大家好，非常高兴能接受张凡院长的邀请，给大家分享我的一些创作经验。这经验并不一定适合所有人，因为我感觉每个人创作的经验都很不一样。就我了解到的身边的科幻作家，每个人的创作体验、创作方法都千差万别，所以我的经验可能只适用于创作类型跟我很像、风格跟我很像的科幻作家。我在学校里面长期开设《科幻创作》这门课，跟学生反复打磨了一些创作模式，从中提炼出了一些经验。提到小说，我们经常谈的就是“三要素”，包括故事、人物、环境。如果把三要素套到科幻小说里面来，你会发现在人物和故事方面，科幻小说和其他的小说差别不大，而科幻小说和其他现实主义文学的主要区别在于环境。在科幻小说中，整个故事和人物所生存的环境，多多少少跟现实世界是有区别的——从某个角度上讲，是一个平行宇宙。比如《流浪地球》就处在太阳即将爆炸的平行宇宙，跟现实世界完全不一样，现在的太阳至少还能燃烧四五十亿年。科幻小说里面这样的不同于现实的环境，我们把它叫做设定。综合起来看，给科幻小说套上“三要素”的概念，那就是：故事、人物、设定。科幻小说的环境需要额外设计，故事里的世界有哪些地方跟现实世界不一样。如果按照“三要素”的传统方式去思考，就有很多种路径去进入创作，比如说有的人以设定作为主导，先想好一个设定，然后在设定基础上去构建故事和人物；而有的人会先想好一个故事，然后在故事的基础上再构造人物，最后根据人物的需求来建构设定。比如想写一个复仇的故事，就首先有一个故事模型，然后为复仇的故事再构思一个人物，然后构思这个人物所面临的对手，分别有什么样的特质，然后在这个基础上来想人物需要什么样的能力。比如对手实在太强大了，所以必须给主角赋予一定的超能力，这是一种在人物需求上来建构设定的模式。还有一种模式是先建构好人物，设定好人物的性格和动机，然后在这个基础上让人物自身去演化出故事。现在有很多故事自动生成算法，先把故事中的人物和每个人的动机构造好，然后让它们像粒子一样互相碰撞，衍生出特定的轨迹，自动地相互作用，形成整个故事，这也是一种路径。这些路径看上去都是那么简单直接，那么明显，但事实上在写作的时候会发现，并不是那么简单的事情。写作是一个非常复杂的过程，不可能这么轻松地就达到目的，为什么？因为这三个要素之间有很多的相互作用，就像三个粒子一样，互相有排斥力，有吸引力，所以我把科幻创作的过程看作是一个动力学过程，就像物理学中粒子之间的运动一样。那么具体来说，三要素之间有哪些力学的相互作用？我们来简单举几个例子，因为三个要素各自的特质是不一样的。比如说要谈故事，好的故事首先要有悬疑性，要有好的叙事，叙事过程中应该有一定的节奏，有的地方快，有的地方慢，整个故事应该有足够的曲折性，不能是完全是一马平川，阅读起来还要有流畅感。对于人物的要求，我们希望他/她能够让读者靠近，能够让读者有代入感，有亲切感，具有独特性，而不是一个很庸常的人物，他/她还要有自己的成长，不管是情感方面，还是在人生观、世界观方面。这个人物还要有真实性。对于科幻小说的设定，我们也希望它具有一定特质，比如说它要有科学性，不能是玄幻小说；设定也要有完备性，对于这个世界的方方面面都要考虑到，它要自洽，各个设计之间不能彼此冲突，比如说设定在没有空气的星球上，突然写到狂风呼啸，这就是设定不自洽，自相矛盾。同时我们还希望这个设定是首创的，别人没有写过。这就是“三要素”各自的要求，但三者之间很多时候也会互相矛盾。例如故事和设定之间可能存在逻辑上的斥力，使得彼此之间的理念相互冲突。我们总想写一个情节曲折的、有悬疑性的故事，但是在设计精彩和曲折的时候，往往会发现和设定的科学性之间会产生冲突，就不得不在设定的科学性和故事的曲折性之间取舍。我最近在写一个长篇《条形世界》，整个地球变成了一个非常长的条形，长到它的末端和条形的中部，速度差距能够达到相对论效应的程度。我在设定上非常需要这个世界具有相对论效应，像这样就可以建构很多很有趣的故事。因为时间流速不一样的话，可以在其中做很多手脚，这是我故事上的需要。但是从科学上来讲，我建构出这样一个世界之后，我就发现，无论采取什么强度的材料，地球都会分崩离析，所以不得不对这个故事做一些改进，最后把长度大大缩小了。这是在科学性上和故事性上的矛盾，我们把它叫逻辑斥力。故事和设定之间还有一个叙事斥力，一旦把科幻小说的设定做得非常好，非常完备，就不得不在故事中一再地解释它，小说里面就会出现我们所说的“知识硬块”，在叙事过程中突然插进一段知识性很浓的板块，非常影响叙事的流畅性。在叙事上，故事和设定之间有冲突，有斥力，但是也有引力。一旦设定做得很好，故事本身就很容易建立起悬疑性，所以设定和故事之间的力是非常复杂的，有吸引力也有排斥力。再看人物和设定之间，它们也有斥力，因为科幻小说设定的引入会让人物变得陌生。所有现实主义小说里的人物都是现实生活中的人物，大不了就是稍微怪一点，再怪也怪不到哪儿去，但是科幻小说里面的人有可能是生化人、机器人、外星人。如果要写一个外星人，读者代入的时候就会很困难，所以科幻设定的引入必然会使故事人物跟读者产生比阅读现实主义文学更大的距离，这个时候就会产生一种斥力。但是同时，还有一种功能性的斥力。小说里面交代设定的很重要的一个方法，就是通过人物的对话来交代，否则就需要在小说里面大段地引入叙述，那样就会产生知识硬块。所以新近的科幻小说，一般都是通过人物的对话来交代设定，同时也把情节和人物之间的关系同时揭露出来。通过人物对话交代设定是一个很讨巧的做法，但有的时候就也会出现一些问题，当设定实在太复杂的时候，有时候这个人物就会突然不说人话。比如小说里面的人物本来对话对得好好的，突然就有一个人大谈特谈科学理论，这个人明明不太懂什么科学，却突然跟你说一大段不符合他的身份的话语，这时候你就会让这个人物变得不真实，他就变成一个交代设定的工具了。这也是我们在科幻创作中常常碰到的一个问题，人物的对话到底是为了交代设定，还是为了塑造这个人物本身而服务——显然这两者之间也有斥力。最后回到故事本身，故事和人物在传统的现实主义题材文学领域也有类似的性质，它们之间存在一种视角斥力，如果我们想要塑造好一个人物，最好将全部的视角都放在这个人物身上，但是为了故事的需要，有时又不得不采用多线叙事，有多个人物、多个视角来推进，这个时候就会分散对一个人物的关注，所以故事的精彩性和人物的塑造之间本身也有矛盾。同时，在很多类型文学创作中，都常常需要学习一些故事模式，比如通常在科幻小说里都会有科学家角色，在推理小说里面都会有一个侦探的角色，这些角色其实都是功能性的，本身是为这个故事模式服务，但是在你想把这个人物写得很真实很鲜活的时候，很容易跟故事模式产生冲突，那就变成反模式的小说了。所以人物的真实性和故事的模式之间其实也有排斥力。当然，人物和故事之间也有吸引力，因为人物的成长本身可以驱动叙事的推进。所以我们讲的三要素：人物、故事、设定，这三个粒子之间有非常丰富、非常复杂的力的作用，有的是引力，有的是斥力。想要在小说中完美地塑造出这三个要素，既想写一个非常精彩的故事，又想塑造出非常鲜明的、非常具有个性的人物，又想建构一个非常新奇的、逻辑科学自洽的世界观，很多时候是不可能做到的，就连刘慈欣的小说都有人批评，说《三体》里面人物很扁平。刘慈欣并不是不会写人物，像《乡村教师》的人物就写得很好，但世界设定又太简单了。所以并不是作家不想把三个要素都写好，而是很多时候没有办法做到，因为三个要素之间的特性很多时候就是相互冲突的。那要怎么办？我们可以看看这个重要的概念：三体运动——也就是三个粒子，或者三个具有质量的物体，相互之间在万有引力的作用下相互运动。它们之间存在非常复杂的引力的相互作用，这是多体系统。所以你会看到，为三体运动求解是非常困难的，因为三个粒子相互之间的作用实在太复杂。所以科幻创作这么困难，在某种程度上比现实主义文学更困难。现实主义文学一般是故事和人物两个要素一起运动，而科幻创作里面有三个粒子，一个是人物，一个是故事，一个是设定。我们想要融合这三个粒子，让它们在协调的框架下推进，所以科幻创作的本质就是求解一个三体问题！求解三体问题太难了，但是有一个方法可以简化这个问题。我们知道三体运动有一些限制性的特例。比如大家看，这是火星，火星有两颗卫星，火卫一和火卫二，火星和两个卫星也构成了三体系统。为什么它们能够这么融洽地运动？因为火星的质量是远远大于两颗卫星的质量的，所以它的两颗卫星可以非常稳定地围绕火星运转。这就带给我们一个启发：想要写好的科幻小说，把它做成限制性的三体问题就可以了。在故事、人物、设计这三个要素之中确定一个主导要素，让它固定在上方不动，把它的质量做得很大，把它做得很扎实，让其他的两个要素围绕它运动，这样就可以很快很方便地把三体运动的框架确定下来。举个例子，这是我写作的基本框架。通常来说，我会把设定作为主导要素确定下来，把设定资料做得很大很扎实，然后在这个基础上，再来做故事和人物。整个框架分成两个阶段，第一个是构思阶段，首先从点子出发，然后我把点子做得更丰富，做得更全面，就变成一个设定。然后在设定的基础上，再构想有哪些地方能够衍生出有趣的故事。这个时候我们再来判断，故事和设定之间是否协调，如果觉得差不多了，这时候就推进到人物的塑造：故事的呈现需要用哪些人物视角来做叙事的依托？人物建构好了之后，再来判断人物是不是足够呈现故事。沿着这个思路，把人物设定和故事基本上做好了之后，我们就进入正式的写作，但是在写作的过程中，这三个要素也不是一成不变的，你会经常反问自己，人物的视角选择是否合适，如果不合适，就又得返回到构思阶段，调整一下人物。接下来，有时候会发现叙事的推进节奏有问题，又得返回到故事阶段，重新改一下故事。同时，在故事的呈现过程中，你会发现设定本身跟故事之间有时候会出现不协调的感觉，又得重新返回去改设定。所以，并不是说在构思阶段所构思好的设定、故事、人物就一成不变，实际上整个过程是非常复杂的。在写作过程中要不断地返工，不断地修改人物故事线以及设定，是一个非常复杂的、纠缠在一起的、交错的过程。这就是我大致的创作流程。但很多人并不是以设定为主导，也可能以人物为主导，或者是以故事为主导，这样的话，流程又完全不一样了。如果要让电脑来创作科幻小说，这可以是一个参考的程序框架。判断要素之间是否协调，叙事推进是否满意，可以用一个指数来代表逻辑适配性，当指数在合理范围内的时候，就可以继续推进，这是算法的基本的思路。现在是通过我们脑袋运行的算法，以后可能会成为电脑的程序。关于科幻创作，我最近刚在四川人民出版社出了一本教材，叫做《科幻创作》。在书里系统总结了我连续五六年在南科大的教学经验。关于科幻创作的方法思路，大家也可以参考这个教材。谢谢大家。

大家好，我是阿缺。是重庆移通学院的一个籍籍无名的教师，也是中国科幻圈一个勤勤恳恳的作家。因为我被告知这个环节是主题演讲，所以我是按照演讲的方式来准备的，没有PPT，只有一份演讲稿。而且，我要演讲的对象，不是今天的嘉宾和老师们，是来自三校四区的这二十六名同学。我要分享一些东西给你们。其实说实话，我不知道大家来这里的真实原因，但我默认为大家都对写作感兴趣，都想参加明年的未来小说工坊。这个工坊不是面子工程。它是我来这里工作的主要目的，甚至也是我们学院能做的最有意义的事情之一。所以，如果同学们真的对写作感兴趣，准备加入我们创作营，那么，现在我想非常坦诚地分享关于科幻创作的所有事情，但唯独不讲创作本身。其他的论坛会聊创作，明年七月份在山东也会专门集中再说创作。首先，我跟大家描绘一下我想象中的大家参加完创作营之后成为科幻作家的路径。嗯，那就以张瑞同学来举例吧。张同学，你跟大家打个招呼。张瑞那么假设张同学你明年七月能去山东，参加为期一周的创作营。但你不要有太高的期望，你肯定不会脱胎换骨，你进去之前，跟出来之后，并不会成为截然不同的人。但我希望的确学到了一些创作的技巧，和坚定了写科幻的信念——在我看来，信念比技巧是更重要的。那接下来呢？你依然回到自己的生活，但会在闲暇时间开始创作。你刚开始，一般写中短篇，正常的创作速度是一个小时一千字。你状态好的话，一个星期就能写一个短篇，大概三周完成一个中篇。那么写完之后，你就要去投稿。目前国内还是有不少杂志和平台，可以让你发表科幻小说，你也喜欢自己的作品能被认可，被更多人看到。那么，你投稿之后会收获什么呢？你会收到退稿信。你不要气馁，因为被退稿太常见了。投稿就像跟心爱的人表白，被拒绝才正常，而退稿信就是好人卡。但没关系，接下来你换一个人表白。你继续投稿，这么多平台，总会有一家会发表。就跟你向所有人表白，总有一个眼睛瞎了的会答应你。所以你开始发表作品，你拿到稿费，然后你继续写，继续投稿。一般你投稿，编辑审稿要花一个月，发表的话，平均要等三个月排稿。发表之后一个月左右才能拿到稿费。也就是你现在写完的小说，半年以后才能拿到钱，但你投完稿，不要等，继续写别的。这样六个月以后，你拿到现在写的小说的稿费，七个月以后，拿到你下个月的钱。只要形成正循环，接下来你整个两年大学，再也不需要找家里要生活费。你的同学们也会羡慕你。他们戏称你为作家，但你心里对作家有一个标准，就是只有在人民文学出版社、作家出版社，当然还有中信出版集团、北理工大学出版社和重庆出版集团，在这五个出版社出过书的，才能叫作家。上一辈名家都是这样的。你现在这样，只能叫自由撰稿人。就维持这样的状态，你毕业了。毕业的时候你面临一个抉择，要不要专职写科幻。你算了一下，发现只靠稿费的话，你能在学校里生活，但离开学校之后，就不太够。大多数杂志或平台开出的稿费标准是每千字一到两百元，你最理想的情况下每个月写五万字，其中一半能发表，也才三四千块钱。你不敢冒险，所以你找了一份工作。鉴于科幻圈最厉害的刘慈欣老师，之前的工作是在娘子关火电站，所以我们设想，你找到的工作，是进水电站，地点很偏远，在康定，藏族自治区。修水电站的日子呢，比较辛苦。刚开始是三班倒，每天上八个小时；后来变成两班倒，就是上12个小时，休息12个小时，再上12个小时。如此循环。上班的内容就是跟工人一起，监督他们的工程质量。不到半年，你就变得满嘴脏话，每句话里都带着生殖器官。因为其他人都是这么说话的，你要是文质彬彬，别人根本不理你。但是下班之后，你还是在写小说。你的同事要么玩游戏，要么去打牌。尤其是有眼力劲的同事，下班后都去跟领导打牌，打着打着，感情就变好了嘛，肯定更好升职。但你没有这方面的动力，你就是每天晚上写那么一两个小时的小说，然后就睡。有时候上夜班，你还把电脑带到隧洞里去写。这样你毕业差不多一年左右后，你的小说就发表了十多篇，也有个二三十万字了。这个时候出版社联系你，想给你出书。你当然答应，毕竟出书对所有写作者而言都是荣誉。不过科幻书的市场不太好，刘慈欣老师一骑绝尘，其他人万马齐喑。所以你的书首印只有一万本，版税只有八个点，你当然也很满意了，毕竟你不是余华，能拿十几个点的版税。一万本，定价五十块钱，八个点，所以你能拿到四万，扣掉税之后三万多块钱，是你当时半年的工资了。除了出书，你还开始得奖。国内科幻圈有很多奖，光年奖晨星奖大师奖小科幻奖冷湖奖……加起来十多个。但是普遍被认可的，只有三个奖，银河奖、星云奖和钓鱼城百万大奖。当然了，国际上还有雨果奖，但那就是另一个层面的事情了。得奖了也有奖金，不过除了百万大奖，其他的奖金都不多，几千几千的。但总比没有好。但是出书和得奖，依然不能让你坚定地全职写科幻。真正让你踏出这一步的，是影视改编权。虽然大家都懂，但我还是啰嗦解释一下科幻的影视改编权。目前国内影视圈科幻电影很火，几乎每个影视公司都想开发科幻电影，但编剧们比较欠缺科幻题材的原创能力，所以影视公司就会选择去找一些合适的科幻小说，想把这个科幻小说的故事拍成电影电视剧。但如果他们直接拿你的小说去拍了，这就是侵权，侵犯你的著作权。所以影视公司会想办法得到你的授权，那怎么样才能授权了，除了请你吃吃喝喝，跟你称兄道弟，更重要的，是给你钱。你在毕业之后的第一年就有一篇小说被影视公司买走了，他们支付的钱，你在水电站三年才能拿到。到这时，你就决定可以去做更有价值的事情了。那个时候恰好你看到北京有一家影视公司在招人，老板是你之前在一次科幻活动中见过的朋友，你就去问了下，接下来你就顺理成章离开康定，去了北京。其实你在北京跟你在康定一样，你在写字楼跟你在水电站一样，都是上班摸鱼，下班回去写科幻小说。那么又过了两年，你写得越来越多，又出了好几本书，又得了一些奖，又卖了一些小说的影视改编权。这样你才毕业三年，就攒下了一笔可以买房子的钱。当然，不是说北上广深的房子，除了这四个地方，其他城市的房子都买得起，比如成都重庆这种新一线城市。你对这个成绩还是很满意的，毕竟这时候，跟你一起毕业的很多同学，还在还信用卡。所以我们假设你在成都买了一套房，这里说的是全款哈。买完之后你手头变得有点拮据了。但这时，你有一个写科幻的朋友，叫宝树，比你写得早也写得好，他邀请你跟他一起来写一篇长篇科幻小说。你答应了，他给了你一笔钱，你刚拮据了还没几天，又宽松起来。所以你干脆连北京的工作都辞了，就待在成都新买的家里，待了两年。这两年，你干了些什么呢？你除了完成跟宝树写的那本小说外，其他时间都在玩游戏，还有谈了一些乱七八糟的恋爱。这个时候你发现了一个问题，就是当你其他事情什么都不干，每天的时间专门用来写小说时，你完全写不下去。像宝树那篇小说，是他每天在催你，你才写完。但其他那些自己的灵感，你完全不想写。这样两年之后，就是你写小说的第七年，你觉得不行，还是去找点事情做吧。正好朋友介绍，你就进了想做科幻游戏的互联网企业。你先是在一家叫快手的公司，进去之前，他们信誓旦旦要做科幻游戏，给你的薪水也不低，结果你刚搬到北京，在西二旗租了房子。进公司还没有两天，科幻游戏就被砍了。互联网公司就是这样，要是评估项目前景不好，就会立刻砍掉。项目组的人要么被裁，要么并入其他组。你选择了后者，被分到一个做女性向AVG的小组，每天跟女同事一起，研究怎么写出女性玩家会喜欢的男性角色，比如霸道总裁，忧郁艺术家，温柔小奶狗，黑皮体育生……这份工作一点快乐都没有。矮穷矬，去写高富帅，写久了会精神分裂的。你已经开始在镜子里练习邪魅一笑了。不过没多久，另一家游戏公司也想寻找科幻作家去做游戏，请猎头找到了你。你几乎是立刻答应了，因为对方真的是在做科幻游戏。你被挖到了广州，加入了他们的项目组。哦对，这期间也还经常被邀请去参加一些讲座和采风。其实你知道你自己没有什么干货可以分享，你讲的东西千篇一律，毫无意义。但对方会承担机票和酒店，偶尔还会给你讲座费用，有多有少，五百到一万都有，不给钱的也有，让你倒贴钱去讲座的也有。但你基本上都会去，深夜坐火车，凌晨赶飞机，很多时候你都在路上。相比讲座，采风就好玩很多。大多数采风其实都对写作没有帮助，但走走玩玩，认识其他科幻圈的人，也比较好。在一起去安徽合肥的采风中，你认识了一个中年男人。这个中年男人当时非常和善和谦虚，他是中国最后一个科幻博士，他对你说，接下来他要在高校里开办一个科幻学院，其实当时还叫科幻中心，问你想不想进去当老师。刚开始你其实也没有认真考虑，毕竟你混过建筑行业，影视行业，互联网行业，但都跟教育行业离得很远。你之前经历过的老师也都很糟糕，你本能地对教师这个职业敬而远之。但接下来发生了一件事情，影响了你的看法——新冠疫情。你老家就在湖北，受疫情的影响很重，所以你开始觉得很多事情都不重要了，跟家人在一起，平平安安，稳定的生活才重要。于是你就参加了学校的招聘，成为了科幻学院的一名教师。而这个时候，已经是你写科幻的第八个年头了。为了欢迎你加入，创办科幻学院的那个中年男人还为你写了一篇贺文，叫《张瑞校长，主星灿烂》。从此，你在科幻圈又多了一个外号，很多人把你叫校长。你每次听到之后都很慌张，但又忍不住嘴角上扬，暗自窃喜。后来，你的院长又给另一个地方写了一篇文章，《温暖的星云奖》。这两篇文章里都着重提到你交了很多女朋友这件事，而且广为流传，成功地把你塑造成一个油腻、猥琐、随时会骚扰女同事的色情狂形象。当然，你入职以后，也没有让他失望。哦不对，你并没有骚扰女同事，因为你身体不太好。当然，也因为你不敢。总之，你在这里工作了三年多，持续到现在。这时你目前干得最久的一份工作。你教书之外，也在写小说。日子平静又快速，直到某一天，你突然被通知要做一个演讲，但你想了很久，完全不知道要讲什么。当然了，其实有很多东西可以讲，你随便从自己的课程里拧出一节，或者选一个科幻题材，人工智能赛博朋克末日废土太空歌剧蒸汽朋克什么的，都可以应付过去。但这个活动的主题是科幻创作，名字又叫“青春科幻在何方”，有很多新的写作爱好者要过来，就跟当初的你一样。所以，你就想回顾十一年写作的种种，但你越回忆，越觉得不对劲。你知道这个活动的目的肯定是鼓励大家写作，跟大家说创作荣耀，创作能得到什么。但你回忆了半天，越回忆心越冷，你发现这中间出了很大的问题。这个问题就是，这十一年创作，你确实得到了很多，但你失去得似乎更多。先说得吧。你首先得到了一个作家的称号，你拿了十四次星云奖和四次银河奖，你已经出版了十三本书，第十四本新书也即将下印，出这些书的杂志社里，就有你很看重的人民文学出版社和作家出版社。当然了，你还没能中信出版社出书，不过你觉得也别太贪心。作为三十出头的青年创作者，能出十几本书，你已经非常不矜持了。其实，你得到了一些经济回报，你基本上不用为生计发愁。这几年，每年你都能卖出两三篇小说的影视改编权，十几万，几十万和上百万都有。每次你收到这些钱，都会惊呆。你觉得自己写的这些破东西，根本不值这么多钱。但送上门来的你不可能不要，而且这钱合法合规，也纳了税。你用这笔钱去买了一辆跑车，并且天天在朋友圈炫耀。你也知道最近经济形势不太好，炫富非常危险，尤其不能让你的领导和同事知道。但你是个金牛座，你挣了钱你忍不住告诉全世界。最后，你还得到了一份不错的工作。就是你现在待的学院。虽然没有人明说出来，但你心里知道，你在这个学院里是受到了一些特殊照顾的。除了工作，你外面出席一些互动，大家也对你表现出了一些尊敬。这些是“得”，那失去的事什么呢？首先，你失去了朋友。这里不是指跟哪一个朋友闹掰了，说的是，你失去了交朋友的能力。比如你在工作中，就没有朋友。虽然工作的目的，不是为了交朋友，但你基本上没有几个关系好的人。不是在这里，之前的工作也没有。其实你在买那辆跑车之前，还恬不知耻地幻想过要经常载人，听他们说夸奖之词。但到现在为止，你每天开车进进出出，副驾驶上都没有坐过女同事。尤其是有一天下午，你在停车场准备走，看到你的一个姓樊的男同事，带着三个女同事从你的车面前走过，上了他那辆比亚迪，你就知道，你输得多么彻底。其次，你失去了正常人的性格。是的，你非常诚恳的自我评价，你觉得，你已经变成一个性格古怪的人了。这里说的并不是宅，或者内向。因为在这个时代，宅和内向都不是贬义词，宅有时候会被可爱，内向的话，现在流行I人和E人这个说法，你要是不自称I人，都不好意思跟人打招呼。所以你不是宅或内向，你就是古怪。你有时候会对一些人或事产生兴趣，但这些兴趣又会莫名其妙的消失。你经常陷入沮丧。又总是特别敏感，别人说的什么话，你总是过度联想。你对大多数人都心怀恶意，而且明明很多很小的事情都无法容忍，但你又不敢表达出来。很多人对你的评价都说你幽默，但你心里清楚，你根本就不风趣，你无趣得很。只是因为别人跟你说话，你绞尽脑汁想一些笑话或段子，这不是幽默，是你在失去取悦对方。这是讨好型人格，也是性格缺陷的一种。还有，你失去了快乐。这不是矫情。你真的已经很久没有开心或快乐的体验了。你大学的时候，你的同学去酒吧玩去网吧玩，他们的开心是真的开心。而你完全融不进去。你知道说到这里，很多人会皱眉，心想这不就是矫情吗？而且这些变化跟写作有什么关系？是你自己变成了这样的人。但是这样的。这不是甩锅，这的确是写作造成的。从大学到现在，你一直在闷头写作。写作的状态其实挺可怕，人的大脑每天有七万个念头，或者叫想法，这是正常人，大脑就像早晚高峰的街道一样，很热闹很喧嚣。但你写作时，脑中只有那个故事，你的脑袋就像深夜的乡村小路，寂静无声。如果你长期处在这种可怕的安静里，你的确会变化。而且写作的习惯也代入了生活，你总是观察别人，但人与人之间想建立亲密关系，最开始需要好感和热情，而不是一开始就把自己当做旁观者一样去观察。除了以上这些，还有一个失去是非常要命的。那就是，在科幻创作的路上，你会失去职业成长的方向。怎么解释呢？就是这世上大多数职业，都有明确的晋升路线，比如学校，先当教师，勤勤恳恳，争取表现，就能当部门leader，再升院长助理，副院长，院长……这条路线非常明确。但是创作是没有的。因为你发现，你现在写的东西，跟你五年前写的东西，根本没有提升。你只是在写不同的故事，但并没有写得更好。说实话，你根本不知道怎么写得更好。你陷入瓶颈已经很久了，但是还在不停地写，哪怕知道越写越差，也得写。因为只有写，才有可能等待哪一天哪一个灵感突然出现在你脑中，让你一举突破瓶颈。但要命的问题是，你完全不知道这一天什么时候会到来，甚至，它可能永远不会到来。所以你曾经觉得，你也经常跟人这么说——写作就像在荒野中跋涉，这篇旷野没有什么危险的野兽，它只是荒芜，一成不变。写作就是穿过这片荒芜，看到繁花似锦。但你现在不怎么想了。写作的确是在荒野里孤独跋涉，但你穿过这片荒原，并不会看到遍地鲜花，不会到达蜜与牛奶流淌之地，你只会进入一片更大的荒原。如此循环。这就是你思考之后的得失。你决定分享出来，所以你就定了你的演讲题目，得与失，但这个听起来没有逼格，你就又在后面加上了爱与死，这样看起来就高级很多了。这就是你的演讲内容。你分享这个，虽然不怎么积极，甚至可能还会打消一些同学的创作热情，但这的确是你的真实体验。你想让同学们明白真正的科幻创作能得到什么，会失去什么，知道知道，看他们还愿不愿意认真创作。你也扪心自问，如果是你会怎么选？你肯定还会选择继续写作，创作科幻。因为在你迄今为止，所有美好的人生体验里，没有哪一样比你完成一个自己还算满意的故事，并写下“全文完”时的那一刻，来得更剧烈，更回味悠长。你的故事，比你，更有存在的意义。所以你还是会写，一直写下去，哪怕这片荒野永无尽头。咳咳，以上呢，就是我对我们同学们参加创作营之后的设想，完全是虚构，没有参考任何人的人生经历。谢谢大家。撰文：阿

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会议材料。修定百万钓鱼城科幻大奖官方手册、官方PPT、大奖章程手册、剪辑官方宣传片。修订后的奖项设置如下，现予以公布。撰文：成川塔

午后暄日下的红毯，闪耀着绚烂的光芒，整个场景被烘托得神秘而浪漫，宛若一个高科技梦境，吸引着人们前来探索。百万钓鱼城科幻大奖的嘉宾们自信阔步，走上红毯，向那些拥有无限想象力的人们呈现着科幻未来的前景。Coser们以独特的造型和时尚的装扮，展示出了他们对未来世界的极致幻想和深刻理解。整个红毯的氛围欢快而热烈，每一个人都能找到自己的位置，尽情享受着科幻和文化的交汇所带来的快乐和满足。各种奇异而又有力的元素汇聚成一曲迷人的交响乐，将人们深深吸引，演奏出人类的无限可能和荣耀。那些耳濡目染科幻艺术之美的人们，也兴致盎然，仿佛整个天空都容纳着他们的情感。以下展示部分嘉宾红毯风采。董仁威吴岩姚海军严锋韩松天瑞说符李广益刘宇清三丰黎宛冰张凡丁丁虫陈玲、周亚楠顾适万象峰年宝树段子期E伯爵阿缺杨平赵恩哲金霖辉付昌义曹勇军

6月10日，首届百万钓鱼城科幻大奖系列活动首日，来自写作、翻译、出版、教育、传播、艺术等各行业的百余位嘉宾，齐聚满溢青春气息的重庆移通学院合川校区校园，或在UFO坐而论道，或在云端闲庭信步、签赠交流，或盛装出席静待奖项揭晓。让我们回顾这丰盛、热情、硕果累累的一天。高峰论坛首届百万钓鱼城科幻大奖高峰论坛在上午拉开帷幕。钓鱼城科幻学院副院长陈捷作为论坛主持人，对远道而来的各位贵宾表示了热烈欢迎。此次论坛从科幻作家、科幻翻译、科幻教育、本土科幻四个方面展开了热烈的讨论。《职业科幻作家养成指南》由钓鱼城科幻学院首席作家阿缺主持，著名科幻作家凌晨，复旦大学中文系教授严锋，著名科幻作家顾适，著名科幻作家路航，太古科幻学院院长张冉作为嘉宾。严锋老师认为，“职业”一词太过可怕，总是让人联想到熬夜、秃头一些不好的画面，业余作家才是更加完美的状态，同时我们也可以把这个范围扩大到与科幻相关的职业，例如游戏设计师、广告策划等等，这也是科幻的一种呈现方式。顾适也持同样的观点，她认为“业余”如此有吸引力是因为不必思考收入，心态完全不一样。张冉则以阿缺老师举例：他小说大多以穷屌丝为主角，但当阿缺老师积累了大量财富，就写不出那样的感觉了；所以他现在找了一份工作，让自己体会被“压榨”的感觉。凌晨从自身经历出发，提出了家庭主妇更适合做职业作家的观点：自己做家庭主妇的时候，有很多属于自己的空余时间，去想一些天马行空的事情。路航则完全没有考虑过成为职业作家，她需要旁人的陪伴，才能写出作品，坐地铁的时候是她最好写作的状态，人群让她有安全感。《智能时代的科幻译者》由同为钓鱼城科幻学院教师和科幻译者的李懿主持，博峰文化（北京）有限公司CEO赵锋，科幻译者丁丁虫，科学与幻想成长基金首席研究员三丰，科幻作家、译者宝树，上海外国语大学教师、波兰语译者毛蕊，重庆出版集团卡通分社图书编辑魏映雪作为嘉宾。丁丁虫戏称，这是翻译消亡前最后一场译者论坛，人工智能的出现对于翻译行业的冲击是无可避免的，例如ChatGPT，它可以翻译90%，仅剩10%留给译者调整遣词造句。可喜的是，这10%不是技术短时间能够覆盖的。三丰老师设想了另外一种可能，或许这10%会让译者在未来成为一种奢侈品。他也对青少年使用人工智能翻译表示担忧，下一代会不会因此失去语言转换的能力。有同样担忧的还有毛蕊，作为小语种的老师，学生现在上课总是频繁使用各类翻译软件，这样一个AI时代到底还需要学外语吗？宝树和赵锋老师则对人工智能保持积极的态度，翻译软件有利于译者提高工作效率，这也是出版社乐于看到的。魏映雪老师则认为，人们对世界认知的需求是永恒的，因此翻译这个职业会永远存在，只是对翻译的要求会越来越高。《充满可能性的科幻教育》由西南大学文学院教授刘宇清主持，武汉大学艺术学院副院长孟君，江苏省特级教师曹勇军，南方科技大学教授吴岩，柏林自由大学博士、广外副教授程林，杭州师范大学中文系教授詹玲作为嘉宾。吴岩老师认为，科幻教育充满了可能性，而相较于传统的文科大学，综合类大学的科幻教育有更多的可能性，理科学生对于科幻往往有很多独特的理解，但现在需要努力打破学生对科幻的一个固化印象。孟君老师也谈到，大学各个层次的学生对科幻都很感兴趣，因为他们生活在一个数字时代，科幻对他们有天然的吸引力。作为外语学院的老师，程林希望利用科幻教育作为思想实验，让这些平时都把精力花在背单词，没时间看书的同学对人和未来的关系进行一些思考，使他们除了外语学习之外，可以更好地理解世界。科幻教育在中小学教育中则任重道远。作为一位中学语文老师，曹勇军表示，科幻很热，但想要进入中小学教育，还有很长的路要走。初中的孩子没有时间看书，看书也不见得看科幻的书，到高中更是如此，而且大多语文老师都是传统的文学专业出身，他们认为科幻是边缘的、小众的，这个观念不改变，就会对科幻教育有很多阻碍。詹玲老师则对科幻教育保持积极态度，她认为科幻是一种文学，可以不用那么极致追求科学正确，目的是提升人文追求。在整个社会科幻热的影响下，学生对科幻越来越感兴趣，科幻教育不管是在大学还是中小学都充满可能性。刘宇清老师最后总结谈道，中小学的科幻教育是要尽量保护孩子的想象力，大学则要尽量唤起他们的想象力。最接地气的论坛《如何挖掘本土科幻气质》，由重庆科普作协副理事长、钓鱼城科幻学院教师罗琳主持，重庆大学中文系教授李广益，重庆出版集团卡通分社社长邹禾，重庆出版社有限责任公司唐弋淄，重庆作协科幻创委会副主任、科幻作家碎石，海星创造创始人说书人作为嘉宾。重庆在网络上经常被贴上赛博朋克、科幻的标签，如何挖掘重庆的科幻气质成为讨论的关键点。李广益老师表示，如果你看过重庆的老照片，会发现这座城市原本并不科幻。重庆的科幻不是自然生产的，而是工业文明创造出来的。因此我们想要挖掘重庆的科幻，要深入要重工业、制造业，这些真正滋养这个城市的部分。邹禾老师作为重庆本土的出品方，对重庆文化有着独特的理解。他认为重庆除了江湖，有一个很特别的、“诡谲”的文化。巴国文化，山水密林，以及那些并不开阔的建筑都给人诡谲之感，包括重庆的故事，除了大禹治水还有《一双绣花鞋》，都有这种感觉。而这样的文化，需要我们在文学作品中更好地呈现。唐弋淄老师最近正在做一本以重庆为主要背景的科幻小说合集，这本书邀请了十一位在重庆生活工作的作者写作关于重庆的科幻小说，辅以相关科幻摄影作品。对于挖掘重庆科幻气质，唐老师谈到，重庆的自然地理条件就很科幻，包括喀斯特地貌，金佛山、北碚的温泉，这些都非常有特色。考古方面也很值得挖掘。碎石老师对挖掘本土科幻持非常支持的态度，他认为正是地球的广大造成人的不同，这是文学素材最重要的来源。每一个不同地域的人都具有挖掘自己文化的潜质。碎石老师表示，越是地域的，越是全国的。到哪儿都是异乡人的说书人观点则完全相反，他表示科幻是一个很新的瓶子，加入过多地域思想，根本没法看。所以，只有世界的，才是民族的。红毯之礼·雅集签赠下午，旭日高悬，首届百万钓鱼城科幻大奖颁奖典礼红毯环节在天空书院隆重举行。百余名与会专家和精心装扮的学生coser们移步红毯，与重庆移通学院的师生们一道，共同见证了这一盛大时刻。红毯环节，首先登场的是精心装扮的coser们，他们是第二届西南地区高校科幻Cosplay大赛的优秀选手。其中不乏《尼尔：机械纪元》寄叶部队2号B型人工生命、《JOJO的奇妙冒险》中的万年反派Dio等超高人气角色，始终颇受欢迎的女仆装造型和近年流行的角色反串自然也没有缺席。他们沐浴在耀目光芒和不时泛起的掌声中，通过经典造型和精心设计的动作，为红毯环节增添了活跃而独特的青春气息。接着，各行业的一线从业者和特邀嘉宾们，在主持的介绍中依次出场。重磅嘉宾有董仁威、韩松、吴岩、姚海军、严锋、丁丁虫、陈玲、李广益、凌晨、天瑞说符、万象峰年、顾适、严曦、鲁般、张冉、超侠、阿缺……

钓鱼城科幻学院完全指南100万大奖！首届百万钓鱼城科幻大奖章程发布百万钓鱼城科幻大奖·作家单元评奖办法

5月25日晚上七点，由重庆移通学院钓鱼城科幻学院与万画影城联合举办的“科幻电影学堂”第七期活动在万画影城巨幕厅顺利举办。本次活动特别邀请到著名影评人、科幻影视资深从业者电子骑士，通过放映和鉴赏诺兰、斯皮尔伯格、乔治·卢卡斯、雷德利·斯科特四位顶尖科幻电影大师的短片处女作，带领同学们走进顶级科幻电影导演的早期作品和成长经历，见证导演们一路走来风格的蜕变和成长。以下截取现场师生与电子骑士的交流发言，与热爱科幻和电影的你分享。后续本公众号会登出电子骑士本期讲稿全文，敬请期待。现场问答01张宇梁（2022级工商管理专升本4班）电子骑士老师好，我自己很喜欢卡梅隆导演，也很喜欢《阿凡达》这部影片，我看到有评论说。这部电影让全球人民知道了什么叫3D，什么叫IMAX，什么叫IMAX

4月20日上午十点，由移通学院钓鱼城科幻学院与万画影城联合举办的“科幻电影学堂”第三期活动在万画影城巨幕厅顺利举行。本期放映的电影为知名俄罗斯科幻电影《硬核亨利》，科幻学院教师们采取新颖的授课模式，在放映过程中，从电影镜头、剧情、音乐多个角度展开讲解和互动，为同学们创造了一次趣味新颖的电影课堂。这也是“科幻电影学堂”活动第一次来到万画影城巨幕厅，高质量的影厅设备使得师生们的观影过程更加沉浸享受。电影结束后，同学和老师们热烈讨论，分享各自感想。下面截取现场的师生发言，与热爱科幻和电影的你分享。学生观后感黄天亮（机械设计制造及其自动化

4月12日下午两点，由移通学院钓鱼城科幻学院与万画影城联合举办的“科幻电影学堂”第二期观影活动如期开展。本期放映的电影为《环太平洋》，在观看电影的过程中，同学们既感受到了先进的特效技术带来的视觉冲击，同时也跟随主角的脚步，对人类进化和生存有了深刻的思考。电影结束后，同学们意犹未尽，相互交流观影心得。思想的碰撞不仅加深了同学们对科幻电影的理解，也激发了无限的想象力。以下截取现场的师生发言，与热爱科幻和电影的你分享。学生观后感

由移通学院钓鱼城科幻学院与万画影城联合举办的“科幻电影学堂”第一期活动在上周日（4月9日）晚七点在万画影城3号厅如期举办。同学们有的通过优学派如约而来，也有的循预告而至，经过一番寻找，现场加入观影。观影结束后，大家对比《瞬息全宇宙》与当下热映的《宇宙探索编辑部》，发散话题，将原本计划九点半结束的活动延长了近小时。以下截取现场的师生发言，与热爱科幻和电影的你分享。学生感想胡敬鑫

百万钓鱼城科幻大奖·风尚单元下设传播类五个奖项，分别为中国科幻推动奖（成就奖）、最佳策展、最佳国际交流、最佳传媒、最佳科幻迷，旨在奖励科幻传播领域的杰出人物、优秀个人及优秀机构。百万钓鱼城科幻大奖·风尚单元委员会是百万钓鱼城科幻大奖风尚单元的评选机构，由业内专业人士组成，具体执行风尚单元奖项的组织、推选、评审和监察。风尚单元委员会对风尚单元的实际工作负责。一、奖项设置二、评选渠道（一）推选

百万钓鱼城科幻大奖·教育单元下设五个奖项，分别为科幻教育家（成就奖）、最佳教师、最佳教学、最佳学术、最佳学校科幻团体，旨在表彰在科幻教育领域做出杰出贡献的个人或团体。百万钓鱼城科幻大奖·教育单元委员会是百万钓鱼城科幻大奖教育单元的评选机构，由业内专业人士组成，具体执行教育单元奖项的组织、推选、评审和监察。教育单元委员会对教育单元的实际工作负责。一、奖项设置二、评选渠道（一）“科幻教育家”奖项的推选“科幻教育家”奖项的推选，由教育单元委员会执行主席召集业内权威专家，成立“专家委员会”，负责“科幻教育家”奖项的组织、推选、评审和监察工作。（二）其他奖项的推选“最佳教师”奖项旨在奖励选期内全国范围在科幻与想象力教育领域做出突出贡献的科幻教师。教育单元委员会委员每人可推荐3-5人，可自荐。“最佳教学”奖项奖励选期内全国范围最优秀的科幻与想象力相关课程。教育单元委员会委员每人可推荐3-5人，可自荐。“最佳学术（论文）”奖项奖励选期内全国范围最优秀的单篇科幻学术论文。教育单元委员会委员每人可推荐作品3-5篇，可自荐作品1篇。“最佳学术（专著）”奖项奖励选期内全国范围最优秀的科幻专著。教育单元委员会委员每人可推荐作品3-5部，可自荐作品1部。“最佳学校科幻团体”奖项奖励选期内全国范围最活跃、影响力最大的中学或高校科幻团体。教育单元委员会委员每人可推荐团体3-5个，可自荐。（三）其他奖项的自荐“最佳教师”“最佳教学”“最佳学术”“最佳学校科幻团体”奖项，非教育单元委员会委员的机构与个人均可分别自荐1名/篇/部/个。三、参评标准（一）科幻教育家“科幻教育家”奖是百万钓鱼城科幻大奖教育单元的成就奖，旨在奖励在世的、对中国科幻教育做出杰出贡献的教育家，共1名，奖金5万元；入围5名。授予对象为个人。（二）最佳教师“最佳教师”奖项旨在奖励全国范围内在科幻与想象力教育领域做出突出贡献的科幻教师，共1名；入围5名。1．长期深耕中学或高校的科幻教育，从事科幻类课程的授课；2．开发科幻与想象力相关课程；3．指导科幻社团建设；4．主持参与科幻与想象力相关论坛、研讨会；5．授予对象为个人。（三）最佳教学“最佳教学”奖项旨在奖励全国范围内、选期内、中学或大学最优秀的科幻与想象力相关课程。1.

百万钓鱼城科幻大奖·作家单元下设六个奖项，分别为科幻大师（成就奖）、最佳长篇、最佳中篇、最佳短篇、最佳新星、中短篇小说原创征文，旨在奖励科幻写作领域的杰出人物、新星人物和最佳长篇、中篇、短篇及中短篇小说原创征文。百万钓鱼城科幻大奖·作家单元委员会是百万钓鱼城科幻大奖作家单元的评选机构，由业内专业人士组成，具体执行作家单元奖项的组织、推选、评审和监察。作家单元委员会对作家单元的实际工作负责。一、奖项设置二、评选渠道（一）推选1.“科幻大师”奖项的推选，由作家单元委员会执行主席召集业内权威专家，成立“特别委员会”，负责“科幻大师”奖项的组织、推选、评审和监察工作。2.“最佳长篇”“最佳中篇”“最佳短篇”和“最佳新星”奖项的推选作品须在公开发行出版物（图书或期刊）上发表或出版。每个奖项作家单元委员会委员每人推荐作品3-5部/篇，每个奖项委员可推荐本人作品最多1部/篇。（二）自荐“最佳长篇”“最佳中篇”“最佳短篇”和“最佳新星”奖项的自荐作品须在公开发行出版物（图书或期刊）上发表或出版，版权所有个人或出版单位可自荐长、中、短篇作品分别最多1部/篇。（三）投稿“中短篇小说原创征文”奖项的投稿作品须未在公开发行出版物（图书或期刊）上发表或出版，每人可投稿作品最多1部/篇。三、参评标准（一）科幻大师

01性质百万钓鱼城科幻大奖是由重庆移通学院主办、钓鱼城科幻学院承办，颁发给海内外科幻写作、科幻翻译、科幻出版、科幻教育、科幻风尚（传媒和艺术）五大领域杰出工作者的新风尚、综合性、跨行业、高奖金的公益科幻大奖。首届奖金高达100万元。02愿景：新科幻，新风尚百万钓鱼城科幻大奖，倡导新科幻。倡导科幻于写作、翻译、出版、教育、风尚五个领域的协同发展；鼓励科幻行业进入新领域，如教育、传播、艺术、时尚、新媒体等领域；倡导世界科幻新的创作潮流；倡导多元共生的世界科幻新体系；倡导科幻文化繁荣和想象力教育的创新性；倡导科幻成为未来生活方式和生命思维。百万钓鱼城科幻大奖，倡导新风尚。在传统小说创作大奖的基础上，首次提出了“科幻教育”“科幻传播”“科幻风尚”等新型大奖，让科幻成为一种教育思维、传播媒介、生活风尚。并加大对“科幻翻译”“科幻出版”等行业领域的支持，倡导科幻的整体性、生活感和未来观。03

从今天起，换一份酷且安乐的生活春天，遇见全新的课程钓鱼城科幻学院2021年度工作亮点总结

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针对钓鱼城科幻大奖，每两年举办一届3000人以上参加的颁奖嘉年华——钓鱼城科幻大会（Fishing

钓鱼城科幻学院于2019年12月28日在重庆合川成立，是非盈利科幻事业机构和本科生科幻教育领航者，其事业依托中国新商科大学集团四所校园，完全公益化和高度国际化，为世界最大科幻学院——汇聚亚洲最多全行业专家：成员由吴岩、严锋、阿缺、张冉、杨平、吟光、何瑞、Francesco

从今天起，换一份酷且安乐的生活春天，遇见全新的课程钓鱼城科幻学院2021年度工作亮点总结

春天来临的方式，或梅花欢喜漫天雪，或斜风细雨不须归，或草长莺飞二月天。春天，万物生光辉。结束了漫长的寒冬，师生们纷纷返回重庆。新学期来临，我们开设了以下的课程，与君共沐春风。点击图片查看精彩内容

2021年，我们从科幻中心转设成为科幻学院。2021年，我们的队伍从15人发展成近90人。2021年，我们开设了71类100余门课程，800多次各类讲座。2021年，我们的四大空间持续建成，总面积4200平米。2021年，我们获得多个科幻大奖、出版多部著作和译作。2021年，科幻社团成员达到1000人。2021年，我们成为了世界最大科幻学院。2021年，我们全新建立了太古科幻学院、蓬莱科幻学院、瀛洲科幻学院。新春的钟声即将敲响，人类的命运仍在疫情时代翻滚。2022年，国际化、艺术性、创新科幻共同体，全面建成。2022年，我们将为世界科幻，做出独特贡献！壬寅虎年已在街头巷尾的新年红之中跃入未来。我们也借此机会祝大家在新的一年里吉祥如意，虎虎生风，如虎添翼，在任何时间线里都结交挚友，砥砺前行。

我人生中的许多遗憾闲庭饮乐，且歌且乐｜钓鱼城科幻学院外语艺术酒会-扫码关注我们-钓鱼城科幻未来科幻大师的养成者

中国新商科大学集团科幻板块是中国领先的本科生科幻教育品牌。目前旗下有多所科幻学院：钓鱼城科幻学院、太古科幻学院、蓬莱科幻学院和瀛洲科幻学院。1.拥有亚洲最大的科幻大楼：专有面积8000平米，依托重庆移通学院合川校区、晋中信息学院、泰山科技学院、重庆移通学院綦江校区等多所大学，建设有专用的UFO大楼、黑匣子剧场、云端庭院、科幻之家、太古书院等等；2.汇聚亚洲最多的科幻专家：成员由吴岩、严锋、Francesco

只要想起一生中后悔的事我有一个秘密，一直藏在心底，从未和任何人说起过。那是20年前，像你们这样大的年纪，我坐上绿皮火车，穿山越岭，从广州坐了一天一夜，来到了重庆。那是我第一次来重庆。登上南岸的南山，我身边有一位姑娘。她在重庆读书，似乎也不是重庆人，她是我的笔友。同学们可能不知道笔友是什么意思——笔友并不是一起在宿舍玩“笔仙”的朋友。那样的年代，男男女女还不太爱用QQ，也没有微信、小红书和抖音，剧本杀也没有出现。那年代的淳朴青年，通过各种报刊的底部和缝隙，老老实实找到联系方式，写信给陌生的同龄人，就像现在的手机的摇一摇一样，寄托自己对未知和远方的幻想。我的笔友和我一样，都是大一新生。总之，我们在嘉陵江边相遇，在没有任何肢体接触的情况下，登上了南岸的最高处，眺望江水，眺望这座城市。这时我心胸充满温和的情感，我和她立在某处悬崖上，傻傻地为她朗诵了一首张枣的诗。据说，张枣也来自这位姑娘的学校，诗是这样的：只要想起一生中后悔的事梅花便落了下来比如看她游泳到河的另一岸比如登上一株松木梯子危险的事固然美丽不如看她骑马归来面颊温暖羞惭。低下头，回答着皇帝一面镜子永远等候她让她坐到镜中常坐的地方望着窗外，只要想起一生中后悔的事梅花便落满了南山我像尔康一样夸张地对她说：你体会到了吗？我们正站在这首诗写作处，站在这风景里，你感受到我的喜悦了吗？姑娘摇了摇头，不以为然。说：走，去吃火锅吧。我露出了深深失望的眼神。记得当时，我还对她说了几句嫌弃和抱怨的话，我们就戏剧地分了手。后来，我们再也没有通过信。我想我那时是悲伤的。虽然现在我觉得莫名其妙。这样的诗，我后来又为不同的女孩子读过很多次。后来，我没有再读这首诗，因为，我觉得这首诗，似乎也没那么好。不过，现在的我，并不是为这个姑娘不能欣赏一首优美的诗歌而遗憾。我为自己当时无可名状的优越感而羞愧，我像一个皇帝一样，要求她“羞惭，低下头”——我是不配的。这是我人生中很大的遗憾之一。希望大家温柔地对待彼此，首先要学会尊重人，学会宽容地对待自己这个小世界之外，很多我们难以理解的另外的世界。做一个幸福的人，可能并不是有知识，有技术，有能力，有钱财，有权力，有地位，有骄傲，有那些可以向别人展示的亮色。我觉得，做一个幸福的人，要能同理和共情，要有灵魂与心，要有情感，要智仁勇。我们会包容世界之大，体会人世之深，俯仰宇宙奥秘，在阳光下从容领悟万物之美好，在路途中感受世间韵律的优美、宁静与瑰丽。即使做到这样，我们仍有可能，不是一个幸福的人。对别人，是幸福的；对自己，也许还说不过去。幸福也许只是这样的瞬间：看见松树玫瑰色的躯干，裸露在日暮时分；听见悲怆奏鸣曲那一刹那泪水涌出眼眶；对面的男孩或女孩你悄悄下决心温柔对待……做一个幸福的人而什么是幸福的人？这是一个难以回答的问题。让我回到致辞的标题：我人生中的很多遗憾。我的遗憾确实很多。比如——我从前非常蔑视染金黄和绿色头发的人。但有一天，我忽然理解了，就在开学之前，我就想染成金黄色。后来我没有染成金黄色。但我现在的头发的确是棕红色的，染过。虽然我还是更喜欢金黄色。我理解了那么多年我不能理解的事：年轻人染发，并不是喜欢杀马特的发型，并不是喜欢妖艳，只是因为想在这个阶段，从表及里地，大幅改变自己的气息，与旧日告别。我为这么久才理解这些事情感到遗憾。比如——在美国，我和一位老师一起在百老汇看音乐剧。这位老师是第一次看，所以有点大惊小怪，发出了一些关于灯光的惊呼声。旁边坐着的一位中年美国女性忍不住以不客气的口吻说了她几句。我当时觉得正常，还暗笑这位老师有点贻笑大方。至今一想起来，我就感到羞愧，我应该保护她，为她解释，是我带她来的。这件事一直梗在我记忆深处。艺术的鉴赏力固然重要，可是，那些有着鉴赏力的人，却不懂得什么是体面和尊严，那就白学了艺术。比如——我到三十多岁，才察觉到音乐的必要，真正发自内心需求地去听肖邦、贝多芬。如果我像你们这么大的时候，学校能提供这些机会多好。莫言有本新书叫《晚熟的人》，我为我的后知后觉，为我的晚熟遗憾。这世界，你我身边，有太多晚熟的人。我的这些遗憾里，藏着我的局促。记得从前，我们的董事长说到学生时，我觉得他有句话说得真好：我们的学生，到哪里，都应是一个不局促的人。这是一句简单的话，但对人的心智、心理、勇气和才能要求都很高。不局促，并不是厚脸皮，而是一人发自内心感到丰足充盈，对这个世界有最佳距离感。这是完满，这是教育的至高理想。我们来到移通，在这里度过四年，我们不要局促。人的一生，有多少个四年呢。四年是很够我们丰足充盈的，真正为我们自己的幸福生活。作为导师，我自己也带过很多学生，对中国的大学生有过很多观察。我最不愿意看到一个大学生，永远活在对未来虚幻的想象中——有些大学的学生，他们的生活是这样度过的：四年中，觉得自己没有读一所“排名”更好的学校，一直要找回颜面，把全部的赌注放在考研、放在出国留学上，这当然都是很好的提升的途径，我并不反对。但是，他们是为了他人的目光而活的，并不是为了自己。我提醒同学们，大学这四年，“你”的生命体验重要，现在重要，不局促重要。你现在的不局促至关重要。我们的大学非常有理想，也非常负责。这是十年来，我一直在这所大学的主要原因。她本来可以像很多稍微普通、没有特色的大学，躺平就可以了，把整所大学弄成考研预备学校，但我们没有这样做。我们有完满教育、通识教育、商科教育、专业教育；有全生异科导师制，有书院制；有高精尖的双体系；有特色教育如创意写作学院、电影评论中心、科幻学院；有竞技体育中心、艺术教育中心，甚至有专门的音乐剧中心；有完善优质的出国留学项目……每年有盛大的艺术节、音乐节、迎新晚会、社团活动、公益服务……有太多太多令我感到自豪的、中国独此一家的大学教育服务。这些伟大的理想和理念，处处以学生为中心，铺陈开来，就是为了让我们在这四年不要有遗憾，不要局促，做一个幸福的人。请回答，2021！最后，我想说说科幻。几年前，我们不会知道吴亦凡要进监狱；不会知道卷珠帘的霍尊真有那么一点点绿茶；不会知道马云也会有不那么幸福的时刻；不会知道国家会开放三胎和四胎；更不会知道这场病毒改变了全球。这就是科幻。大家今天听到我的发言，会得出一个结论：科幻就是忏悔和遗憾，科幻人不幸福。从某种意义上说，这并没错。现实已是一个科幻的世界，谁能那么轻松地获得幸福呢？假设，我们穿越到2019年的武汉街头，你会做些什么吗？你会改变世界吗？假设，2041年的你，可以穿越到这个操场，但只能带回给现在的你一句话，会是哪一句？请回答，2021！说青春无悔是一种天真的单纯，生命如何度过幸福的一生，这是大问题。但首先从一个幸福的大学生涯开始，从今天开始。我是钓鱼城科幻学院的院长张凡，感谢学校给我这个机会发言，祝愿同学们军训顺利。年轻人，我祝愿你们幸福。SF

本文所提及饮料均不含酒精，阅读此文章前请确保您已满18周岁，理性阅读。盛夏时节，天晴风暖，莲叶田田，惬意的身心似乎全在等待着一场盛会。钓鱼城科幻学院国际部携手艺术部全体教师，为首届科幻翻译大赛呈现了一场精彩的艺术表演。曙色如高楼，酒会由意大利语歌剧演唱开场。旅意多年的教师谭琛身着黑裙，但歌声却绚丽热情，西西里岛的浪漫风情、意大利南部的温柔静谧还有罗马文明的雄浑丰富……这一切，在艺术的表达里，跨越语言，抵达每一位在场嘉宾的内心。余音未绝，曾炜已经在黑白键前开始演奏了，短暂的安静似乎是抒情诗的序章。这位翩翩君子的琴声由静默低吟到高亢咆哮，又落回深情呜咽。下午，日光西移，量子虫洞乐队在酒会登台。乐队成员既有双排键演奏者王菲这样的“科班生”，也包括多才多艺的跨界青年：担任吉他的徐亚樵原为作曲老师，主唱杨晓彤则是专业表演者，单手拿打击乐的分别是新生代科幻代表作者段子期与首席舞蹈家谢至铱。他们表演的《Roll》，让会场的气氛攀升到顶点。王菲的双排键单人演奏，则令人联想到“翩若惊鸿，矫若游龙”的诗句。先哲们苦苦追寻的人文与诗意的合一，竟在乐音里被我们轻易获得。而台下悉数坐着科幻界的译者大咖，陶醉其中，酣畅时饮几口清冽的夏日冰饮，俨然是一场“流动的盛宴”。

序章18日，合川帝臣花园酒店前厅。钓鱼城科幻学院策展部的李佳老师和电影部的张楠老师，一位热情稳健，一位娴静安然，在三位科幻社志愿者同学的配合下负责嘉宾接待工作。江北机场，接机小队由国际化板块负责人陈捷带领，把陆续抵达的嘉宾送上校车车队。接机经验丰富的校车司机师傅们任劳任怨，在现实中连结起迎宾群中不断刷新的“已接到XX老师”“XX老师已抵达”等信息。与此同时，艺术部和国际部的老师们在爱莲书院和科幻学院办公室加紧进行排练；所有其他老师都在策展部指挥下参与搬运物资和设备。自己开车来运送物资的王海鸣老师（艺术部主管）朝搬家师傅们喊了声“跟上我的车”，随即关车门，启动，满载奔往北校区。18:00开始，上山层火锅店包间里嘉宾围坐几桌，刚签过到的嘉宾陆续加入，包桌也增加、更新。虽然不时有嘉宾被过度热情的重庆火锅呛得咳嗽起来，但大家都吃得很开心。老板甚至勉为其难地特供了一桌清水火锅。至22:10，李佳老师宣布本次大会所有嘉宾已全部签到入住，活动首日工作告捷。第一幕

01电影部简介电影部成员剪影中国电影的未来在科幻，中国科幻的未来在电影。当科幻与电影相加，其影响力大于科幻，也大于电影。科幻电影将成为中国文化创意领域的未来驱动力。电影部是钓鱼城科幻学院下设六大部门之一，目前由10位导演、编剧、制片、学者组成。电影部成员分别来自中央戏剧学院、北京师范大学、重庆大学、西南大学、南京艺术学院等高校，除了良好的专业背景与学识素养，还在各自行业领域颇有建树，由此电影部已形成影视创作与教育的全产业链团队。同时，得益于钓鱼城科幻学院科学的管理机制，电影部既能与文学部共享优质剧本、文学策划，又能获得艺术部、设计部的支持，实现项目运作的高效化、专业化。电影部负责运营“科幻电影大师课”、《白镜》计划、“科幻短片大赛”三大科幻学院的头部项目，是国内科幻电影教育的先行者和主力军，未来也将继续发掘优秀科幻作品。02招聘细则工作内容：1.参与学院授课，开设电影类课程，开展相关讲座，参加各类活动；2.负责科幻电影大师课、科幻短片大赛、科幻短片创作等项目，以及学生指导；3.承担科幻学院影视拍摄制作工作；4.完成部门领导交办的其他工作。岗位要求：1.电影学、戏剧与影视学、广播电视编导等相关专业，全日制硕士研究生及以上学历；2.熟练掌握摄影、剪辑、影视后期等技术；3.有影视相关工作经验；4.具有较强的团队合作意识、组织协调沟通能力；5.对科幻、奇幻以及想象力有强烈兴趣。简历投递和咨询：隋老师：suimuchi@163.com抄送张凡老师：chufucius@qq.com收到简历后，会同重庆移通学院人事处审核简历并安排面试流程。03师资介绍END组稿编辑：何

杨平老师给人的感觉就像不动声色融于环境的堡垒，安坐时几乎不引人注意。当他开始发言，稳健而富于启发的思维之火便徐徐输出，终成燎原之势。主持人钟树葳老师在讲座开始时提醒大家“心静自然凉”，实在是有先见之明。在对科幻的正面宣传中，“人们经常说科幻启发了科技的进步，真的吗？”杨老师以这个问题开始了讲座。著名作家杨平举科幻作品中耳熟能详的例子——儒勒·凡尔纳《海底两万里》（1869）中详细描述的潜艇“鹦鹉螺号”，一直有说法认为它启发了潜艇的发明。但事实上早在15和16世纪间，达·芬奇就提出了设想，美国独立战争期间（1775-1783）已经有能潜水6米深的载具用于作战。因此在这个例子中，是科幻让大家了解到科学家的前沿工作。所以，科幻与科技的关系到底是怎样？对此，杨老师说事实上科技的发展主要影响了人类的思想体系。文学中最重要的代表就是阿瑟·柯南道尔笔下的福尔摩斯（1887年），他通过纯粹的理性、以科学的方法和逻辑推演探案，不承认超自然力量。科技的影响在其他文学作品中也有所反映。为了表明这一点，杨老师节选了小说片段让大家猜其出处。这是十分有趣的体验：工业革命前的《鲁滨逊漂流记》（丹尼尔·笛福，1719）将海难归因为上帝对人类的考验；而工业革命之后的《悲惨世界》（维克多·雨果，1862）中则在抒情和想象中使用了“空间”“星球”“微生物”等意象。如果不是特别熟悉原著，很难辨认出后者竟是出自经典文学的片段。工业革命对于科技精神的传播也正由此彰显。文学就是这样面对科技的冲击和入侵，并与之融合产生了科幻文学。其结果是文学中开始探讨“如果……那么……”这样的问题，并逐渐关注起科技的可能性及其带来的后果。早期的科幻文学往往从科技的力量感出发。《80天环游地球》（儒勒·凡尔纳,1872）使用了当时已有的先进技术进行旅行；《弗兰肯斯坦》（玛丽·雪莱，1818）则走向科技无能为力的地方，使尸体起死回生，人类在此接替了神；《时间机器》（乔治·威尔斯，1895）则基于进化论，结合社会学推想未来。到

懿精彩推荐彭鸿斌博士谈科幻教育｜与钓鱼城科幻中心全体员工交流会弗朗西斯科•沃尔索｜钓出新未来，钓鱼城科幻！【中英双语版】阿缺

副校长人员：钓鱼城科幻中心全体教师形式：网络视频会议时间：2020年12月17日10∶00-12∶00（北京时间）记录：李懿

总之，过去几年里，我在国企、私企，初创公司和上市公司都待过，工作地包括四个一线城市中的三个；我写作还算勤奋，出的书摞起来有半米高，能到我的腰部。所有这些，都是为了实现这个目标，却一直遥不可及。

interdisciplinary

【编按】过往的一年，世界破碎虚空，山河如梦，苍生如潮起伏。钓鱼城科幻逆势而行，在黑暗的湍流里，急速行军。一周年之际，我们在寒冷的冬夜，追忆似水的未来。本期文章，是著名青年作家段子期特意撰写的一篇科幻小说。故事中的部分桥段是真实发生的，里面摘录的一些小说文字，来自学生的作品。段子期是一位非常有天赋的教师，她的科幻课堂时如风雨之鞭，时似骄阳烈火，时而春风醉人，形式多变，互动而年轻，也如她的为人一样，招人喜爱。段子期说：我的两个科幻小说班的期末作业是2000字以上的科幻小说，目前全都收齐了，比较欣慰，有些写得还不错，甚至有7000字、1万字的作品，那我自己也写一篇，作为互动，一份回赠给学生的礼物。【作者简介】段子期：百万钓鱼城科幻大奖•作家委员会秘书长，作家、编剧，毕业于南京艺术学院，科幻小说作品见于《科幻世界》《科幻立方》《银河边缘》《中国校园文学》等杂志。吴冰鑫

2020年12月5日下午14:30，西南地区高校科幻cosplay大赛移通站决赛在缤果大剧院梦幻上演。经过层层选拔，过关斩将闯进决赛的十支队伍精心装扮、排演，一一登台亮相，诠释各自角色的背景与内涵。华丽的装扮、创意的舞美设计，为观众奉上一席视觉的饕餮盛宴。被AI逼入绝境的未来人类奋战在赛博朋克的街头，英姿飒爽的未来女战士面对敌军凛然出击，怀有歌姬梦想的次品机器人努力追逐星光，潜伏于黑暗中的隐秘武者为坚守的信念奉献生命。精彩表演目不暇接，逼真的细节让观众沉醉其中。科幻的魅力，莫过于此。一等奖：欲望未来《虚拟歌姬企划》二等奖：移通伊芙琳《Pop/Stars》11AB重工X《11X机动队》三等奖：兮兮橘橘两枝花《孙尚香——杀手不太冷》合刃墨牙《创世》鬼刀海琴烟《鬼刀海琴烟》科技姬《科技姬》最佳表演奖：移通伊芙琳《Pop/Stars》最佳创意奖：欲望未来《虚拟歌姬企划》最佳表演效果奖：欲望未来《虚拟歌姬企划》科幻舞台，无限可能。用年轻人的天马行空，去诠释最大胆的想象；用年轻人的畅所欲为，去实现最绮丽的造梦。年轻的中国科幻主潮，去逐梦，去踏浪！SF撰文

紧随着百万钓鱼城科幻大奖·作家委员会成立的脚步，钓鱼城科幻主题论坛于12月5日在缤果大剧院同台展开。众多知名科幻界人士受邀出席本系列论坛，畅聊科幻叙事的趋势，探索未来科幻的走向，也为刚刚踏上科幻主潮的年轻学子指点了方向。遨游星宇，畅想太空歌剧主持人：阿缺嘉宾：宝树、江波、刘洋、萧星寒、E伯爵主持人阿缺以太空歌剧的宏大悠远，可塑性高，着墨于无垠宇宙为切入点，向台下观众大致介绍了“太空歌剧“这一重要的科幻创作题材，并邀请作家们安利一篇自己满意的太空歌剧作品，推荐给新生代幻迷们。

段子期钓鱼城科幻社供稿精彩推荐百万钓鱼城科幻大奖揭幕，年轻的中国科幻主潮乘风破浪！玩转未来，无所不能——首届科幻cosplay大赛嘉宾课

百万钓鱼城科幻大奖·作家委员会成立仪式暨钓鱼城科幻社成立仪式系列活动，将于2020年12月4日至6日在重庆邮电大学移通学院举行。本次活动由钓鱼城科幻中心承办，聚集未来蓬勃的科幻力量，引领年轻的中国科幻主潮。本次活动由全国科幻社长圆桌论坛、作家的邀约、科幻cosplay大赛、作家委员会成立仪式、科幻主题论坛、科幻酒会等环节组成。姚海军、陈楸帆、张冉、凌晨、宝树、江波等30多位科幻界名流，以及来自北京师范大学、复旦大学、四川大学、重庆大学等11所高校的科幻社社长将应邀前来，与众多热情的科幻迷一起见证这场盛大的仪式。01大师奖和作家单元揭幕本系列活动最瞩目的环节，应属百万钓鱼城科幻大奖(Fishing

初赛结果正式出炉啦—

为了保证本届科幻cosplay大赛的观众票选环节做到公平公正，所有投票都在第三方平台进行，完全公开透明，快来为心仪的选手投票吧！寒冬已至，朔风凛冽报名的气氛却像春天那般热烈所有参赛选手已经全部集结摩拳擦掌蓄势待发要绚烂你的视野精致妆容，科幻创意，炫酷特效究竟哪一个才是你心头之好?想要支持喜欢的coser送TA

嘉宾介绍张冉，中国新生代科幻作家代表，获第24、25、26、27届银河奖，第4、5、6、7届全球华语科幻星云奖，作品被译为多国文字发表，多部作品被影视公司购买版权，进入改编流程。新晋兴趣是骑着摩托去村里遛无人机，常在梦境中完成新作，早餐没有咖啡时会哭，擅长劝别人写稿，夜深了才敢看微信未读信息，时常忧郁，偶尔自卑，85%是个好人。张冉老师不但是一位著名科幻作家，还是科幻界的鲁班。在他手里，微小而隐秘的物件，都能变成孤单而灿烂的神。这里有你对新锐科幻的畅想和展望，也有你与传统匠艺的邂逅或重逢。地图已备，请各位小伙伴手拉手，别迷路，本周三，我们不见不散！时间：2020

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文编：毛奕茗美编：吴灵霜&吴冰鑫审核：程晓娇点击“阅读原文”下载中文注释版和英文原版提取码：yrh0