跨性别！他不仅仅是港版“丹麦女孩”
看死君：“花园”第十五期，为大家送上今年最具话题性的香港电影《翠丝》。这部被很多人称为“香港版《丹麦女孩》”的跨性别之作，固然有港式奇情的一面，同时也让我们见证了跨性别群体的艰难。值得一提的是，袁富华凭借在影片中的出色表演荣获了金马奖最佳男配角。
目前，影片已于台湾和香港上映，而且正好赶上了台湾婚姻平权公投。犹记得本片主演之一黄河在金马映后曾号召观众说：“记得24号去投票！”今天正是11月24日，我们便以此文隔岸支持吧！
栏目| 花园
作者| 盲忙
公号| 看电影看到死
在今年金马影展的入围影片中，有两部有关LGBT题材格外受到关注，一部是台湾的《谁先爱上他的》，另一部则是香港的《翠丝》。
不过和《谁先爱上他的》入围八项大奖，月初全台公映后占据排片和票房第一名，最终将三项大奖揽入怀中的浩大声势相比，《翠丝》的关注度似乎就小了很多。但这并不妨碍它在华语电影，尤其是香港电影史中的拓荒者地位。
其实相比于台湾这几年的持续产出，几十年前就已然拍出过《春光乍泄》《美少年之恋》等众多经典同志电影的香港，最近几年在LGBT题材上反而有些式微，所以这次算是往前迈了一大步，是从同志题材直接走到跨性别题材。
《春光乍泄》
《美少年之恋》
而《翠丝》的编剧之一，正是香港金牌编剧舒琪。这部电影在金马展映时，舒琪谈到剧本创作时曾透露，他们原本是打算写三个50岁左右老男人的故事，而其中一个是同志的身份，可在创作的过程中突然觉得这样写没有太多新意，才决定将其中的一个角色直接改为跨性别者。
题材看起来越走越“偏”，他们曾经也担心过不了投资人的这一关，还好出资方古天乐先生（没错，就是金像奖影帝古天乐）给大家吃了一颗定心丸，他说可以放开了拍，而不必去考虑内地市场。
这个消息对于电影创作者来说，无疑像是拿掉了戴在头上的紧箍咒，最终才有了《翠丝》能够完全按照编导的意图呈现在观众的眼前。
其实放眼整个华语影坛，跨性别题材并非第一次出现。去年在金马奖大放异彩的《阿莉芙》，就是以这一群体为主角，还曾帮助陈竹晟拿到了金马奖最佳男配角。
《阿莉芙》
另外，由于同样是跨性别题材，很多人会把《翠丝》比作香港版的《丹麦女孩》。
《丹麦女孩》
但实际上，无论从剧情走向，还是人物塑造方面，《翠丝》和这两部电影并无太多相似之处，倒是有另外三部作品可以拿来做比较。
第一部便是美剧《透明家庭》，男主角Jeffrey Tambor曾凭借此剧拿到了艾美奖和金球奖双料视帝。而两部作品的相似之处在于，主人公都是人到中老年，在外界看来家庭和事业都非常圆满的情况下，才逐渐开始有了“做自己”的念头，压抑了几十年的本性，也才终于开始一点一点释放，并最终勇敢走出了最后的一步。
《透明家庭》
另一部则是比利时影片《女孩》，这部电影在今年戛纳电影节获得了“金摄像机”奖。
《女孩》
而值得一提的是，《翠丝》同样是导演李骏硕的个人首部长片，而且两位导演同为91年出生。能将自己的处女作聚焦于这样的边缘题材，也能看出他们对性别平权议题的关注。而李骏硕导演本人硕士攻读的方向正是性别研究，之前也跟这一群体有过深入交流，所以拍起来也驾轻就熟。
左为《翠丝》导演李骏硕，右为《女孩》导演卢卡斯·德霍特
说回两部影片，它们的相似之处就在于结尾，两位不堪重负的主人公，不约而同都采取了一种极端的方式，来试图完成最后的改变，来和过去的自己狠心地说再见。幸运的是，这种破釜沉舟式的决绝，最终为他们迎来了新生。
最后一部要提到的，是BBC在2012年制作的一部英剧《殊途同归》。其中有一集，肖恩·宾饰演的男主角就是一位跨性别者，和姜皓文饰演的翠丝一样，他也是在人前以“正常”装扮出现，人后则以女装来面对自己。
无论是深夜街头拖着落寞身影独自打车的肖恩·宾，还是灯红酒绿中第一次女装出行就被儿子撞见的姜皓文，除了本身都在性别认同的边缘挣扎之外，身上还有那种只有人到中年才会有的困惑与迷茫。
《殊途同归》
但是，不同于《透明家庭》里有儿女支持，《阿莉芙》中有朋友力挺，《女孩》里有父亲帮助，《丹麦女孩》中有妻子理解，《翠丝》的主人公在这个自我认同，并最终迈出最后一步的过程中，还面对着一个无形的压力，那就是家庭尤其是惠英红所饰演的妻子。
这就提出了其它几部作品所没有涉及过的一个话题：在勇敢追求自我，与尽好现有责任之间，究竟该如何做选择？
这在非常注重家庭伦理观的东方，尤其是中国可能更具有现实意义，最终编剧和导演也给出了自己的答案。
在这里有一场高潮戏可谓全片的点睛之笔，就是姜皓文饰演的“翠丝”向惠英红饰演的妻子“出柜”，两人都贡献了高光演技。
尤其是惠英红，她不光将一个痛不欲生的“同妻”表现得淋漓尽致，还把一个视美满家庭为面子的传统中国女性形象刻画得入木三分。
她说，“就不能假装一下凑合过完余生吗” “早就知道，但为了家庭的面子选择视而不见”，片中惠英红的想法恐怕也是很多“同妻”的心态，这让她们看起来可怜的同时又有点可气，到底是面子重要还是自己的幸福更重要啊？
而害了她们一生的，除了那个懦弱的、刻意或者逼不得已隐瞒的丈夫，还有那个为了面子而作茧自缚的自己，还有这个狭隘而不包容的社会。
所以，当“翠丝”终于下定决心撕掉面具，也撕破两人之间小心维系了几十年的谎言时，虽然场面看似残忍，但何尝不是对两人各自余生的一种拯救？
是的，每一次破茧重生都是由痛开始。而迎来新生的，却不只有翠丝自己，还有他（她）身边每一个人。翠丝变成了另一个人，不，翠丝终于变成了自己，而其他人呢？他们改变的，是看待自己，看待别人和看待世界的眼光。
此外，还有一些和当下热点息息相关的内容，也被编导很巧妙地融合到了电影的剧情当中。今年早些时候，香港高等法院裁定，公务员在国外注册结婚的同性伴侣，可以和异性夫妇享受同等权利，让持续了四年的“公务员在国外和同志伴侣登记结婚，香港不予承认”一案终于尘埃落定，被认为是香港迈向婚姻平权的重要一步。
而在这部电影中，翠丝好友的骨灰被同性爱人送回香港时，也遭到了海关的刁难，最终在律师、议员等社会各界帮助下，两人关系才被承认，骨灰也才得以回到香港。
另外，在影片的结尾，惠英红饰演的妻子最终拒绝在“反同提案”中签名，而「翠丝」在台湾的上映日期11月16日，在香港的上映日期11月22日，都刚好处在台湾婚姻平权公投的前夕，正如影片主演之一黄河在金马映后对观众号召的那样：记得24号去投票！这部影片本身对于性别和婚姻平权的意义，显然也已经远远超出了它的艺术价值本身。
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