虹膜 | 拒绝在库房腐烂的胶片，构成这部来自真实战场的抗日电影

「东北抗联在严寒中瞄准射击的战士，松沪会战被炸成焦炭的上海滩，死于疾病、饥饿与轰炸的难民，被围的四百多官兵竖在城头坚毅的红旗，第一次在《风云儿女》中唱响的《义勇军进行曲》，颤抖着抚摸着南京而后离开南京的最后一个镜头，台儿庄战役前举起锄头挖战壕的孩子，为阻碍日军侵略被炸开的大坝，移都重庆时三峡岸上无数保存了有生力量的纤夫，港口封锁后夺取数千人民性命建起的滇缅公路，而完成这一奇迹一样的工程的多是老人妇女和儿童……」

这些蕴含着温度和情感的文字描述，不是来自老师同学、家里孩子的历史书，也不是图书馆里生虫的故纸堆，而是一位观众在看完《燃烧的影像》之后挥之不去的记忆画面。

《燃烧的影像》，是中国第一部尝试站在中立角度回望1931—1945年抗战历史的官方影像。跟以往教育系统的宣传片、官方媒体平台专题片不同的是，这部纪录片是从中国电影资料馆馆藏的500多部抗战时期纪录片重新挖掘、剪辑而成，100%画面来自原始影像（并对133,104格画面进行了全新修复），杜绝了文献片里常见的现在时态的搬演和专家采访。

影片应和纪念抗日战争胜利70周年的时机而诞生。和平年代回味战争的创痛，并非以咀嚼胜利、炫耀军事实力为目的，而是给公众开辟了一个难得的新视角，得以接近罕见的前线一手面貌。

首先是这部纪录片的立场，围绕全民抗战的概念做文章，面貌焕然一新。资料馆为此首次解密了一批来自我党之外的影像资料。国民政府军、传教士、社会团体、美国官方的抗战底片，以及日军投降后缴获的珍贵真实影像，共同构筑了这部影片的基底。

这也是普通人近距离观察毛泽东、周恩来、蒋介石等领袖人物真实形象的难得机会。以往影视剧中由唐国强、常铠霖等著名演员塑造的领袖形象，尽管已经深入人心，但距离真实状态还是有非常大的差别。

像宋美龄、张学良这样曾叱咤政界军界的大人物，在镜头前陈述自己的政治宣言时，竟然跟小学生背课文似的，磕磕巴巴，无气场可言。对此电影资料馆策划沙丹还原得很贴切：「……好像突然英气全无，照着题词版，磕磕巴巴的，一个词儿一个词儿的蹦；眼神儿更不时委顿放空，说句对先人不敬的话，真有点『獐头鼠目』的感觉。」

片中空战镜头来源于真实战争场面

影片采用了大量由国民政府拍摄的战争纪录影像，在国内首次全面展现正面战场的战斗场面。你可以看到叱咤一时的美国飞虎队的霸气和专业，而中国空军战士在相当局限的条件下，孤注一掷地英勇撞击日军军舰和飞机的画面，也让人痛心绝望。

影片中收入了国军离开南京前拍下的最后一瞥，画面中流动的哀伤使得观众的想象空间遭受了更大的刺激——此后日军开启南京大屠杀，画面惨不忍睹，如影评人胤祥形容的「让人感到来自身体的愤怒」，激发观者无不再度思考战争的必要性和毁灭性。

中国陆军总部何应钦总司令代表中国接受日方投降

历史由成功者书写，从后回望，很多事实细节已经模糊难辨。对旧影像的打捞、梳理和钩沉，不仅使得放大当日细节成为可能，也给予许多处于边缘境地的个体必要的关注。

尤其动人的是，影片还收入了当年日本籍八路军的珍贵影像。昔日的日本战俘，经感化、说服加入八路军，又在和平年代成为中日友好的使者。像这种今昔都踩在时代、历史与人性矛盾边缘的人物，很难成为历史叙述的真正主角。而档案工作者作为时代的持灯人，给予了他们应有的关注和尊重。

不断打破历史神话，自当下探照历史，即使从哲学、认知意义上来看也许是虚妄徒劳的，但从文本意义上看，本身也是充分值得尊重的西西弗斯之举。历史之未知不解，权力的蒙蔽引诱，都无法阻止我们以怀疑的精神，继续敲打成王败寇的线性世界，探询历史深处的真实碎片。也只有真实的影像，才能为有意义的思想争鸣建立合理的起点。

放映信息：

影片将于今天（9月18日）正式登陆院线，如果你是军事迷，如果你是历史爱好者，如果你是纪录片迷，中国电影资料馆和格瓦拉郑重邀请你前往影院观摩《燃烧的影像》，并与我们分享你的感受与见解。

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编辑：徐寒冰 | 联系我们：[e-mail]

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