片场“强奸犯”加斯帕·诺的影史十佳
策划：陆支羽；作者：大齿膏
腾讯视频电影频道出品
直到1998年，加斯帕·诺才终于拍出长片处女作《独自站立》，但他的电影生涯早在80年代就开始了。除了自己创作的几部短片，他还为阿根廷电影大师费尔南多·索拉纳斯的《南方》和《探戈，加德尔的放逐》担任了副导演。
加斯帕·诺 Gaspar Noé
继《独自站立》在戛纳初啼试声后，第二部长片《不可撤销》真正让他名声大噪，或者说声名狼藉。《不可撤销》无论情节还是影像都极具攻击性，长达九分钟真实感极强的强奸画面令其饱受指责。
不可撤销 Irréversible (2002)
影片在戛纳电影节首映时退场率惊人，但坚持下来的观众在结束后给了它五分钟的掌声。影片高度个人化的影像风格也引起了评论界的注意，虽然对其表达手法褒贬不一，但依旧确立了他作为法国影坛新兴作者的地位。
遁入虚无 Enter the Void (2009)
2009年的《遁入虚无》，加斯帕在形式的探索上走得更远：大量令人眩晕的主观长镜头、充满想象力的视角组接、迷幻感十足的特效，而内容也依旧暴戾。比起《不可撤销》，本片受到了更多的好评。
爱恋 Love (2015)
2015年的新作《爱恋》则是一部3D电影，尺度仍然大得惊人，性爱场面比比皆是。但比起前作，《爱恋》的劲道似乎偏弱了，它也成了导演自《不可撤销》以来唯一没有入围戛纳电影节主竞赛单元的影片。
那么，这位热衷于在镜头前中表现暴力的导演会选择哪些电影呢？
加斯帕·诺的影史十佳
科幻电影里程碑之作。库布里克这部经典作品主题宏大，节奏缓慢，甚至略显晦涩，却在当年创造了罕见高票房。一种说法是其中穿越宇宙的段落有着近似于LSD的迷幻体验，吸引了大量嬉皮士观众。这种说法虽然不尽可信，不过也从侧面印证了影片视觉效果之成功。
路易斯·布努埃尔的处女作，超现实主义电影的发令枪。影片虽然只有短短的十六分钟，信息量却十分庞大。片中匪夷所思的画面情节和诡异的剪接手法令许多人不适，也令许多人着迷。著名的超现实主义画家达利是本片的主创之一，为电影设计了相当精彩的视觉段落。
先锋派酷儿导演肯尼斯·安格的代表作。这部短片几乎没有情节，通篇都是摩托车特写、男性面庞和身体、录像片段、漫画等看似毫不相干的内容的组接，制造出强烈的迷幻效果。瑞恩·斯林主演的《亡命驾驶》中，那件近乎图腾的蝎子夹克，就是在向本片致敬。
诞生于1933年的《金刚》原版可谓怪兽片的鼻祖之一。影片将真人、动画、模型融为一体，创造了许多在当年来说令人称奇的场面。《金刚》对“怪兽片”这一电影亚类型影响极大，它的影迷彼得·杰克逊也在2005年的翻拍了一个新的版本向其致敬，受到广泛好评。
意大利电影大师帕索里尼的遗作，改编自异端作家萨德的小说。《索多玛120天》以平静、肃穆的影调，赤裸裸地展示着性爱和暴力，营造出一种压抑而可怖的氛围。影片对于权力和人性的关系有着极为深刻的探讨——在一个带有高度寓言性质的强权语境下，人性是如何腐蚀、疯狂，而最终崩溃的。
大卫·林奇的长片处女作。《橡皮头》延续了林奇早期短片中的幻想色彩，情节极为荒诞。电影的画面表现很有冲击力，声效也精彩而恐怖，让整体的荒诞感深入人心。而林奇擅长的手法：以近乎梦境的视觉段落剖析人的精神世界，在本片中已初见雏形。
奥地利导演Gerald Kargl 1983年的作品。影片的镜头表现力极强，各种角度的变化，多种形态的组接，风格之凌厉令人屏息。由于有着大量暴力画面，《焦虑》在多国被禁。在加斯帕·诺和其他一些电影人的呼吁下，影片才重见天日，得以在法国小规模放映。
目前看来，这是导演们最爱选择的电影TOP2 （TOP1是《公民凯恩》）。无需过多介绍了，加斯帕·诺一些作品中的疯狂气质和片中主角特拉维斯的精神世界倒有一定相似之处。
前苏联导演米哈依尔·卡拉托佐夫的名作。影片有着精彩至极的长镜头表现，其调度之复杂、张力之强大，令人叹为观止。加斯帕·诺在《遁入虚无》中那些飞天遁地的长镜头调度，或许受到了本片的启发。
迈克尔·哈内克二夺金棕榈之作。电影克制、冷静、而残忍，极尽真实地表现了衰老和疾病对肉体与尊严的折磨。而两位老人间的爱与决绝足以让人潸然泪下，他们的扮演者，简-路易斯·特林提格南特和埃玛妞·丽娃，奉献了直达灵魂的演出。
加斯帕·诺选出的这份片单和他在作品中显露出来的倾向几乎相差无几，充满残酷和暴力，即便里面最温情的《爱》，也依然有残酷本质。
超现实元素也为加斯帕所钟爱，《一条安达鲁狗》、《橡皮头》，包括《天蝎星升起》，都有着或古怪或有趣的超现实画面。
加斯帕对于电影镜头美学的口味也相当符合自己的作品气质，《焦虑》具有攻击性的影像风格，《我是古巴》令人眩晕的长镜头调度，都能在加斯帕自己的创作中找到影子。
但对于普通观众而言，这份单子无疑口味颇重，诸位观赏之前还请三思。
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