【诗歌来到美术馆No.61】什么是诗歌的大敌？

诗歌来到美术馆 No.61

诗人：胡安·阿拉维亚

策划：王寅

主持：胡续冬

现场翻译：王珑兴

时间：2019年10月19日 

周六 14:30-16:30

地点：上海民生现代美术馆 

（静安区汶水路210号静安新业坊 3号楼）

交通：地铁1号线汶水路站3号口出

报名方式：活动免费，

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『诗歌来到美术馆』作为上海民生现代美术馆自2012年开启并培育至今的“诗歌+艺术”交流项目，在过去的6年间我们持续邀请了许多不同语言、背景、创作风格的成名诗人以及年轻诗人来到美术馆，与观众一起构建鲜活、多元的诗歌艺术对话现场，将当代诗歌与现代生活形成链接。

在美术馆：

诗歌一定会不期而至，隐藏在文字里，潜伏在语言中——谷川俊太郎

美术馆的墙壁矗立在诗歌的怀抱里；词语和墙壁的距离，变为歌咏和音乐——阿多尼斯

让每个诗人、艺术家和听众们驻留，在想象中留下无限的可能性——北岛

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本次第61期活动，将邀请阿根廷80后诗人、翻译家、文学评论家胡安·阿拉维亚来到美术馆。对阿拉维亚来说，诗歌是其个人经历的本身，作为诗人意味着过更充实的生活，并以一种真实而激进的方式，对人民和社会做出真正的承诺。“我感觉，所以我在”可以总结为其个人信条。

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// 诗人专访 //

上海民生现代美术馆 VS 胡安·阿拉维亚

01

对您来说，诗歌意味着什么？童年对您的诗歌创作有什么影响？

诗歌的责任就是打破语言的一维空间。童年大概就是一道壳，在成长过程中，各种社会规范（包括政治、文化和经济的）都会来打破这个壳，来把人捏成合群的模样。所以说，凡是把人变得合群、规范而严肃的，都是诗歌的大敌。

02

您是什么时候开始写诗的？是什么让您开始了诗歌创作？

在我发现了，或者说重新认可了诗歌这一美学形式之后。十二三岁上学的时候，西班牙文学课在教授《熙德之歌》和古斯塔沃·阿道夫·贝克凯尔的诗歌，而我则在科特·唐纳德·柯本和玛丽莲·曼森的歌词里与一些晦涩而特别的文藻相遇。后来我读到了真正的诗歌，来自亚瑟·兰波和洛特雷蒙特等，这些诗人对年幼的我影响很深。 

无论是写诗还是写作，我大概都只有一个初衷：看看自己能不能说出点新东西。

03

您有很多诗都与移民有关。移民常会带来各地的文化，形成新的城市生活体验，对此您是怎么理解的？怎样才是你所理解的，有意义的城市？

旅行是异化的背面，它能使人逃离常识，带来新奇的生活体验，也带来诗意。比方说，我去年去了卡尔卡松，因此写出了新书《去卡尔卡松》（即将在2020年由Pre-Textos出版）。此行我还见到了吟游诗人（阿赫诺·达尼艾尔、兰包特‧奥兰治等），是他们启发我要趁着还在世，赶紧把这本书写出来。

也正是因为去了沙勒维尔，我才决定要翻译亚瑟·兰波。同样，假如不是对智利、哥伦比亚、厄瓜多尔和墨西哥有所了解，我是不会写出我最政治性的书《边界文学》的。

04

对您来说，写作与特定的情绪有关吗？情绪会驱动您去写作吗？

我不会每天都写作。对我来说，写诗永远和特定的情绪或体验有关。另外，学习诗歌、翻译诗歌，也是创造诗歌的驱动力。

05

当代诗歌与当代艺术之间的边界与跨界，您是怎么理解的？

对于这个问题我还没有成型的想法。这个问题应该聚焦在经济、政治结构与文化生产方式之间的关系。

06

您觉得“诗歌来到美术馆”项目如何？参加一场美术馆里的读诗会，您有什么特别的期望或憧憬吗？

放眼当下，这是一场意义非凡的活动。上海民生现代美术馆向我发出了单独的私人邀约，这一点十分暖心。不同于诗歌节邀请非常多的诗人，将各种项目、各式美学理念和形式都杂烩在一起。诗歌来到美术馆每期邀请一位诗人、让诗人充分展示生活、矛盾与创作，并注重读者、译者、诗人等现场朗诵诗歌及深入交流，让诗歌真正走入具有开放视野、多元包容的公共空间。十分感谢举办方对我作品的考量与喜爱。

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- 下期活动预告 -

诗歌来到美术馆 No.62

诗人：阿多尼斯

策划：王寅

主持：胡续冬

现场翻译：薛庆国

时间：2019年11月3日 

周六 14:30-16:30

地点：上海民生现代美术馆 

（静安区汶水路210号静安新业坊 3号楼）

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