《天书奇谭》，像童年一样美好 | 孙洁
《天书奇谭》（1983）剧照
看守天书的袁公相貌堂堂，威风凛凛，赤眉红髯，不怒自威。然而他在天庭官卑职小，群仙赴瑶池盛会，没他什么事……
在这一点上，玉帝好像永远不知道吸取教训。上次不让看守桃园的猴子赴蟠桃会，惹出的“大闹天宫”的麻烦还不够大么？
好了，袁公听说不让自己去瑶池喝酒，一怒之下竟然砸开玉帝的保险箱，把天书拿了出来。
这才引出一段袁公孵神蛋，神蛋生小孩，小孩斗群狐，群狐偷天书的传奇故事，名曰《天书奇谭》。
1.
1983年，我11岁，读小学五年级，《天书奇谭》看的是学校组织的包场。包场看电影，那是多出来的一个节日，往往是课上到一半，全校集合，游龙般排着队杀到电影院。我们小学因为就在蓬莱电影院隔壁，从来都是包场到蓬莱看电影。那天，不知是因为什么，竟然是大家一起走了一刻钟来到新造的南市影剧院。35年过去，童年的很多事情如影子一样消散了，唯独那次包场看电影，银幕上打出“天书奇谭”四个大字的时候内心的激动，怎么也忘不了。
11岁已经（从收音机里）听过不少电影，能准确地捕捉美妙的声音，判断英俊和丑恶，用现在的话说，基础的审美都有了。当长得帅气声音又好听（毕克啊）的袁公出现的时候，便是完全地被他俘虏。这一俘虏，就是一辈子。
好看的、动听的、睿智的、勇敢的、慈祥的、神奇的——满足了童年对爱与美所有想象的那个老爷爷，袁公，当玉帝的大锁链子把他紧紧地锁上，拖回天庭的瞬间，那种混合着仰慕和心疼的感觉，35年来，每看一次《天书奇谭》都会重现。这是一个可以载入史册的结尾，不但载入中国动画片史，而且可以载入世界电影史。
从片尾往前回想，当袁公第一次把天书交给蛋生的时候，就应该已经料到了自己会再次被捕，也许要面临永远无法解脱的困厄。对于天庭，虽然天书上明明白白写着“天道无私，流传后世”，但是一千年又一千年严加看管，就是要杜绝它“流传后世”的可能性。从玉帝的视角来看，天书是在善良的蛋生手里，还是在邪恶的妖狐手里，没有区别。袁公虽然推倒云梦山，压死了狐狸精，他动了维护天书初心“天道无私，流传后世”的念想，就错了，就罪该万死了；何况他把天书交付了一个未经世事的小孩，谁能料到小孩以后会变成怎样的一个人，将来会发生些什么事呢？所以，袁公被擒的那一刻，死死地盯着蛋生，一字一字地说：“蛋生！你要好自为之啊！”
为什么说这个结尾了不起，因为它不仅摆脱了“大团圆”的庸俗叙事的套路，而且把袁公的故事升华到了普罗米修斯盗取天火的高度。
2.
《天书奇谭》虽然是有《三遂平妖传》故事作蓝本的，但是在改编的过程中已经完全摆脱了古代小说，用当下流行的二次元“术语”说，已然是《三遂平妖传》的一部OOC（Out of Character）改编作品了。
就在前几天的上海交响乐团《天书奇谭》交响音乐会后的观众见面会上，导演之一钱运达老师说：“《天书奇谭》的故事是冰糖葫芦式的。”我觉得他说得很有意思。《天书奇谭》不像传统的电影，有明确的起承转合，但是你又不能说它没有起承转合。它起于袁公偷刻天书首次被捕，合于袁公推倒云梦二次被捕，从叙述本身说，是一个很完满的圆。但是在故事的起点和终点之间，是蛋生和狐妖一次次的相遇，就像诸葛亮六出祁山一次次会司马懿似的，没有说哪一个回合是特别的高潮。所以钱运达老师说，这是一个冰糖葫芦式的故事。
那么串成这个冰糖葫芦的一个个果子又是什么呢？邪恶、邪恶、再邪恶……只有更邪恶，没有最邪恶。所以它与众不同啊。很多“80后”说《天书奇谭》是他们的童年阴影，大概就是因为这个吧。
当然电影本身没有我说的这么恐怖，在电影里，邪恶是幻化成谐谑展开的。我们看看蛋生和袁公面对的这个世界由哪些人（妖、仙）组成的吧：为争夺香火钱反目成仇大打出手的和尚师徒、忙不迭拍狐狸精马屁的地保、一门心思要狐狸帮他搜刮民脂民膏的老鼠脑袋县官、想娶“仙姑”以保一生荣华富贵的算盘肚子府尹、还流着哈喇子却满肚子坏水儿的卷笔刀小皇帝，加上那位不分善恶、不辨真假、滥用权力的玉帝——合起来，就是梁漱溟父亲梁济先生的世纪之问：“这个世界会好吗？”
3.
“童年阴影”的极限一定是那只最会作妖的老狐狸啦。这只狐狸的形象设计参考的是京剧彩旦的扮相，造型古怪，神态诡谲，怎么丑怎么来，越丑陋越生动，越丑陋越有趣。
苏秀老师的配音也是合着这个人物的丑陋的扮相，加以各种夸张的装饰音。小时候，我们最喜欢学她怪里怪气的台词，什么“心~诚~则~灵”，什么“云从龙！风从虎！”还有什么“人不可貌相，海水不可斗量~”简直就是会动会出声的漫画。（怪不得现在都管动画片叫动漫。）
苏秀老师不但配了老狐狸，还是这部动画片的配音导演。有一次聊天，说起童自荣老师在《天书奇谭》里配的结巴太监，就那么一句台词：“奉、奉、奉天承运，当、当今皇帝，知有仙姑，戏法甚妙，立即进宫，给我瞧瞧。谁敢违抗，杀、杀头不饶，钦此。”童自荣在《天书奇谭》出品的1983年可了不得，刚配了《佐罗》和《少林寺》，风靡全国，声音华丽而阳刚，怎么也想不到在这部动画片里这么逗，太监不算，还是个结巴，完全不见他声音里蕴藏的华贵之气。我问这是怎么做到的。苏老师说：“好玩啊。当时这个片子给我们，在台词本里，这个人物也不是结巴，但是我看它画的口型太碎了，我就说，小童，你就把他配成个结巴吧。”
卷笔刀小皇帝也是一绝，这小孩，说话奶声奶气，口水直流，却色眯眯、坏不拉唧。曹雷老师在回忆文章里说：“画面上的小皇帝老是流口水，北方人叫流‘哈喇子’，苏秀要我配音时嘴里含半口水。我就跟苏秀商量，能不能在他的说话中间再加一点结巴，依据是那口水肯定会妨碍他说话。这么一结巴，跟画面就配上了。”（曹雷著：《远去的回响》，P.159）
能流传长远的艺术品，就是这样不避粗鄙；真正的艺术家，就是这样放得下身段。
刚说了，前几天，我看了一个《天书奇谭》的交响音乐会，才有了上面这些回忆和联想。希望美影厂多出点“周边”帮我们留住那些美好吧，袁公、蛋生、老狐狸、小皇帝、那聚宝盆和聚宝盆里变出的八个爸爸，多哏，多萌，多惹人爱。这就是童年啊。
2018年7月12日
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=m0540kvjlfb&width=500&height=375&auto=0
本文刊于2018年7月26日《文汇报 笔会》
点击“阅读原文”可跳转至《今生一盅茶》购买网页
【笔会上月好文推荐】