伊安诺学习资源中心 – 塞浦路斯大学（LRC）, 塞浦路斯尼科西亚，2003-2019 设计师及图片©让·努维尔建筑事务所与当地建筑师J+A Philippou 摄影©Odile Fillion
马赛之塔，法国马赛，2006-2018 图片 ©(业主)Constructa与(建筑师) 让·努维尔建筑事务所 摄影©Jérôme Cabanel
卡塔尔国家博物馆©Qatar Museums
上海的大众对让·努维尔其实并不陌生，2019年，这位设计师的大展“让·努维尔：在我脑中，在我眼中…归属…”就在上海当代艺术博物馆举行。
这次这位设计师历时4年之久，与上海碰撞出了一个属于当代的重要建筑物。
建筑：以观众体验为中心
浦东美术馆地处小陆家嘴滨江核心区，向北毗邻上海国际会议中心，向西延伸至黄浦江畔，向东经由花园广场连接着东方明珠塔。
建筑主体占地1.3万平方米，总建筑空间面积近4万平方米，设有13个展厅，可展览总面积超过1万平方米。
建筑设计师让·努维尔将建筑看作时代的缩影，他也赋予了浦东美术馆这样的使命。
除了为艺术品的陈列创造安置的空间，让·努维尔还认为，诗意的体现在浦东美术馆的表达中也特别重要。
建筑与艺术在对话中永存，艺术与诗性在建筑中不断打磨彼此的意义。
他在设计中采用了“领地”(Domain)的概念，希望观众的参观从踏入建筑周边场景的那一刻就开始了。
“我希望浦东美术馆像是沉静融合在广袤大地上的一方雕塑，人们看过去的时候不要认为这是个独立的建筑，而是和地、景和空间小品搭配延续，自然而然连贯在一起。”
这种模糊性是让·努维尔刻意营造的，他把美术馆的建筑和黄浦江、周边的空间玩了一场互动游戏。
浦东美术馆的建筑立面和地面主要选材都是来自山东的白麻大理石，通过不同的打磨工艺，构建出不同的质感，营造出建筑与周边地景的和谐统一感。
53米长的廊桥自美术馆二层侧门延伸而出，与沿江景观规划衔接，直达为追求“领地”统一感而特别设计的陆家嘴滨江步道亲水平台。
美术馆室内光设计采用自然光与人工光相结合的方式。
人工光源的布置以现代艺术杰出代表的马列维奇经典几何线条为灵感，同时满足照明和几何阵列美感的体现。
让·努维尔希望为观展体验营造三种自然光线的模式：全暗息、全天光和部分遮挡滤光，可根据展览的不同要求而设定，以此为策展人和艺术家们的创作和展示自由提供各种可能。
让·努维尔在建筑外立面的开窗设计上精到而准确。观众不仅得以在建筑内部，借由不多的开窗从不同视角看见室外景致，在某些角度还常能获得“窥视”建筑内部空间人与景的乐趣。
除常规展厅以外，浦东美术馆还设有几个独一无二的特殊展厅。
中央展厅就是其中之一。中央展厅位于美术馆馆体中央区域，从地下一层一直到地上四层。
基底为17米×17米的正方形，高34.4米，在底面一角还设置了升降台，最高可以升至地上一层高度。
这样堪称“巨型”的展厅对于任何将要参展的装置或画作艺术家而言都是极大的机遇与挑战。观众也可在不同楼层获得同一件艺术作品的不同视角的观赏体验。
而在建筑朝向外滩的一面，则是浦东美术馆标志性的两个特殊展示空间——镜厅（GlassHall），位于二层的镜厅基底长53米、宽5.2米，净高6米 ；跨越三、四两层的镜厅基底与前者相同，通高约为11米。
两处空间内均安置了整面高反光的LED屏幕，设计理念取自艺术家杜尚在其作品《大玻璃》中所提出的“第四维度”。
让·努维尔认为时间也是作品创作的一个重要元素，随着时间的变化，作品将呈现出不同的效果。
镜厅本身构成了两方狭长的展示空间，可以安放装置艺术、展示多媒体艺术作品，而高透的镜面也能完美倒映出黄浦江对岸外滩的景象。
顶级美术馆的镇馆之宝驾到
建筑已经这样牛了，什么样的展览作品才能与它匹配？
泰特美术馆（Tate Britain）
泰特现代美术馆（Tate Modern）
这座世界顶级美术馆拥有从1500年至今的英国国家级艺术藏品和国际现当代艺术馆藏。
浦东美术馆的开幕大展“光：泰特美术馆珍藏展”正是浦东美术馆与泰特美术馆合作的第一个展览项目，从2021年7月8日至11月14日向公众开放。
“光：泰特美术馆珍藏展”以“光”为主题线索，探索了艺术家们如何在每一种可以想象的媒介中，利用自然与人为环境中的明暗对比、冷暖色彩，借鉴科学，挖掘想象深度，来捕捉光的短暂效果，并利用光的情感联想创作出动人心魄的作品。
这个展览由泰特国际藏品与展览前任主管凯伦·格林伯格（Kerryn Greenberg）与泰特策展助理马修·沃茨（Matthew Watts）共同策划。
展览精选了100多件泰特美术馆的珍贵藏品，从泰特历史性的英国藏品开始，跨越整个国际馆藏。
从浪漫主义画家对光影的掌握和印象派画家以光作为主题的直接描绘，到20世纪初的实验摄影，再到以光为媒介打造更现代的沉浸式光影环境。
展品包括了约翰·康斯太勃尔的《由草甸瞭望索尔兹伯里大教堂》（1831年展出）、约瑟夫·马罗德·威廉·透纳的《光与色〈歌德理论〉—洪水灭世后的清晨—摩西写作〈创世记〉》和《阴霾与黑暗—洪水灭世之夜》（1843年展出）、约翰·马丁的《被摧毁的庞贝与赫库兰尼姆》（1822年）、威廉·霍尔曼·亨特的《良知觉醒》（1853年）、克劳德· 莫奈的《维尔茨港的塞纳河》（1894年），以及瓦西里·康定斯基、丹·弗莱文、詹姆斯·特瑞尔、安尼施·卡普尔、塔西塔· 迪恩、奥拉维尔· 埃利亚松、布里奇特· 莱利和草间弥生等当代艺术家的作品，展现了一场跨越200年艺术史的展览盛宴。
在这里必须隆重介绍的是，全世界最受欢迎的绘画之一，曾经影响过众多艺术家的一幅画，也被选入了这次展览。
那就是约翰·埃弗里特·米莱的杰作《奥菲莉娅》，绘制于1851~1852年间，距今已有170年历史了。这幅作品在浦东美术馆1A展厅单独陈列。
约翰·埃弗里特·米莱斯（John Everett Millais，1829～1896）是19世纪英国拉斐尔前派画家，是拉斐尔前派的三个创始人中年龄最小、才华最高的一位。
《奥菲莉娅》取材于莎士比亚的《哈姆雷特》，哈姆雷特王子深爱着奥菲莉娅，她是御前大臣波洛涅斯的女儿。一心为父复仇的哈姆雷特，为了瞒过叔叔的猜忌，刻意装疯卖傻，而在一次与母后谈话时，发现有人躲在帘后偷听。哈姆雷特以为是国王，便一剑刺死了他，结果发现竟是爱人的父亲波洛涅斯。
深爱的王子疯了，还刺死了自己的父亲，这双重打击令奥菲莉娅精神失常了。她疯疯癫癫地来到小河边，不慎跌进了河中溺死。
米莱斯的这幅名画，“截取”的就是奥菲莉娅跌入河中后即将沉没的画面。他用细腻精致的笔调刻画了感人的场面，充满凄凉哀婉的情调。
拉斐尔前派的画家们追求自然的真实，画面的美感和严谨、细腻，这种方法被称为“生态绘画法”。
据说，为了画出奥菲莉娅在水中的效果，米莱斯特地做了一个大玻璃缸，让模特躺在水中，他在旁边写生，水波光影栩栩如生。
蔡国强故宫大展移师上海
作为浦东美术馆的第一位委任艺术家，蔡国强在浦东美术馆的中央展厅内为美术馆的盛大开幕特别创作了大型奇观装置《与未知的相遇》，并带来了“蔡国强：远行与归来”特展。
从去年12月的故宫博物院巡回而至的“蔡国强：远行与归来”在三个不同楼层空间中演绎。
2楼三大展厅呈现了艺术家的“一个人西方艺术史之旅”精选作品，以及与中国文化精神和他视为永恒之乡的宇宙的对话。
4楼多功能厅展示了艺术家对话绘画初心的早期作品，以及由洛杉矶盖蒂文物保护研究院策划的展中展“媒材的远行”。
此次展览共展出蔡国强119件/组以火药为主及不同媒介的作品，包括广获好评的艺术家首个VR虚拟现实体验作品《梦游紫禁城》。
离开故宫古典建筑的语境，展览作品在浦东美术馆以“至上主义”为核心设计理念的当代艺术空间内与先锋思潮碰撞，凸显他的绘画本身的理念，和材料、制作方法的美学张力。
蔡国强表示：“上海对年轻的我，就是西方文化的一个真实存在……这个展览，关于我与西方相遇的神奇、与先辈们单相思的折腾，也是我在他们故乡和作品庭园里的深深呼吸。一路乘着故乡的风筝、驾游人类童年的宇宙船浪漫天涯；仿佛我这次纵贯中央展厅的宇宙树、烟花塔、外星人，‘与未知相遇’。远行也是寻找更大的故乡，和古今中外的更多先辈相逢，通过他们寻找共同的远方，宇宙的永恒之乡！”
西班牙国宝：胡安·米罗
除了泰特和蔡国强，这次浦东美术馆还与巴塞罗那的米罗美术馆合作，把西班牙国宝级艺术家胡安·米罗的作品带到了上海。
名为“胡安·米罗：女人·小鸟·星星”的展览由米罗美术馆与浦东美术馆联合举办，展览的是胡安·米罗艺术生涯成熟阶段(1937—1979年)的一系列经典之作。
胡安·米罗可是与毕加索、达利齐名的20世纪超现实主义绘画大师之一，这样重量的展览来到国内，弥补了疫情期间无法“打飞的”出国看展的遗憾。
在跨度近40年的创作成熟阶段中，米罗确立了其独特的艺术风格，创作更为多样化：绘画、雕塑、版画之间的界限被打破，纺织材料逐渐被运用到作品之中。
米罗系统性地缩小了颜色的数量，只选取基础色彩进行创作；通过频繁出现的画面元素，发展出一套独特的绘画语言：人物、女人、小鸟、月亮、太阳、星星、星座、逃离之梯……这些元素象征更为广泛的理念。
本次展览展品数量共69件，此外还包括1部艺术家生平纪录片。
中国内地首个快闪店体验空间
“Cyber Garden 流量花园”
更多展览现场
顾剑亨摄，蔡工作室提供
浦东美术馆概况
浦东美术馆（MAP）位于上海陆家嘴中央商务区，由陆家嘴集团投资建设，让·努维尔（AJN）事务所设计。
浦东美术馆将成为上海国际文化地标和全球文化艺术交流的重要平台。MAP将以国际艺术的展示和交流为主，国内艺术展览为辅，致力于成为世界各地艺术家和游客的首选目的地，为世界级艺术的呈现提供重要平台。
MAP的建立以上海、特别是浦东新区的历史传统和近期成就为基础，旨在扩充上海现有的美术馆社群。通过创造公众接触文化的新机会来加强浦东新区的文化发展建设。
泰特美术馆概况
泰特美术馆拥有从1500年至今英国艺术的国宝级珍品，并收藏国际现当代艺术作品。英国艺术不以国籍为衡量标准，而是由所有对历史和艺术发展做出贡献的艺术家共同构成。泰特仍在世界范围内不断丰富现当代艺术的馆藏。
泰特始终关注中国艺术与中国艺术家，包括泰特研究中心亚洲部（2012—2019年）、亚太收购委员会（自2007年起）等机构的设立，以及中英文化部门的同行交流活动。泰特美术馆曾在中国策划过多次展览，其中2018年在上海博物馆举办的风景画主题展览“心灵的风景：泰特不列颠美术馆珍藏展（1700—1980）”突破了泰特有史以来的观展人数记录，并在中国美术馆和香港艺术馆进行巡回展览。2009年泰特在中国美术馆举办“透纳绘画珍品展”。泰特在英国也曾呈现中国艺术家的作品，例如2007年在泰特利物浦美术馆举办的展览“真实事件”。
泰特与浦东美术馆签署了为期三年的合作协议，为后者提供观众体验、场馆运营、艺术品维护、展览管理、观众拓展、公共教育等方面的专业培训与咨询。“光：泰特美术馆珍藏展”是双方长期合作计划的第一枚硕果。
巴塞罗那米罗美术馆概况
米罗美术馆位于巴塞罗那，是研究和传播胡安·米罗作品和当代艺术的中心。美术馆由米罗本人成立，起初以米罗的私人藏品为主，目的是在巴塞罗那建立一个具有国际意义的艺术空间。米罗美术馆纵观米罗的生平和艺术，并与二十、二十一世纪的其他艺术家进行了丰富的对话。美术馆以跨领域的方式，组织了许多特展，并与其他组织机构合作举办了多种学术活动和项目。通过展览和教育项目，美术馆探索了与米罗作品和当代艺术相关的研究。美术馆由何塞普·路易·赛特设计，它是那种世界上少见的美术馆，画家与建筑师的友谊支撑着艺术作品与其身处的艺术空间的对话。
自1975年开幕以来，米罗美术馆致力于与全世界分享米罗的作品和遗产。三十多年来，美术馆在各大公立、私立组织的支持下开展了许多国际项目，加深了公众对米罗艺术的认知和理解，通过组织和举办馆藏作品的国际巡展，美术馆也加深了与其他美术馆和艺术机构的联系。
陆家嘴集团概况
上海陆家嘴(集团)有限公司（以下简称“陆家嘴集团”），成立于1990年。成立之初主要负责陆家嘴金融贸易区的城市开发。近年来，集团逐步形成1个投资中枢（集团本部）+2个产业板块（区域开发、金融服务）的发展格局，开发版图扩展到前滩、临港、张江、川沙等地，业务范围包含区域开发运营、招商引资、金融服务等，致力于打造成为国资旗下具有卓越竞争力的大型现代服务业综合运营商。
开放时间
每周一、三、四、日
10:00-18:00 (17:00停止入场)
每周五、六 及法定节假日
10:00-21:00（20:00停止入场）
每周二闭馆
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