威尼斯日记 | 这是最好最完整的娄烨（今日福利巩皇签名）
陀螺 X 威尼斯
Day 7&8
今天的福利是。。。
《兰心大剧院》主演巩俐签名的本届威尼斯电影节官方明信片！！！！！
之前的抽奖方式有朋友说太随机，感觉很不公平。所以这次我们换一种方式试试，就是在本文下方留言，获赞数最高的朋友获得今日福利。
然后预告一下，这两天看的其它电影先更新评分，明天推送再详聊~ 而明天的福利将是小田切让和娄烨的签名~
接下来我们来详细聊聊《兰心大剧院》。
主竞赛 《兰心大剧院》：★★★★
《兰心大剧院》讲的是1941年12月1日，著名女演员于堇因为要出演舞台剧《礼拜六小说》回到已经成为孤岛的上海，然而这并不是她的最终目的，因为她同时还是盟军间谍。整部影片都发生在一周之内，从12月1日于堇抵达上海，到12月7日《礼拜六小说》首演之夜。
今天一大早就去看第一场《兰心大剧院》，因此也成为该片在全球范围内的第一批观众。看完电影后，大家都很着急知道片子究竟怎么样，我跟之前一样，因为还在消化，而且又立马要看下一部主竞赛电影，所以只在豆瓣上打了个哑谜，“Holy Motors”，神圣车行。
《神圣车行》是卡拉克斯入选2012年戛纳电影节主竞赛的电影，讲的是一个演员在不同虚构情节中的穿梭。《兰心大剧院》我看到最后时，脑中一直蹦出《神圣车行》这部片，并不是说两者在高度或者形式风格上有什么相似之处，就仅仅是联想到了而已。
因为如果说《神圣车行》的核心在于“表演”，那么《兰心大剧院》的核心就在于影片英文名“Saturday Fiction”中的“Fiction”一词，意为虚构，也就是“戏”。
影片一开始上演的就是一场戏中戏。兰心大剧院的舞台上，赵又廷饰演的导演谭呐正在指导彩排《礼拜六小说》（Saturday Fiction），他同时也是该剧的男主演。彩排的这场戏，是他的角色和女主角在酒吧的重逢，女主角的扮演者是巩俐饰演的于堇。酒吧里歌舞升平，男主角问女主角，你是不是秋兰，女主角说不是，你认错人了。男主角追问，我们在厂房里见过，你不记得了吗？
刚聊没几句，女主角就被一个戴墨镜的胖男人带走，男主角跟着追了出去。这里就出现了影片的第一次虚实交融：舞台剧是有舞台的，但是娄烨的镜头跟着谭呐“离开”了舞台上的酒吧，穿过酒吧隔壁的雅间，然后下楼，走入一个堆满杂物的过道，于堇跟胖男人正在那里纠缠。
所以到这里，“舞台”已经消失了。
一番打斗，胖男人被杀。于堇拉着谭呐的手狂奔而去，娄烨的手持镜头跟随着他们出大楼，穿过一片空地， 然后跑入一间厂房，接着左转进一条狭长的过道，两人的身影朝着过道尽头飞奔而去。
镜头一切，女明星于堇在记者闪光灯的围堵之中抵达上海，影片片名出现，“兰心大剧院”。
片头这场戏，非常完美的为整部影片定下了基调。舞台上演的戏，延伸到了现实中，但这个“现实”又随即被另一层现实打破，成了又一场戏。
《兰心大剧院》的第一层戏中戏就是舞台剧《礼拜六小说》，娄烨多次在不经意的瞬间模糊掉虚实的界限，让观众迷失在戏里戏外，两个人物本来在“现实”中聊天，但突然其中一个角色说，暂停，这一段重来一次；或者两个人物本来在彩排，但镜头一转，舞台就消失了，两人进入了“现实”。
与此同时，《兰心大剧院》还有第二层更为复杂的戏中戏。巩俐饰演的于堇，用她的养父原话所说，为了谍战做了很多间谍才会做的危险之事，但她终究只是个演员。所以在《兰心大剧院》的“现实”部分，于堇为了执行间谍任务仍然不断穿梭在各种“戏”中。
一直到影片最后，我突然意识到，于堇这个角色到底是谁，她的情感是什么，心里在想什么，对于观众来说都仍然是个谜。整部影片我们看到的，都不过是于堇在不同的戏中扮演适合那场戏的角色：谭呐的情人，舞台剧演员，法国人的养女，同盟国的间谍，拯救前夫的妻子，日本军官死去的妻子，女间谍的同性情人，等等。
而唯一一次，我们看到于堇真情流露，是在舞台剧剧组的酒局上，喝醉的日本士兵突然闯入，嚷嚷着要跟于堇合照，双方发生了肢体冲突，一片混乱之际，镁光灯一闪，于堇一脸惊恐。待现场的混乱平息，人都散去后，于堇流下了一滴眼泪。
这是唯一一次，于堇在完全失控的情景之下，不知道自己该扮演什么角色，或者说没有准备好自己该扮演什么角色。这是一场突如其来、无法预知的失控戏。
这似乎是在说，在那样的时代想要生存下去，就要在时代、社会以及周围所有人给你的“戏”中找到自己的角色，并演好这个角色。另外，这场戏也给了于堇后来做出某个决定的心理动机。
影片最后，一个长镜头的流转之下，我们又回到了歌舞升平的舞台上，似乎整部电影不过又是另外一出戏而已。
所以我才会联想到《神圣车行》嘛。
其实这次《兰心大剧院》跟大家期待的娄烨电影不太一样，很多群友都问我影片有没有敏感词，似乎娄烨已经和“敏感”捆绑在一起了。然而《兰心大剧院》这次讲的是历史背景下的谍战故事，往回看的话对标的应该是《紫蝴蝶》，没有了那些很现实甚至很反叛的东西，尽管讲的仍然是时代洪流中的个体，以及他们的欲望。
影片中甚至直接引用了尼采的一句话，
“Ultimately it is the desire, not the desired, that we love”，
最终我们爱的不是被爱的那个人，而是欲望本身。
而因此我们也终于能窥探到于堇这个人物，她或许不是一个间谍，但她是一个好演员，是一个爱谭呐爱国家的简单女人，只是为了爱和被爱的欲望而做出了不平凡的事。
黑白摄影，完全没有配乐的《兰心大剧院》用了整整一个小时来介绍人物和人物关系，这个部分节奏比较慢，因为没有实质上的“剧情发展”，都是人物出场，对话，以及大量的戏中戏虚实模糊；但一进入第二小时的“谍战行动”，节奏随之提升，尤其是片尾高潮长达20多分钟的枪战戏，实在是太精彩了。
这场枪战戏，就算脱离娄烨来看，也仍然属于最顶级的枪战戏。娄烨和摄影师曾剑似乎是沿用了《推拿》时展现盲人视角的方式，整个枪战戏都是在忽明忽暗中进行的，当于堇举着枪对着一片黑暗时，突然灯一亮，面前站着两个敌人，然后灯又突然熄灭，这样的视听在枪战戏中非常震撼刺激。
值得一提的是，娄烨拍的并不是手撕鬼子的抗日片，首先于堇的枪法和其执行间谍任务的能力早有所铺垫；其次，影片中的战争冲突做了“人性化”处理，本来应该是国与国的战争，但在影片最后其实都是私人欲望驱动的，这也是娄烨在今天媒体发布会上说的第一句话就解释到的，
他想要拍的，而且一直在拍的都是人，都是个体。
另外，之前一直传说的20多分钟的长镜头，似乎被剪短剪碎，影片中已经看不太出来了。
《兰心大剧院》虽然是大女主的戏，但是就像我上面提到的，这个角色是个深藏不露的演员，她在不同的戏中找到适合自己的角色，但几乎没有展现出她自己究竟是谁，所以于堇这个角色其实并没有给巩俐足够大的发挥空间。但与此同时，这样神秘又藏着无数心事的角色，巩俐仍然完美演绎了出来，最后那场枪战戏她从舞台剧演员到间谍的无缝切换表演实在太帅了。
外媒一如既往看不懂娄烨，英语媒体纷纷表示看得云里雾里，称赞巩俐的同时说电影节奏太慢，或者信息量太大人物太多之类的。
但在我个人这里，《兰心大剧院》在故事主题或者人物深度上可能不及娄烨前作，但是从导演技巧、制作和执行层面来看，这应该是娄烨自2009年以来最好的作品了。
或者这么说吧，这可能是在目前国内这个拍片环境中，我们能看到的，最好的，最完整的娄烨了。
#目前为止主竞赛个人评分
《马丁·伊登》★★★★☆
《婚姻故事》★★★★☆
《兰心大剧院》★★★★
《我控诉》★★★★
《小丑》★★★★
《厄玛》★★★☆
《星际探索》★★★☆
《继园台七号》★★★
《自助洗衣店》★★★
《荣誉之客》★★★
《真相》★★★
《黄蜂网络》★★☆
《乳牙》★★☆
《被涂污的鸟》★★
《完美候选人》★★
《阿德里尤尼萨尼塔市长》★☆
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