修文物这件“小”事，不妨尝试一下
2016年，一部3集的纪录片，一部86分钟的电影，分别在年初和年末刷爆网络。讲述的都是同一个故事，关于故宫的、文物的、技艺的、信仰的，文物修复师修缮文物的故事。
今天要讲的，也是文物修复的事，确切的说，是书画修复的故事。
作画，是一门技术活儿，需要静心，需要灵感，需要艺术天分，还需要思想。那修画恐怕就是不是作画的“作画者”。
文物修复是们技术活，说到古画修复，尤其如此，修复师傅技术不过关，一不小心就会暴露智商。比如，前阵子特别火的云接寺清代壁画修复案例，活生生修成了《大妈出游图》。
原来是这样的画风
后来变成了浓妆艳抹的大妈们。
不仅中国如此，在西方也有这样的惨案发生，比如耶稣变猴子的故事。
西班牙一座教堂壁画藏有1930年画家马汀涅兹（Elas Garca Martnez）的作品《戴荆冠耶稣》。由于受损严重，有位“好心”的80岁老太太为其修复，结果把耶稣修成了“福禄猴”。
古旧书画流传至今，已不止一次被揭裱，所以装裱者的角色不只是手艺人，他们就像是一名“画医”，他们除了要掌握基本的装裱技巧外，耐心、细致是必须具备的。
下面我们要洗洗眼睛，我们可以看到很多修复的古画对比：弘博君特意准备的高清大图，大家可以细看这些对比图。
《夜宴图》全色前后对比
残破严重的画经过全色与接笔的对比图
现代书画修复和古代书画修复不一样，在现代的古书画修复实践中， 现代的文物修复理念的核心就是保护。博物馆的修复书画工作更显得系统。而且，博物馆有非常多的先进技术，在修复方面是走在尖端的。
首先是工具和工作环境更显得专业了。
大红漆案
装裱大墙的制作
另外是，书画修复档案的建立。博物馆书画修复档案是书画藏品修复工作的专业记录。是记录博物馆文物修复保护工作的重要资料，也是博物馆书画文物保护修复技术研究的宝贵资料。
书画修复档案内容包括记述修复技术人员对破损书画进行的病害诊断和采取的修复技术手段的全过程。
一般涉及破损书画的报修审批、病害检测、修复方案制定、保护修复风险评估、修复过程记录、使用的修复材料、采用的技术手段、修复后的保护要求及修复后的验收入库等内容，能真实反映破损书画修复期间面貌和材质等的变化情况。
古旧书画的揭裱技法，简要的六个步骤：
一：发现问题
对于书画的各种问题进行探究。二：制定方案
制定相对的方案，然后进行清洗和除霉。
三：揭裱，揭旧、托补
对于书画的揭裱，揭旧、托补
经过除霉洗污、揭旧托裱等工序，画心修复基本完成，接下就是装裱的镶嵌备覆。就是在已经托修好的画心四周镶覆上其他材料，再贴上背纸。最后砑活，装配天地杆。
衡量一幅画是否达到修复的要求，除了对画心的检测与分析外，还有一个外在的标准，就是从装帧的角度去评价裱件的质量。通常一件新的装裱作品从下几个方面去检验：画心洁净、方正、不走色、无皱褶；镶缝宽窄相等，局条四周如一；背纸光洁，不起空；收卷后两端平齐。
四：全色、补色、接笔等
修在传统的书画修复程序中，书画经过揭补之后，就是“全色”。旧书画面残损或部分模糊不全，需要用墨或颜色修补，恢复旧画的原貌，这道传统工序称为“全色”。“全色”包括“补色”与“接笔”两种技术。
全色时以自然光为宜，太亮和太暗均不可取。使用毛笔时，笔内的水分要干湿适宜。一般的补色还是用细毛笔，毛笔水分较少，行笔时，要从外往里，由上而下，每笔应连贯而接上。要一笔接一笔，尽量一气呵成，颜色要调足，避免全一半时需要重新调颜色……
对于古代书法作品的接笔，如笔墨线条有小的断开、缺失，可根据情况接补，如有笔画与内容缺失，最好不要接笔，如画意有大面积缺失，必须在仔细研究推敲后，并有根据可遵循，才可接笔。而且要求接笔者具备一定的传统绘画功底，如没有十足的把握，不要接笔。
接笔是对修复者综合修养要求较高的一项工作，修复工作者要有一定的绘画功底，了解山水、人物、花鸟各流派的画法特点。这需要书画修复工作者平时经常摹写古画，学习掌握并熟悉传统用笔用墨技巧。一幅旧书画在接笔前，还需先仔细研读画家用笔用墨特点，根据画上所留存信息，推断缺损处的画意结构。必要时找寻艺术家的其他画作资料作参考，不断推敲，只有当意在胸中，才能下笔精准，气运连贯。
五：打浆糊
书画修复的工序中有一个步骤是修复人员首先要掌握的，也是书画修复中最关键的环节之一，这就是打糨糊。
糨糊的制作和运用，在无论是新画装裱还是旧画修复过程中都占据着十分重要的位置，可以这样讲，修复后的裱件的质量如何，很大程度上取决于糨糊的运用。
面粉糨糊的打制过程
糨糊的制作因地域的不同而有所分别，打制方法分为热水冲法和熬制法。古代因为还未有化工产品而使用中药防腐，民间常用的做法是不采用添加剂，只放入明矾少许。先将待用的粉子打制之前加入温水搅拌均匀，可将明矾泡入清水中待用，使用时倒入少许即可。如果加入添加剂，也在这时放入。现代文博机构的书画修复，不主张加入明矾，可直接打制。
六：.染色与做旧
一般来说，修复用料染色与做旧主要有染纸、染绫、染绢三类。
无论是染纸、绫或绢，都要根据书画的画意来决定颜色。即不能太深或者太“跳”，在托心和补心时造成和原画心的不一致，影响画面效果的一致性，又不能在配裱料时抢了画心的风头或太淡、靠色，压不住画。镶料的颜色要与画面整体搭配协调一致，才能称得上是好的修复。
要想染出合适的辅料，准备工作和制作过程都要仔细小心，再加上多次练习才能避免出错。修复人员应该对染色有了更全面、系统的认识。颜色的调配、辅料的染色都是在染料稳定性、持久性良好的基础上选择协调美观的配色，还需要在实际操作中锻炼自己的技艺。
其实
小编已经知道你已按捺不住内心的激动，想要上手一试文物修复到底是怎么的一种体验。
更其实
以上说的这些，只是小编从一本书中看到的内容。里面详细记录和介绍了书画修复的内容。
此书是关于博物馆书画类文物保护与修复技术理论的成果总结。书稿内容包括国际先进的文物保护与修复理念、馆藏书画的修复理论与原则、现代仪器与方法在馆藏书画保护中的应用、书画保护与修复的古今技术、书画修复实际操作技能等。本书内容详实，深入浅出，不仅是一本关于博物馆书画类文物保护与修复技术理论的专业论述，更可为普通读者揭开博物馆书画修复的神秘面纱。
怎么还不告诉你这本书具体叫什么名字？
不要着急啊！
书名就是：
《博物馆书画修复理论与实践》
是长这个样子的
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目 录
第一章 博物馆书画修复理念和原则
第一节 现代的文物修复原则与背后的理论
1.有关的几个概念：文物；文物修复；文物的价值
2.现代文物修复的主要理论对修复原则的认识
第二节 博物馆书画修复原则
1.传统修复的“略不觉补”、“整旧如旧”与“修旧如旧”
2.我国文物保护法对文物修复的规定与解释
3.博物馆书画修复在实际工作中遵循的原则
第二章 古代书画装潢的形制与历史发展
第一节 书画装潢的历史发展概述
1.书画装潢的历史发展概述
2.书画装裱的主要流派及特点
第二节 中国古代书画修复思想概述
1.《装潢志》及古代装潢文献概述
2.古人对书画修复的态度
3.古人对修复材料选配的原则
4.古人对原装裱形制、材料等的取
第三节 装潢的形制及品式
1.传统的装裱款式
2.书画装裱的尺寸规格
第四节 书画修复所涉及的材料
1.书画修复用纸
2.书画修复所涉及到的其他材料
第三章 古旧书画修复技法实践
第一节 修复前的准备工作
1.修复环境要求和设施工具
2.修复档案的建立
第二节 古旧书画的揭裱技法
1.古书画常见的毁损情况探究
2.古书画的清洗与除霉
3.古书画的揭裱
4.修复中的“全色”
5.书画修复中的粘接剂——浆糊
6.书画修复中的染色与做旧
第四章 书画的保存与维护
第一节 文物保护科技视野下的书画保存与维护
1.收藏书画的要求
2.展挂书画要注意的问题
第二节 博物馆书画文物的保护
范胜利
辽宁铁岭人。2008年毕业于中央美术学院人文学院，现任职于北京首都博物馆。研究领域涉及美术史、艺术品鉴赏、艺术评论、书画修复。另著有《艺术影响中国：百年中国油画名作十谈》等书。
《博物馆书画修复理论与实践》
定价：48.00 页数：192
印张：6 字数：128千字
作者：范胜利 书号：9787540242961
出版时间：2017-5-1
资料来源：北京燕山出版社；部分图片来源于网络
编辑：大萌萌
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