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里尔克《秋日》

Maria Rilke 星期一诗社 2024-01-10

赖内·马利亚·里尔克（Rainer Maria Rilke 1875-1926）奥地利诗人，20世纪最伟大的德语诗人。生于铁路职工家庭，大学攻读哲学、艺术与文学史。1897年后怀着孤独、寂寞的心情遍游欧洲各国。会见过托尔斯泰，给大雕塑家罗丹当过秘书，并深受法国象征派诗人波德莱尔等人的影响。第一次世界大战时曾应征入伍，1919年后迁居瑞士。里尔克的早期创作具鲜明的布拉格地方色彩和波希米亚民歌风味，但内容偏重神秘、梦幻与哀伤，主要抒发个人的感受，诸如生活的沉闷压抑，心灵的忧愁，渴望爱情，期盼未来却又感到畏惧。欧洲旅行之后，他改变了早期偏重主观抒情的浪漫风格，写作以直觉形象象征人生和表现自己思想感情的“咏物诗”为主，绘画、雕塑的手法被移植到语言运用中，以实现“客观的描述”这个艺术原则。《图像集》(1902)《新诗集》(1907)和《新诗续集》(1908)，这些中期作品标志着诗人在创作上的成熟，《秋日》和《豹》一类的杰作奠定了里尔克作为诗人的地位。进入晚期(1912-1926)，他的思想更趋悲观，代表作为长诗《杜伊诺哀歌》(1923)和《致奥尔弗斯的十四行诗》(1923)。

Herr: es ist Zeit. Der Sommer war sehr groß.

Leg deinen Schatten auf die Sonnenuhren,

und auf den Fluren laß die Winde los.

Befiehl den letzten Früchten voll zu sein;

gieb ihnen noch zwei südlichere Tage,

dränge sie zur Vollendung hin und jage

die letzte Süße in den schweren Wein.

Wer jetzt kein Haus hat, baut sich keines mehr.

Wer jetzt allein ist, wird es lange bleiben,

wird wachen, lesen, lange Briefe schreiben

und wird in den Alleen hin und her

unruhig wandern, wenn die Blätter treiben.

秋日（北岛译本）

主呵，是时候了。夏天盛极一时。

把你的阴影置于日晷上，

让风吹过牧场。

让枝头最后的果实饱满；

再给两天南方的好天气，

催它们成熟，把

最后的甘甜压进浓酒。

谁此时没有房子，就不必建造，

谁此时孤独，就永远孤独，

就醒来，读书，写长长的信，

在林荫路上不停地

徘徊，落叶纷飞

开篇就确定了谈话的对象是上帝：主呵，是时候了。这语气短促而庄重，甚至有种命令口吻。夏天盛极一时。参照题目，显然是一种感叹，即不可一世的夏天终于过去了。是时候了，是把你的阴影置于日晷上，/ 让风吹过牧场的时候了。把……置于及让是命令式的延伸。这两组意象有一种奇妙的对位关系，即你的阴影与风，日晷与牧场在上下文中彼此呼应，互为因果。你的阴影是有形的，而日晷是通过影子的方位确定时间的；而风是无形的，牧场是日晷在时空上的扩展。一般来说，明喻是横向的，靠的是“好像”“仿佛”“如……似的”这类词来连接；而暗喻是纵向的，靠的是上下文的呼应。另外，说到诗歌的方向性，这首诗是个很好的例子，是由近及远从中心到边缘展开的。日晷是中心，而上帝的阴影为万物定位，从这里出发，风吹向广阔的牧场。

第二段仍保持着开始时的命令式。带动这一转变的是风，是风促成段落之间的过渡。前面说过，这一段最微妙的是一系列强制式动词的层层递进：让……给……催……压。这其实是葡萄酒酿造的全部过程，被这几个动词勾勒得异常生动。让枝头最后的果实饱满；/ 再给两天南方的好天气，/ 催它们成熟，把/ 最后的甘甜压进浓酒。若进一步引申，这里说的似乎不仅仅是酿造，而是生命与创造。

第三段是全诗的高潮。谁此时没有房子，就不必建造/ 谁此时孤独，就永远孤独，这两个名句几乎概括了里尔克一生的主题，即他没有故乡，注定永远寻找故乡。大约在此两年前，他在给他的女友（后来成为妻子）的信中写道：“您知道吗？倘若我假装已在其他什么地方找到了家园和故乡，那就是不忠诚？我不能有小屋，不能安居，我要做的就是漫游的等待。”也许是这两句最好的注释。就醒来，读书，写长长的信，/ 在林荫路上不停地/ 徘徊，落叶纷飞。从开端的两句带哲理性的自我总结转向客观白描，和自己拉开距离，像电影镜头从近景推远，从室内来到户外，以一个象征性的漂泊意象结尾。最后三句都是处于动态中：醒来，读书，写信，徘徊。而落叶纷飞强化了这一动态，凸现了孤独与漂泊的凄凉感。这让我想起苏轼的名句：“转朱阁，低绮户，照无眠。”其电影镜头式的切换有异曲同工之妙。

这是一首完美到几乎无懈可击的诗作。从整体上看，每段递增一句的阶梯式的结构是刻意营造的，逐步推向最后的高潮。复杂音调的变换成为动力，使主题层层展开：开篇显然与上帝有某种共谋关系，同时带有胁迫意味；第二段的酿造过程是由外向内的转化，这创造本身成为上帝与人的中介；第三段是人生途中的困惑与觉醒，是对绝对孤独的彻悟。

这三段是从上帝到自然到人，最终归结于人的存在。这是一首充满激情的诗：主呵，是时候了和谁此时没有房子，就不必建造/ 谁此时孤独，就永远孤独，但同时又非常克制，像激流被岩石压在地下，有时才喷发出来。这激情来自正视人类生存困境的勇气，因触及我们时代的“痛点”而带来精神升华。这首诗的玄妙正是基于意象的可感性，读者由此进入，体验一个漂泊者内心的激情。（北岛）

冯至译本：

主啊！是时候了。夏日曾经很盛大。

把你的阴影落在日晷上，

让秋风刮过田野。

让最后的果实长得丰满，

再给它们两天南方的气候，

迫使它们成熟，

把最后的甘甜酿入浓酒。

谁这时没有房屋，就不必建筑，

谁这时孤独，就永远孤独，

就醒着，读着，写着长信，

在林荫道上来回

不安地游荡，当着落叶纷飞。

彝文译本：

ꀉꁌꊂꌒꀋ，ꋋꄮꉬꏭꐛꀐ。ꃅꎸꆹꋍꇅꀉꄂꇨ。

ꅽꁰꒌꋌꇤꈧꎖꄮꈉꄩꄀꄉ，

ꃅꆳꁳꅔꏂꁏꒉꎻ。

ꌩꇇꄩꌩꂷꄽꂫꈧꌠꁳꏷꂇꀕꆹꎻ；

ꒈꂪꏭꂿꃅꂄꑠꈍꑍꀕꇤꇬꁳꌦꇆ，

ꋀꁳꀒꂔꑟꎻ，

ꈀꐔꈀꑌꌠꆹꍑꎧꎔꇱꄉꏀ。

ꈀꄸꋍꄮꑳꇤꀋꁨꆏ，ꇫꋉꇫꑣꑟꀋꌸꀐ，

ꈀꄸꋍꄮꉌꌤꑓꀖꆏ，ꈀꄸꐥꍂꉌꌤꑓꀖ，

ꍝꐚꇁ，ꄯꒉꀘ，ꅇꊪꄯꒉꈍꎳꀕꁬꁱ，

ꀊꄶꈝꃀꌐꒉꏿꌠꇬꄉ

ꁨꅜꌦꉈꅞꌦꃅ，ꌩꏾꆗꁍꀕ。

陈敬容译本：

主啊：是时候啦，夏季的光热多奇伟。

如今你的影子躺在日规上，

任无羁的风在平原上吹。

吩咐最后的果子充满汁液，

给它们再多两天南方的温暖，

摧它们成熟，把最后的

甜味，给予浓烈的酒。

没有房屋的人，谁也不为他建筑，

孤独的人会长久寂寞，

会在无眠的期待中读书、写长长的信，

会在秋风蹂躏枯叶的街巷里

不安地踱来踱去。

飞白译本：

主啊，是时候了。夏日如此之长。

把你的影子卧在日规上吧，

再在田野上放开风的马缰。

命令那最后的水果更加饱满；

再给它们加两天南方的温暖，

好把它们催向完成，再往那

浓冽的酒浆里压进最后的甜。

今日无房者，不再为自己造房，

今日孤独者，将长期会这样，

将会长醒，长读，写长长的信，

将会随着飘荡的落叶之群

在林荫道上彷徨，彷徨，彷徨……

程抱一译本：

神啊，时候到了。夏日曾经丰盛。

将你的影投射在日规盘上；

在原野间，散放你的巨风吧！

最后的果实，命令它们成熟。

再给它们两天温馨的日子，

让它们完成。同时让果汁的

甜意滴滴渗入浓郁的琼醪。

没有居屋的，将不再建造。

原是孤单的，就此孤单下去；

念书，写信，或是苦守长夜，

他将久久徘徊，在林荫道上

飘零无尽的落叶间。

杨武能译本：

主啊，是时候了。夏天已很盛大。

请往日规上投下你的影子，

还让西风在田野里吹刮。

命令最后的果实结得饱满，

再给它们两天南国的温暖，

催促它们快快地成熟，还给

浓烈的酒浆加进最后的甘甜。

谁此刻没有屋，就不会再造屋，

谁此刻孤独，就会长久孤独，

就会长久醒着，将长信书写，阅读，

就会在落叶纷飞的时节，

不安地在林荫道上往来踟蹰。

李魁贤译本：

主啊，时候已到。夏日已太长。

使阴影掩过日晷仪，

让秋风在草地上吹扬。

令最后的果实都成熟，

再给予两天南方温暖的时光，

逼使更加完美饱满

且猎取那浓郁美酒的终极芬芳。

如今谁无房屋，也不需要再建筑，

如今谁无伴侣，亦将长期孤独，

亦将清醒，阅读，而且写长长的信，

而且将在甬道上来回走步

不休止地，当黄叶飘零。

绿原译本：

主啊，是时候了。夏日何其壮观。

把你的影子投向日规吧，

再让风吹向郊原。

命令最后的果实饱满圆熟；

再给它们偏南的日照两场，

催促它们向尽善尽美成长，

并把最后的甜蜜酿进浓酒。

谁现在没有房屋，再也建造不成。

谁现在单身一人，将长久孤苦伶仃，

将醒着，读着，写着长信

将在林荫小道上心神不定

徘徊不已，眼见落叶飘零。

欧几译本：

我主，是时候了。我们已消受盛夏炎炎，

投你的影子于日晷，

放出风，让它纵蹄原野。

让最后的果实成熟；

再给它们两天南方的日光，

催它们丰润完美，

把最后的甜蜜驱入肥硕葡萄的浆。

无家的人将长流浪。

孤独的人将长寂寞，

读书、写信将伴无眠，

林荫道上，当叶儿飘落。

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