金棕榈导演的滑铁卢？是老套家庭撕X剧，还是另有深意？

 今日作者   陈思航

 今日编辑   车小爷

 真相 

 La vérité 

(2019)

导演: 是枝裕和
编剧: 是枝裕和 / 刘宇昆
主演: 凯瑟琳·德纳芙 / 朱丽叶·比诺什 / 伊桑·霍克 / 露德温·塞尼耶 / 阿兰·利博
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国 / 日本
语言: 法语 / 英语
上映日期: 2019-08-28(威尼斯电影节) / 2019-10-11(日本) / 2020-01-22(法国)
片长: 106分钟 / 108分钟(日本) / 119分钟(特别剪辑版)

剧透警告⚠

对于是枝裕和来说，《真相》无疑是一部非常特别的作品。

它是一部法语电影，集结了凯瑟琳·德纳芙、朱丽叶·比诺什、伊桑·霍克这样的顶级巨星。作为一位日本导演的是枝裕和，或许只有在夺得金棕榈奖之后，才能获得拍摄这样一部作品的机会。这部作品也在威尼斯电影节上作为开幕片首映。

▲ 比诺什、德纳芙在威尼斯

然而，如此强大的导演与演员阵容，似乎并没有收获应有的热议。截至写作本文为止，这部影片在豆瓣上仅仅得到了一千多人的评价。

▲ 《真相》豆瓣评分

频繁探索本土议题的是枝裕和，是否在处理法国情境的时候，遭遇了许多亚洲导演必须面对的困境？

其实，这也是许多是枝裕和的影迷在观看这部作品之前，非常担心的问题。而在这部作品最终问世之后，确实出现了许多可以预料的论调：“《真相》的内核，不还是是枝裕和的日式家庭剧吗？”

▲ 《真相》

但在看过这部影片之后，我无法认同那些认为他“止步不前”的论调。在我看来，恰恰是异域的情境，让是枝裕和得以探讨一些更为纯粹的主题。

事实上，片名“真相”就已经提供了最为核心的线索。其他事物与真相之间的错位感，以及片中人物试图接近真相的努力，建构了是枝裕和迄今最为复杂的互文迷宫。而他擅用的家庭剧情节，仅仅只是这座迷宫中的一道独墙。

这部影片的主角法比耶娜是一位著名法国女星，我们很难不将这个角色，与扮演她的演员凯瑟琳·德纳芙联系到一起。

▲ 《真相》中的德纳芙

借着她的回忆录出版的契机，她的女儿卢米尔（朱丽叶·比诺什 饰）带着丈夫与孩子回到巴黎。然而，这趟旅程却揭露了一系列夹杂着痛苦与伤害的母女记忆。

在卢米尔来访期间，法比耶娜还在拍摄一部名为《关于我母亲的回忆》的影片。这部“戏中戏”改编自华裔作家刘宇昆的同名科幻小说。在这篇小说中，一位患有重病、仅存两年寿命的母亲，为了能够目睹女儿成长的过程，乘坐宇宙飞船投身宇宙，试图减缓时间的进程。

▲ 《真相》

其实，从这篇小说中，我们就可以体认到《真相》探讨的第一种错位——时空与真相的错位。

在刘宇昆的作品里，那位母亲为女儿带来了礼物，其中包括一件过小的衣服，和一套太陈旧的书籍。但女儿并不喜欢这些礼物，她想要的是一把吉他，但父亲认为她的年龄太小，还不适合这样的乐器。而在小说的结尾，母亲柔情地告诉她，“让我们彻夜不眠吧，那些父亲说你做不了的事情，我们都会一起做的。”

▲ 《真相》

有趣的是，在母亲的礼物与许诺中，我们读到的都是来自“过去”与“未来”的赠礼。衣服与书籍属于过去，而吉他与“剩余的一切”都属于未来。

由于浩渺宇宙和漫长时间的隔阂，这对已然对彼此感到陌生的母女，永远不可能共享此刻。在这篇使用第一人称叙事的小说中，这种迷惘感呈现得颇为真切。

所谓的情感真相，恰恰是夹在过去与未来之间、永远也不可能得到的东西。

▲ 《真相》

在直接指涉这部小说的《真相》中，我们也可以看到这种错位的同构。

其中较为浅显的版本，体现在法比耶娜与片中另一位女演员关于年龄的谈话里。法比耶娜扮演的角色名为艾米（73岁），而那位演员扮演的是年轻版的她（38岁）。她们谈及了用电影特效处理容貌的技术，但在两人戏谑的对话中，这种技术被赋予了某种荒诞感。

不过，更为深刻的同构，仍关乎法比耶娜的深沉记忆。她之所以接下手头的项目，恰恰是因为与她演对手戏的“女儿”玛农，与早逝的传奇女星萨拉非常相似。萨拉曾是法比耶娜的挚友，对待卢米尔宛如生母。然而，法比耶娜曾经为了得到心仪的角色，不惜依靠潜规则与萨拉争夺。

▲ 《真相》

这段爱恨交织的过往，浸渍在影片的戏中戏情节之中。对于法比耶娜来说，玛农或许是处于不同时空的萨拉，但她已经永远不可能与玛农“对话”了。因为某些最为珍贵的东西，已经永远失却了。

当然，关于玛农的一切，在法比耶娜的回忆录中被全然抹杀了。这恰恰涉及了《真相》中的第二种错位——叙述与真相的错位。

▲ 《真相》

其实，我们在第一场戏中，就已经体认到这一主题了。那位胆战心惊的记者，向法比耶娜抛出那些僵硬的问题，但关于她本人的一切叙事，都掌控在她自己的手中。

她对回忆录的调整与“润色”，更是触怒了自己的女儿卢米尔。然而，当女儿质问她的时候，她却义正言辞地说：“我是个演员，不会将真相全盘托出。”

随着情节的推进，我们会渐渐意识到，其实女儿卢米尔的“叙事”，也同样是片面而残缺的。在法比耶娜的手中，也掌握着卢米尔并不知情的故事。她们提供的信息，就如同逐渐靠近真相的碎片。

▲ 《真相》

如果说时空的错位映射着消散的现实世界，那么叙述的错位，则映射着能指与所指的虚空中，无措地寻找意义结构的努力。女儿千里迢迢来到巴黎，恰是为了寻找“自己的故事”，而母亲对回忆录的撰写，也是为了敲定“自己的过去”。但很显然，她们终究未能如愿。

当然，在这座采用“元电影”结构的互文迷宫中，最为繁复的，仍是艺术与真相的错位。

▲ 《真相》

在刘宇昆的小说中，那位患有疾病的母亲，选择了“延长”时间的宇宙飞船作为避难所。而对于法比耶娜来说，电影艺术既是一场疾病，又是一处避难所。迂回的修辞与润色的美学，真的会比片面的叙述更可靠吗？

法比耶娜无疑是一位颇为自负的演员，但她也拥有自负的资本。对于她来说，苦难皆是创作的材料，一切伤痛都是为了帮助她创作更好的表演。但从另一个角度来说，电影也吞噬了她的生活，让她的亲情与友情成为了牺牲品。

▲ 法比耶娜

但电影并没有帮她找到真相。宛如亡灵般出没的、萨拉的化身仍旧缠绕着她。凯瑟琳·德纳芙用那令人叹服的表演，让我们看到坚若磐石的铁面之下，隐藏的几分犹疑。对于她来说，电影或许永远是“真相的渐近线”。

一切对于艺术体裁的指涉，都强化了这种犹疑：元电影的结构、电影与小说的异同，甚至是所谓的“水土不服”——

是枝裕和曾在访谈中提到，曾有制片人给剧本提意见时说，“这个年龄的孩子不会和家长同床睡了”，但他仍旧保留了这些偏差。

在临近影片结尾处，是枝裕和在调度那场法比耶娜与卢米尔的“和解”戏中，上述的三种错位都被体现得淋漓尽致。

在那场戏开始的时候，他采用了谨慎的远景双人镜头审视这两个角色，两人还被卢米尔带来的道具隔开——在她们之间，仍旧存在着某种隔阂。但是，随着谈话的进展，卢米尔逐渐意识到，在遥远的过去，母亲似乎对她也曾有过她所未知的关怀。

在一系列景别贴近的正反打中，两人的距离逐渐靠近。最终，在袒露心扉之后，两人落入了颇为紧密的双人特写之中。

然而，法比耶娜突然厉声表示，自己应该把这些情感用在表演上。这时候，在同样的景别中，卢米尔滑入了后景模糊的浅焦影像之中。

我们看到，两人曾试图穿越时空、补足叙事。法比耶娜甚至一度表示，如果回忆录再版，她会添加与卢米尔坦陈的这些内容。然而，在“电影艺术”的侵蚀之下，她们再次与彼此隔开了距离——就算是在最近的景别里，也会出现前景与后景的隔阂。

在这部名为《真相》的影片中，我们沿着法比耶娜与卢米尔的路径，一次次地向所谓的“真相”发起冲击。

然而，直到影片的结尾，我们仍未知道真相是否存在。或许真相仅仅在于寻找真相的过程，或许那场和解戏的瞬时性，恰恰是真相的实质。

桑顿·怀尔德曾写道：“如果伊丽莎白女王、腓特烈大帝或欧内斯特·海明威阅读自己的传记，他们会高呼：‘啊！我的秘密并没有泄露！’可是，如果娜塔莎·罗斯托夫阅读《战争与和平》，她会用双手捂住脸尖叫：‘他怎么会知道？他怎么会知道？’”

然而，书中的角色当然会为创作者的神力而惊叹，旁观者所俯瞰的，或许只是百转千回的真相迷宫。

-END-

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