提问2018丨周力：建立基于自身文化体系的自信
提问2018
Issue.14
周力
艺术家
艺术‘界’毕竟有它的局限，艺术家应该关心这个世界，而不是一个圈子里的事情。
”周力于1987年至1991年在广州美术学院油画系接受系统性的绘画训练。1994年起，周力旅法创作。2001年她首次在中国举办个展，2003年回国后在深圳定居并创作至今。2017年，周力先后迎来了余德耀美术馆 “周力：白影”和在蜂巢当代艺术中心举办的“生生如环”两场大型个展，并参与多个“盒子艺术空间”项目，包括“旁听——回到直觉”及2017深港城市建筑双城双年展“深圳工业站”等。
Q： 从你的工作范围出发，2018年在艺术领域中，你最为关心的紧迫课题是什么？
A: 补充自身学养、跨界领域的合作碰撞、艺术如何更深入生活？
Q： 2018年，你将要实现的最重要的项目是什么？
A: 其实没有什么太紧迫的，就算有，也不能急，一切都在循序渐进中，才是好的状态。一定要选重要的话，有一件具有很强的挑战性的装置作品，我感觉比较兴奋。当然，其实每件作品都很重要，我尽量不厚此薄彼。艺术深入生活对我来说已经不是问题了，我的生活也深入了艺术。我也希望每个人都能让艺术深入生活，但这是别人的选择。
▲上图为周力《线—白影之二（2016年）》，下图为《窗中世界之十二（2001年）》，于2017年参展蜂巢（北京）当代艺术中心“生生如环”，图片来源：蜂巢（北京）当代艺术中心
Q： 你认为，2018年，中国艺术系统中最应受到关注和需要解决的问题是什么？
A: 不是18年一年的问题，是需要长期的建立一种自信，这种自信又不是源自盲目，或因自悲而反弹的自大。它是种在了解中西文化差异之后，建立于自身文化体系基础上，成就了新的世界观之后的自信，非民俗非国际，而是种源起于疆域，却又消解了任何边界的共生文化。我们的所谓当代艺术一直是以西方的评判标准来评判，这本身已经有认知的局限。
▲ 周力，《生生如環》，2017年，参展ArtReview Asia Xiàn Chǎng，图片来源：周力
Q： 2018年，你希望艺术界发生哪些发展或变化？
A: 真诚。我不能说艺术界，我没那能力，只能把自己手上要做的或能做的工作做好，建议友人少建大而空的美术馆，多帮助需要帮助的年轻艺术家，鼓励企业购买收藏，多做些艺术融入社会生活的事。譬如艺术实践，公共艺术项目。
Q： 2018年，你最期待的艺术事件是什么？
A: 目前还没有，那种能让人惊艳而又令人长久回味的作品和艺术事件似乎极少了。艺术“界”毕竟有它的局限，艺术家应该关心这个世界，而不是一个圈子里的事情。
Q： 2017年你最重要的工作项目是什么？你看过最好的展览、最有意思的书是什么？
A: 17年，我自己个人做了两个个展，一个是上海余德耀美术馆，一个是北京蜂巢。另外我和我们团队做的盒子空间做了5个的联展，也参与策划了深圳建筑双年展的罗湖分会场。17年也成立了着重于公共艺术领域的盒子美术馆。因为太忙，我没能抽出时间去看其它展览，18年补。书本印象最深的有齐泽格的《笑话》，法国朱利安的《大象无形》，对感知逻辑和呼吸逻辑的发生做了深入探讨。
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《大象无形:或论绘画之非客体》
书籍介绍：
本书作者朱利安是巴黎德尼斯·狄德罗大学哲学与汉学教授，他著有“美学四书”——《淡之颂》、《本质或裸体》、《奇特的审美观》，以及周力推荐的这本《大象无形》。这四部著作让中国美学与欧洲美学面对面，并形成一个思路连贯的整体架构。不同于欧洲传统汉学家的研究，即着眼于和落脚于中国问题并在中国语言文化内部开展的研究，本书中作者钻研中国，却瞄准西方：朱利安称自己的工作方法为“外部解构”——“唯有与外在性相遇，而且并非处于相视不见的态势之时，才会让那些所谓的‘自明之理’显出自己的独特性而非普遍性。”中国被他视作文化地理意义上的绝对外在，中国思想被视作相对于西方思想的另一种严谨性模式，即另一种可理解性。
提问2018，他们的回应
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