每一次艳遇都像地球上的最后一夜
写评论之前，我在网上搜了一下什么叫荷尔蒙。很多生物学术语，看得人晕头转向。结合小说集，在此我作一个基本界定：荷尔蒙乃是一种激素，对人体的机能代谢，身体发育以及性欲等等，能起到重要的调节作用。虽然它在人体内所占的量不多，但对健康有很大影响。激素分泌过多会引起巨人症，分泌过少会造成侏儒症。在《荷尔蒙夜谈》一书中，鲁敏用小说形式把“荷尔蒙”这个既神秘又淘气的小东西展现得淋漓尽致，说实在的，鲁敏超常的文学才能也适合把握这种难以捕捉、稍纵即逝的主题。
《荷尔蒙夜谈》
作者: 鲁敏
出版社: 北京十月文艺出版社
出版年: 2017-1
她写掉落的乳牙（《幼齿摇落》），写自闭症男孩的青春期性冲动（《拥抱》），写因长期缺乏异性而对男人如饥似渴的女人（《拥抱》），也写那些曾经阅女无数、目前对性爱仅存有一点应激反应的登徒子（《西天寺》）……工笔，细腻，思维缜密，真气弥漫，可是，为什么她会对这种颓废得要死的东西感兴趣呢？我想，以鲁敏的技术，写什么都会挺好看的。
食色性也，人之大欲，很多女作家都喜欢描写两性关系，也很擅长，女性先天对感情有更敏锐的触角，但像鲁敏这样，把两性关系写得如此极端，几近残忍，一下子推到万米高空，一点爱的温度都不给，每一次艳遇就像地球上的最后一夜，完全不搭嘎的两个人，在荷尔蒙起效下，用孤寂的身体擦出那么一点微小的火光，然后就各自摊牌，跑路，浑然跟什么都没发生过一样……反正，我写不了这样的小说，太极端了，对流行的感伤主义不免有矫枉过正之嫌。
所以，在她偶露温情的篇章里，会给人一种特殊的感动。《三人二足》《徐记鸭往事》《幼齿摇落》《枕边辞》都是很精彩的佳篇，我个人比较喜欢。《大宴》写得也好，一个蔫蔫的年轻人为了给姐姐讨回一点公道，走正常渠道行不通，于是下决心请黑社会老大“容哥”吃一顿大餐。纯粹的场景描写，世态人情，三六九等，惟妙惟肖，活画出一个黑白两道都已然失序的社会。
在这本集子里，鲁敏隐去了自己的价值取向，专注于写风月，写皮肉事，写鸡零狗碎，不去分辨对错。但其实她对环境是深有感触的。在《西天寺》中，借一个出租司机之口说出，“南京阴气重得很，你不觉得？外地人一上车，总是要去那些地方，明孝陵、中山陵、雨花台烈士陵园、南京大屠杀遇难同胞纪念馆、瞻园路太平天国历史博物馆、南唐二陵……哼，什么六朝古都，都是死人一层层堆出来的……”有一种天地不仁、山河俱废的古旧感。
她写扫墓写得特别好，那么灰扑扑的场景，无聊的过程，不着力，却充满了象征性。去看《西天寺》《幼齿摇落》两篇，就知道我所言非虚。
比如《幼齿摇落》的开篇：“清明也成好日子了。已近正午，出城的路上还是堵着，新闻里也在铺陈各地的堵车状况，口气有点扬扬得意。”闲闲几句话，带出揶揄而颓唐的氛围，一股明清笔记体小说的况味扑面而来。
在这本《荷尔蒙夜谈》里，我惊异于当代人性经验的同质化和空洞化，虽然数量翻了番，可人们性幻想的对象还是那些人：空姐、网球教练、网友、昔年校草，市井情趣不断翻新，但又百年不变。“时间永是流驶，街市依旧太平”。鲁敏采用布莱希特的间离效果，一方面精心构筑那些性幻想，然后又一个个戳破五光十色的肥皂泡。她的小说不是旨在引起读者的共鸣与同情心，人们很难对小说中人物变态的举动产生共鸣，对他们的希望落空也不抱什么同情，因为他们的希望原本就很不切实际，太离谱了，那么作者到底想表达什么呢？
我对此也无解，只能猜测，鲁敏可能就想表达这么一种人性废止的状态吧：城市古旧，社会无序，中年人身体不行了，人类的经验和教训太多了，积在一起都长蛆了。
在《西天寺》里，男主人公符马感叹，现在这个世界没有少女，那种鲜美而羞涩的人格，已经没有了。“大姑姑与妈妈在讨论内分泌与黄褐斑，迎迎（一个年轻女亲戚）一边小口喝汤，偶尔插一句，来自国际的最新观念，比如，保养卵巢的最好方法是有规律的性生活。女朋友则在电话里与他争辩避孕方式。”
《拥抱》是一篇绝顶颓废的小说。一个婚姻不幸、缺失男性关怀的中年女人，花了很多精力和金钱捯饬自己，一次，她佩戴了琳琅满目的首饰去参加同学会，没有吸引到该吸引的人，却引起了一个自闭症男孩的兴趣——孩子爸是女人上学时的暗恋对象，男孩看过手机视频后，对卜铃卜铃的她产生了浓厚的“性”趣。
鲁敏厉害也在此：爱伦•坡一般惊悚的情节，却被她用嬉皮笑脸的小市民语气娓娓道来，深刻的悲哀与失重感与一地鸡毛的生活混淆在一起，变态与日常，存在与算计，哲学神学与体检表格，全都裹挟在一起，混混沌沌，相生相克，归于大荒。
《荷尔蒙夜谈》的写作有一个基本套路，每篇小说都借助于一个中心意象，而且往往是个动词。比如请客，比如拥抱，恋足，宰杀鸭子，把一个普通的意愿经典化，继而上升到精神能指，在诗性中逐节攀升，完成高难度叙事。
《三人二足》（写于2014年9月）是一篇很有阅读快感的小说，一年之后，相同的人物关系鲁敏又写了一道，即《堕落美学》，后一篇不如前一篇，用力过猛，写得有点走形。
两个故事女主人公职业都是空姐，她周旋于两个男人之间，做生意的大男人和打下手的小男人，一个是金钱靠山，一个是爱欲对象。鲁敏好像很喜欢写处于空中的女人，可能因为她们不接地气，孤立无援，生活是漂浮的，梦想也漂浮，因此撕破脸皮时更不管不顾，也更绝。
看得出来，《三人二足》是奔着《色戒》而去的，显示了作者的创作野心。两性之间的战争，变态与激情，隐瞒与猜忌，两性斗争变成三人共舞，其中小男生华青的恋慕很是带感。据说已经卖出电影版权，很好奇将来会改编成什么样。
《徐记鸭往事》把奸夫淫妇故事与南京制盐水鸭的民俗风物结合在一起，事件的伧俗邪恶与动作的华美绚烂，形成一种奇观化效果，几乎能听到那里面时时响起的锣鼓点。人物越倒霉，越不堪，你越想叫好，就是这样一种审美体验。
《幼齿摇落》以及《枕边辞》里面男人所讲述的初夜故事，都很有趣，长见识。张爱玲写两性战争，男女双方还有点拉锯战，势均力敌，鲁敏则道出了女性成为导师的可能性。也许女性引领的世界可以矫正失效的秩序。
值得一说的是，我以前在一个学习班结识了鲁敏，还一起夜游鲁迅公园，逛过内山书店。她看上去长相甜美、礼数周全、童叟无欺的样子，没想到写东西这么“毒辣”，令人瞠目结舌。回顾再三，自己是否有蠢相落在人家眼里，肯定有。人不可貌相，海水不可斗量，说的就是这种情况。
文| 片片