这位“85新潮”运动的元老，用黑白绘画描绘那些看不见的世界
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“他的作品是一种光、一种速度、一种结构，一种激情，一种控制，一种瞬间即逝的流动，很中国，又很当代，是丰盈中诞生的极简。”
——贾廷峰
近日，艺术家老赫的最新作品展“对空的审判”在北京太和艺术空间开幕，展览共展出作品40余幅，均为艺术家的新作。
作为曾参与过“85新潮”美术运动，被誉为“都市禅”的代表人物，老赫用黑白单色，自创的绘画工具，探索出一片属于自己的新天地。
01
从“85新潮”
到黑白绘画
老赫1957年生于湖北武汉，1983年毕业于湖北美术学院，毕业后北漂过，参加过“85新潮”美术运动，现在定居在武汉创作和生活。
老赫参加“八八中国现代艺术创作研讨会”，1988年
“我在湖北美院学的是工业设计，不是纯绘画，所以我没什么负担。创作起来很自由。”老赫觉得自己在创作上放得开是源于自己并没有绘画专业的各种“枷锁”在身。
做过出版的老赫喜欢阅读，看过“全世界”的艺术创作历史，尝试过多种创作方式以后，他逐渐的理清楚当代艺术是什么，什么是自己想要做的。
（左）2004 年左右的老赫工作室
（右）老赫 魇 油画 40x30cm 2004年
“像我们这一代艺术家，正好赶上改革开放，西方的东西刚进来。和现在比，那个时候能获得的资讯是有限的，或者说是少得可怜的，不管是中国传统的还是西方的，都非常少，所以我们对于信息的获取有一种如饥似渴的感受。就像一个学徒一样想去了解，想去搞清楚到底当代艺术是什么，它到底要做些什么事情。”
80年代初看到印象派，表现主义一系列作品的画册，对于老赫来说的冲击是很大的，“我逐渐知道了当代艺术不是一个装饰品，也不是简单的画面上的东西，实际上是和现代人的生活有很多内在的关系，我的理解当代艺术应该是一种语言，是一种用视觉传达与人交流的方式。”
创作中的杰克森·波洛克（左）
和弗兰克·斯特拉（右）
老赫的狂草水墨 水墨思维·诗思史矢·与诗与思有关吗？之四（局部）2012
创作中的老赫 2010
而定格在黑白单色，用近乎行动的方式创作，老赫认为更多的是早年受杰克森·波洛克(Jackson Pollock)、弗兰克·斯特拉 (Frank Stella)等西方艺术家的影响。
“早期，我玩‘水墨’有和中国绘画对话，比如狂草；也玩过很西方的，比如砸墨，但是我不觉得自己是水墨画家，因为实际上西方的艺术家也用纸本单色，我选择黑白单色，完全是因为受中国传统文化里‘五色令人目盲，五音令人耳聋’的影响。”
02
转变的契机
是一卡车6吨重的纸板
2016年左右，老赫开始尝试在一些小纸板上创作，不同于宣纸，颜料在纸板上的效果更加的层次感，有趣。
“能这样画下去是因为后来遇到一个契机，我找渠道一口气买了6吨的硬纸板！用大卡车运来的那么多。”有了这么多的纸，对于老赫来说，再也不用受材料的限制了，他像科学家一样开始了各种无拘无束的探索和试验。
“我尝试了各种工具在纸板上创作，然后又开始自己制作工具，以达到最终理想的画面效果。”
老赫的工作室场景
随着时间的推移，老赫在硬纸板上的工作越来越娴熟，可控。“我现在有100多种工具来充当画笔，控制画面以达到我想要的效果。”
这些看起来自然又漫不经心的画面，实际上都是在老赫点滴控制之中形成，如此的不留痕迹，也是经过反复的试错和纠正。
而纸板上的墨迹，实际上也不是真正中国的传统墨汁，因为传统的墨汁浮在纸面上容易掉，老赫用的改良过的颜料更轻盈，和纸板的结合非常自然，互为天成。
“这些作品，有的几分钟可能就完成了，有些则需要数日，但真正一件好作品是不计时间的，创作多长的时间不重要，重要的是你觉得好了才是标准。”
天秤座的老赫，在任何点上似乎都不给自己设限，有时候画了一幅大画不满意，他会把其中满意的部分裁出来当成一张精彩的小画。
但是“自由”的老赫，在给观者的解读上却很有意思的设计了“限制”。
这种限制就是为作品取一个限定的名字，比如“诗思史矢·与诗与思有关吗？”、“擦镜子·如果没有镜子还需要擦吗？”……
这些语言将观者带入了一个他设计好的空间，“只有能读懂这个语言的人才能走进这个门，在有限的空间进行无限的遐想。”
老赫 光诗之127 176.5X149cm 硬质纸水墨（加其他）2020
面对这些作品，老赫觉得自己再也不是当年的学徒了，“以前和传统学习，和西方学习，但是几十年，数万张手稿，到今天，我觉得自己不再是当初的‘学生’，我是我自己了，这些都是我自己的语言，是自己与世界对话的视觉符号。”
03
对空的审判
老赫的最新作品
老赫最新的展览“对空的审判”上周六在北京798的太和艺术空间举办，这距他上一次在这里做展览已经过去5年。
展览展示了老赫疫情两年的最新创作，对于武汉人来说，经历了封城，居家，集中隔离的老赫，并没有因此影响创作的步履。
“2017年在北京展览的作品，更多的是往回推，往回找，而近期的作品放在一起展览，更像是将过去的每个点链接在一起汇聚的一部文学作品。”
老赫把过去的创作更多的看成是一个点，一个面，一条线，而40年后的今天，他觉得自己终于可以把这些点和面连在一起，形成一个完整的立体的自己。
这些最新的作品，老赫用他研究多年的特殊工具，将墨色颜料在硬纸板上构图、涂抹，形成了一幅幅独特的抽象作品，有的像是玻璃幕墙，又有的像是满载历史的纸张，还有的像雨中马踏后溅起的水花。
老赫 向上不易，向下危险 90X120cm 硬质纸水墨（加其他）2021
04
随心所欲的创作
就是最好的状态
代理他作品的太和空间主理人贾廷峰觉得，老赫在中国传统和西方美术史两座大山面前，找到自己的定位是非常难的。
“他的作品一看就是他自己，是一种光、一种速度、一种结构，一种激情，一种控制，一种瞬间即逝的流动，很中国，又很当代，是丰盈中诞生的极简，在当今架上绘画这样一个‘死胡同’里，他走出了自己的道路，我为他高兴。”
END
关于展览：
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