10个方法终结掉你剧本中的无聊角色

威廉·阿契尔在《剧作法》里面说道：“离开人物而独立存在的故事（它可以利用几个现成的木偶叙述出来）是根本不足道的。有生命力的剧本和没有生命力的剧本的差别，就在于前者是人物支配着情节，而后者是情节支配着人物。行动应当为性格而存在，如果把这这关系倒转过来，那么剧本可能成为一个精巧的玩具，却很难成为一件有生命力的艺术作品。”

由此可见，“人物”或者说“角色”在剧本创作中的重要性。一个鲜活的角色会让观众在情感上与之产生共鸣，观众会为角色所面临的处境而心跳加快。甚至在多年之后，观众可能会忘了电影的剧情，但是仍旧会对剧中的角色感到熟悉。你试着回想一下，《飘》《卡萨布兰卡》《安妮·霍尔》《公民凯恩》……甚至是《猛鬼街》这样的恐怖片，其成功在很大程度上也归结于“角色”的塑造。

《安妮·霍尔》经典片段

把角色写的生动有力，这是一个剧本成功的关键所在。那么到底该如何完善你的“角色”呢？以下10个方法来自：scriptshadow，看完之后你可以参照你的剧本，进行一一对应，或许可以给你带来不少新的想法。

01

明确的目标

一个没有明确目标的角色是一个漫无目的的流浪者。观众对这种漫无目的感到沮丧，不可避免地会觉得这个角色无聊，或者更糟，令人讨厌。关于目标的事情是，将它们结合起来是如此简单。在《勇敢者游戏：决战丛林》中，我们角色的目标是将宝石放回原处，然后他们就可以重返现实世界了。这有多容易？

02

未解决的关系

角色应该与电影中的至少一个其他角色有未解决的问题。你使这个问题变得多么引人注目，对你的剧本有多有趣起了很大的作用。这是因为问题会导致冲突，而冲突是你需要在角色之间写好场景的原因。因此，你想得到正确的答案。在《寂静之地》中，父亲与女儿的关系破裂，女儿已经厌倦了他们必须遵守的所有规则。注意冲突有多简单。我指出这一点是因为作家经常认为他们需要非常复杂的关系冲突。不，这通常是每个人都经历的简单普遍的事情。

03

内心斗争

给你的主角一些他们正在内心斗争的东西。这可能是一种强迫心理，比如强迫症。一种恶习，比如毒品。一种恐惧或缺陷，又或者是任何涉及内部未解决问题的事情。这是将人物从二维模型中分离出来并制作成三维模型的最重要的因素之一。人类生存状况的一个重要组成部分是我们自己内部的战斗。你的角色应该没什么不同。

04

与过去的冲突

角色应该与他们的过去有一些未解决的冲突。我称之为“第四维度”，因为它将你的角色从3 - D变成4 - D。一个角色会与外部( 1 - D )、其他角色( 2 - D )、内部( 3 - D )和过去( 4 - D )发生冲突。这可能是一个创伤事件。这可能是一场没有被恰当哀悼的死亡。但这通常与家庭有关。每一个人都和他们成长的家庭有着复杂的关系，这就是为什么这里是寻找这场冲突的好地方。《心灵捕手》的威尔只有越过关于父亲（曾虐待他）的记忆才能继续前进。

05

坏中有一点好，好中有一点坏

一个百分百的好角色是无聊的，一个百分百坏的角色也是无聊的。所以你要把它们混合在一起。《伸冤人》中的丹泽尔·华盛顿扮演的角色是个好人，但他有阴暗面。他是一个无情的杀手，甚至有点享受。正是这个边缘（人物）的处理让这个角色火起来。灭霸是一个超级坏的“紫薯精”，但他也会坐下来，以冷静的逻辑方式与你交谈。那些小小的好与坏的点缀是避免让角色成为陈词滥调的原因。

06

个性

这是我在角色创造中看到的最大的疏漏之一。没有个性的角色。然后作者想知道为什么读者没有参与进来。这些是电影里的角色，伙计们。你认为他们值得花两个小时招待观众。所以给他们一些该死的个性吧！这并不意味着它们一定要像《变相怪杰》里的金·凯瑞那样又夸张又古怪。性格可以是冷幽默、讽刺、魅力、我行我素、傲慢……所有的特质都是可以衡量的。你可以在幽默上大做文章，也可以在风格和语气上塑造得很微妙。

07

构建人物弧光

让你的角色从一个地方开始，到另一个地方结束。我不在乎他们如何改变，但他们需要改变。否则角色就会变得陈旧。在《帕丁顿熊》中，父亲开始怀疑和抵制帕丁顿。最后，他成了帕丁顿最大的支持者。观众喜欢看角色转换。

08

给他们一个秘密

在现实生活中，我们和那些与我们分享秘密的人更亲近。这是一种联结的形式。角色也是一样。如果你知道他们的秘密，你会觉得离他们更近。《爱你，西蒙》中的西蒙。

《冰血暴》中的谢利——他自己的妻子被绑架了。如果一个角色没有什么爆点，尝试添加一个秘密，看看它是否有帮助。

09

在角色中创造对比

角色创造中最大的挑战之一就是创造出新鲜感的角色。 克服这一挑战的一个好方法是在角色中形成对比。所以，不管这个角色被认为是谁，你都要平衡这个角色和那个角色。一个有态度的牧师、一个令人讨厌的喜剧演员、一个不合适的HR代表、一个口齿不清的恶霸、一个反战老兵、一个吸毒的警察。

10

个人化的信息

我最近读了一个剧本，里面的英雄实现了他的目标，但我什么都感觉不到。我意识到这是因为他故事中的人物没有任何个人化的信息。如果这听起来像你的剧本，让我们为你的英雄之旅增加一些个人赌注吧！你可能有一个被绑架的女儿，它可能会失去你生命中的爱，它也可能是在挽救一段友谊。如果你想让故事与观众产生联结，那就把它个人化。

最后一点。你永远无法在一个角色上使用所有这些技巧。每个故事都是独一无二的。有时他们需要你的角色提供违反直觉的东西。例如， Ferris Bueller（《春天不是读书天》）需要保持不变（违反提示#7），这样他的朋友Cameron 就可以在电影中有一个强大的弧光。话虽如此，你应该能够将这里的一切应用到每个剧本的角色组合中。换句话说，提示#5可能不适合你的英雄，但是我相信你可以把它添加到故事中的另一个角色。有了这些，我们就可以终结掉所有无聊的角色。

编译：佐尔巴，图片来自网络，仅用于学习和交流。

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作者：刘纯羽

出版社：后浪丨北京联合出版社

出版年：2018-8

装帧：平装

 【内容简介】

本书从电影、戏剧、文学、哲学等领域的名家名著中，选编了可以为剧本创作带来启发的重要言论，按照选材、情节、人物、对白等不同主题进行分类，同时兼顾镜头语言、声音、电影心理学、电影社会学等层面，让创作者可以从不同维度思考剧作的核心理念。

书中所收录的言论来自古今中外八十余位理论家、思想家、文学家、艺术家，如李渔、亚里士多德、黑格尔、左拉，以及巴赞、爱森斯坦、塔可夫斯基、小津安二郎、夏衍，等等。同时，作者在此基础上结合具体影片进行解读、分析、阐释，以便让读者获得具有实践意义的借鉴。

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