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【写生研究】观澜索源:罗工柳

当代油画 2021-09-26





【导言】“写生研究”栏目除了梳理绘画语言的传承、演进的历史脉络与规律,重要的是将“写生”置于当代艺术的大平台进行探讨研究,强调“写生”与社会、人文、时代的关系,以当下的视角来考察“写生”的价值和意义。本栏目编选具有代表性的艺术家,供大家分享。







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评论


邵大箴 | 中央美术学院教授西方油画的主要特点是在写实中求神韵,中国传统水墨画是在写意中求神韵,罗工柳将两者结合,创作了具有时代特点和个人色彩的油画艺术语言。

范迪安 | 中央美术学院院长

罗工柳先生是富有经验的美术组织者和美术教育家。和他的创作一样,他在美术组织工作和教学上也展现出鲜明的开拓与创新意识。他在组织革命历史画创作中提倡创新,独具慧眼地肯定和鼓励许多探索性的构想,使革命历史画的油画创作成为思想性和艺术性高度统一的新中国美术经典,并洋溢出社会主义美术创作在文化属性和表现风格上的中国气派。在主持中央美术学院油画研究班的教学过程中,他提出鲜明的教学主张,将造型基础训练、深入劳动生活、面向自然写生和考察古代艺术遗产相结合,贯彻“因材施教”的方针,使油研班学员的创作既有深度的思想内涵和人文关切,又有各具个性的表现形式,走出了中国油画自己培养艺术人才的成功道路。

罗工柳先生也是艺术上的多面手,举凡国家和社会的需要,他都毅然担当,潜心研究,在人民币设计、文学作品插图和公共艺术创作等方面都有可观的成果。臻至晚年,他仍笔耕不辍,以书法直抒胸臆,在巨型的书法表达自己的人生信念,以恣意雄强的书法展现豪迈的性情。他在多种材料的综合实验中,作品的意境更加象征抒情,构成了他晚期艺术的交响,也达到探索开拓新的境界。

——摘自:《创新先驱之路:罗工柳百年诞辰纪念展》前言




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作品欣赏



《老人与陶器》
布面油彩
尺寸不详
1957

《老人速写》
布面油彩
尺寸不详
1958

《维吾尔老人》
布面油彩
尺寸不详
1960

《延安人》
布面油彩
89cm×71.5cm
1960
中国美术馆藏

《吉普赛妇女》
布面油彩
尺寸不详
1957

《冬天》
布面油彩
尺寸不详
1957

《女子头像》
布面油彩
尺寸不详
1958

《戴黄围巾的小姐》
布面油彩
尺寸不详
1960

《少女》
布面油彩
尺寸不详
1960

《维族姑娘》
布面油彩
尺寸不详
1961

《少女》
布面油彩
尺寸不详
1957

《紫裙姑娘》
布面油彩
尺寸不详
1968

《女人体》
布面油彩
尺寸不详
1957

《荞麦地》
纸板油彩
尺寸不详
1957
家属收藏

《山上湖》
纸板油彩
尺寸不详
1962

《雨》
布面油彩
12.5cm×10.4cm
1956

《野渡》
布面油彩
11cm×17cm
年代不详

《月夜》
布面油彩
17cm×23.5cm
1957

《木棚》
布面油彩
11.5cm×17cm
1956

《深秋》
纸板油彩
34.5cm×24.5cm
1958
家属收藏

《天山大道》
布面油彩
尺寸不详
1961



3


自 述


“以古代文人写意画作为改造油画的先验模式是不对的,写意油画是一种创造。对“写意油画”这个课题来说,中国绘画传统和西方近现代绘画传统是相通的,所以,一手要深入研究西方近现代油画传统,牢牢把握油画特性;一手深入研究中国中国绘画传统,牢牢把握写意精神。”

—— 选自(罗工柳与刘晓纯对话)




4


艺术家简介



罗工柳
(1916-2004),广东开平人,油画家,新中国油画教育的开创者。1936年考入杭州艺术专科学校,抗日战争爆发后,投入抗敌宣传活动。1938年在武汉参与筹建全国木刻协会,当选理事。1938年入延安鲁迅艺术文学院美术系,年底赴太行山抗日前线,任《新华日报(华北版)》美术编辑,从事版画创作。1946年任华北联合大学文、艺学院美术系主任。1949年参与创建中央美术学院,任绘画系主任。1955-1958年赴苏联留学,入列宾绘画雕塑建筑学院。回国后历任中央美术学院教授、绘画系主任、副院长,中国美术家协会理事、常务理事,中国美术家协会书记处书记、全国文联委员。他的油画以描绘中国革命历史题材为主,在探索油画民族化方面做出了重要贡献。代表作品有木刻《鲁迅像》《高尔基像》《难民》等,以及油画《地道战》《整风报告》《前赴后继》《毛主席在井冈山》等。



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《当代油画-写生研究专辑》欢迎投稿!


《当代油画》是目前国内唯一以专题研究为学术形态的油画系列丛书,自2011年创立以来,已出版专辑四十余种,2013年荣获“国家新闻出版署全国优秀出版物评选铜奖”。


投稿要求:①写生作品图片10-20幅;②摘编艺术评论文字材料一到三份;③作者本人撰写的关于“写生”的心得体会、看法、认知等;④肖像照片及作者简介。

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