谢堃：你的躯体有独特的弧度

谢堃：你说的都对

2022年6月24日 - 7月29日

谢堃的作品总是充满意识的思辨，不断跟自己的潜意识作斗争。在她的新个展中，我们会“被迫卷入”到她的思考中，使人好奇画中人物所观察的世界、思考的事情......

谢堃个展叁拾空间展览现场

798艺术：这次在叁拾空间的新作个展让人印象很深刻，你和策展人都花了很多心思，能谈谈整个策划过程吗？

谢堃：我们一直想做一个小而精美的展，虽然最后整个展览看起来布置得很简单，但其实布置了一个星期，刚开始时挂得很满，后来每天都会减1~2件作品，不断在做减法。展览从3月份就开始构思，但因为疫情期间不方便搭建，悬浮搭建的计划这次没有完全实现。

布展的时候，我们想让这批异形的作品慢慢远离墙面，越来越接近一个雕塑的状态，摆放的角度不一样它被观看的逻辑也会跟着改变，把它架在角落的地方，它就像浅浮雕一样。

谢堃个展叁拾空间展览现场

798艺术：过去你的几个系列作品都是关于人自我的探索，这批作品的主题很明确，讨论了现代社会人不断被同质化的问题。

谢堃：因为我身边很多朋友在学心理学的东西，我们经常会一起讨论关于人的普遍现象，比如跟过去相比，现在人们好像有更多抑郁或自恋性的问题。萨特说，“他者即是地狱”，他的意思是，每个个体都会接收到来自外界的否定，但这些否定其实会对自我形成一个参照，两者之间会形成对抗力。

“快乐是种高级的能力”   木板丙烯   40x40cmx2  2021

但是在信息时代，大数据把我们身边的他者声音都抹掉了，数据推荐的都是我们自己喜欢的观点，喜欢的东西，相似的人，我们听不到其他人说不好的话，甚至现在我们接触现实生活很少，在互联网接触了特别多虚拟的东西，但是它们很多都是为了讨人喜欢而建造的。

讨人喜欢的东西会给人一种志同道合的错觉，人会沉沦在自我中，然后一部分人变成了自恋型人格，另一些人变得抑郁。这个系列画的是我对同质化的东西的解读，它看起来有种图像化的新式宗教的感觉。

谢堃个展叁拾空间展览现场

798艺术：作品里的人物形象有什么含义吗？他们似乎不像是我们身边的人。

谢堃：我画人的时候并没有模特，完全是凭想象画的。虽然我们在中国生活，但是不怎么出门，接触到的都是网络或者影视中的图像，最后凭想象画出来人就变成这样的了。

我本身很喜欢人的眼睛和嘴，有一些形象如果去掉鼻子、眼睛和嘴，看起来特别像非洲人，如果单看眼睛，看起来特别像欧洲人。其实我并没有在画某一个人种，但是很难随手画出一个亚洲人，因为你看到了太多西化的文化图像，这其实也是我们的世界被同质化的一个具体体现。比如我们看到很多模特都是欧洲人，亚洲人化了欧美妆也很难看出他的国籍，不同人种的形象之间并没有太大差别。

“普遍图片”  布面丙烯  155x85cm  2022

798艺术：有策展人认为这批画“看起来太时尚了”，对“太时尚了”这个评价有什么想回应吗？

谢堃：我能理解他的意思，他考虑的是绘画性和画的语境上的问题。国内艺术圈有一套逻辑，认为好的画看起来不要太漂亮，要更深沉一些，但这个时代就不是深沉的，我们就活在时尚中。

我的视觉行为习惯是这个时代养成的，流行文化对形式感的影响是不可避免的。如果我的作品不“时尚”，那才可能是在表演一个艺术家应该做的事情。虽然网络并不是真实的世界，但是我们现在就是生活在网络的世界里，可以说短视频的滤镜也是一种同质化，它在塑造人的审美，塑造人的喜好。但是以前的人也是被塑造的，看杂志长大的人和看短视频长大的人是不一样的，看连环画长大和看杂志长大的人又不是一样的，我觉得不需要抵抗。

“知识的⼒量”  布⾯丙烯   180x150cm  2022

798艺术：这批作品主要是喷绘完成的，技法和材质的变化是否带来了新的启发？

谢堃：喷绘是我的一个尝试，因为喷绘的效果是点状的，很大程度上减少笔触和技法带来的绘画感和物感，所以我现在的作品跟之前比更图像化，它会形成像胶片一样的那种颗粒感，也比较适合这次的主题，它有一种疏离感。

喷绘有它自己的逻辑，如果没有轮廓线，它基本就没有绘画的感觉在里面。但是外轮廓线对于我来说，可能是壁画教学系统带给我的传统，中国古典壁画里很讲究线的运用，讲究线的转折和流畅的感觉，西方的坦培拉也是以非常精细的线稿为基础的；我的画稿也是完全非素描化的，它就是一个线的外轮廓，只是说我这一块像浮雕一样有一点凹凸就好了，所以我就把线的东西完全保留下来，让画面看起来更干净。

“从我到你 就是从⼀到⽆数”  布⾯丙烯   120x120cm  2018

798艺术：这次展览的作品和上一个个展“尼采说的超人”在形式和内容上都有了很多变化，你自己怎么评价这两个系列？

谢堃：上一批画讨论的东西相对更个人化，画那批作品时，我会希望把自己在那时间段里的所有思考逻辑都体现在这张画上，也导致这批画比较神秘主义，它更多是我对自己想法的记录。画面上，上一批作品的人物更简单，非常多的元素互相拼贴在里面，信息量很大；但这批新作品是在慢慢减掉那些多的内容和细节，我开始把这些信息拆分开来，尽量去突出它本身的图像语言。

“造物游戏”   布⾯丙烯   56x45x16cm  2022

这批异形的作品也是处在一个尝试的阶段，当时没有办法画很大的画，所以等于是像做研究一样抛开画框，画局部的五官躯干。甚至我觉得可以拿出来某一部分的躯体随机地在一个墙面上拼成画面，可以非常灵活，不需要去经营构图，也不需要取舍，只要专注在某一个细节点，情绪自己就出来了。

我一直在画人，因为我觉得人的躯体太有意思了。在中医的观念里，人的身体就是一个宇宙，它是变化的、运动着的。每个人躯体的形态都是他们独特的弧度，它不只是“漂亮”，一些自然的斑点纹路是永远不可复制的。在学校画人体时，我会留意秋裤勒在肚皮上那些褶皱的痕迹，当时老师并不理解，但是这些无法复制的东西正是我画画喜欢的点。里面细微的东西会触动到某种情绪，哪怕是一只手都有非常多的故事、内容、造物主的形式感在里面，它是复合的，局部的躯体就已经足够复杂，够你一直不停地画下去。

“为爱鼓掌”  木板丙烯  3084cm  2021

798艺术：和叁拾空间的合作有什么感受？

谢堃：策展人刘博本来是学逻辑和语言的，他有很多自己的观点，也给了我很多支持。同时这个小空间跟798主街上的大画廊气质也很不一样，刘博也是希望画廊可以做得小而美，大家可以把更多的精力放在作品本身，可以静下心来去思考，去阅读。我现阶段的需求是在做减法，想把小的问题说清楚，所以叁拾空间这样的环境会更适合我，觉得讨论起问题也更轻松，有很高的自由度。

谢堃个展叁拾空间展览现场

798艺术：有什么话想对藏家说吗？

谢堃：非常感谢。对于我来说有人喜欢这些作品，有人可以阅读它，是我认为画画很重要的一部分，就是感觉你说的话，有人在听。

人物简介：

谢堃

1989年⽣于河北，现居北京。硕士毕业于中央美术学院，作品展览于威尼斯军械库，俄罗斯⺠族⽂化宫，中国美术馆，太庙，等艺术机构；多幅作品被⽩兔美术馆，湖北美术馆，中央美术学院美术馆等多个机构和个⼈收藏；2014年，获韩国E.LAND奖；2017年，获得威尼斯拉古纳国际艺术奖；2018年，获得桃葡湾最具⼈⽓艺术家奖。

采编：吴桐

图片提供：叁拾空间、谢堃

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