质朴无华，水彩画中的诗人 | 樊明体
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画家 | 樊明体
“水彩画可以表现的题材很广，风景画居多是因为画家们对大自然的感受极深，另外也是人物刻画比较困难。如果认为油画是交响乐，那么水彩画接近轻音乐，是小夜曲，是散文诗。若可以这样比，水彩画表现什么题材比较合适，就不成问题了。”
——樊明体
樊明体，笔名民题，河南内黄人。毕业于国立艺术专科学校西画系 。先后在国立中央大学、北方交通大学、天津大学、上海同济大学建筑系从事美术教学 。曾为同济大学教授 。中国美术家协会会员上海水彩画会顾问 。擅长水彩画 。作品有《变废为宝》、《风景》、《倚山傍水》等，后者曾参加第六届全国美展，并获上海市文化局颁发的佳作奖 。出版有《樊明体水彩画》集，获同济大学学术委员会授予的学术研究二等奖 。
1987年同济大学校庆80周年一“樊明体水彩画展”，左起依次为张开先（同济大学教授）、朱鹰（建筑系美术教研组组长）、李詠森（嘉宾）、张纪衡（校党委书记）、樊明体、江景波（校长）、王秋野（建筑系美术教研组组长）、罗小未（建筑系教授、建筑史学家）
樊明体曾长期执教于同济大学
他生前一直坚持水彩画
他的创作与教学个性独特
质朴无华，色彩沉着、浑厚
常赋予画面以节奏感
不论是取材
构图都独辟蹊径，不蹈前辙
《不见浣纱女》 33.0×52.9cm 纸本水彩 1980年
善于博采众长 融于自身
画风也因之不断的演变
由洒脱、豪放而趋于严谨、丰满
继而又绵密、细致
讲求意境神韵
努力于民族风格的研磨
他称颂中国画家将书法
诗句用于画上
画家如诗人 诗人如画家
才会创造出画的意境和诗的画境
参加过1962年京沪座谈会，也是上海的代表。樊明体在座谈会上的发言，谈及水彩画借鉴山水画的创作方法，他说，“水彩画可以学习中国画山水画家，广游山水，记录游踪而后组织画面的方法。” 他还说，“水彩画可以表现的题材很广，风景画居多是因为画家们对大自然的感受极深，另外也是人物刻画比较困难。如果认为油画是交响乐，那么水彩画接近轻音乐，是小夜曲，是散文诗。若可以这样比，水彩画表现什么题材比较合适，就不成问题了。”他的话反映了当时水彩画崛起和风景画受欢迎的原因。
《水巷小船》37.0×50.6cm 纸本水彩 1979年
《桂林月亮山》 50.0×74.3cm 纸本水彩 1981年
《新旱桥》37.6×53cm 纸本水彩 1964年
《烟雨楼》38.7×25.7cm 纸本水彩 1960年
《桂林山水》 49.5×71cm 纸本水彩 1982年
《田头休息》37.5×51.2cm 纸本水彩 1963年
《水巷小船》37.0×50.6cm 纸本水彩 1979年
《田头休息》 37.5×51.2cm 纸本水彩 1963年
《同济大学小楼》27.0×37.5cm 纸本水彩 1960年
《同济大学校舍》25.6×35.7cm 纸本水彩 1960年
《河边》42.5×59.1cm 纸本水彩 1978年
《河边小憩》39.3×54.5cm 纸本水彩 1965年
《回忆过去的嘉陵江畔》42.2×59.8cm 纸本水彩 1982年
《江边工厂》48.4×74.6cm 纸本水彩 1983年
《江南街景》49.0×73.3cm 纸本水彩 1980年
《九华山村》36.4×50.9cm 纸本水彩 1980年
《码头》38.5×52.5cm 纸本水彩 1964年
《奇峰》50.5×72.2cm 纸本水彩 油画棒 1980年
《水巷小船》37.0×50.6cm 纸本水彩 1979年
《秋收农忙》63.5×81.4cm 纸本水彩 1965年
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