戛纳主竞赛 | 《保持站立》：色情、荒诞……直抵……深处
《保持站立》剧照
保持站立 Rester vertical (2016)导演/编剧: 阿兰·吉罗迪
主演: 达米安·勃纳尔 / 克里斯蒂安·布耶特 / 劳尔·卡拉米
制片国家/地区: 法国
郭连凯 4/5 ★★★★ 佳作
牛腩羊耳朵 4/5 ★★★★
柳莺 4/5 ★★★★
朱马查 3/5 ★★★ 平庸
九歌 3/5 ★★★
小玄子 3/5 ★★★
Muyan 2/5 ★★ 糟糕
郭连凯：
吉罗迪果然不负众望，在开幕的第二天就扔了这么一个重磅炸弹，本片尺度即使放在电影史上都算排的上号，更别说那个在非纪录片中从没见过的的1分钟接生长镜头，吓得所有在早上8点半就起床看片的媒体们异常清醒。还是说回电影本身，本片一直保持着一种奇怪的节奏和诡异的故事走向，完全搞不懂导演下一步呈现什么样的镜头，更散发着一种非常Pathetic的喜感，让本片的观感一直在惊吓与嗤笑中来回摇摆，奇特无比。
牛腩羊耳朵：
从《湖畔陌生人》里保留下来了场景重复，性器裸露，动物隐喻等风格元素，这次用在了比同志族群情欲特写更加广阔更加开放的题材上，吉罗迪在大胆程度与题材尺度上也提升不少，很多场景都会让人有“不适”感。最后人与动物相遇，要保持站立，点题略显直白。
柳莺：
互动电影文本的典范，极简抽象的叙事，却能通过恰到好处“高潮”不断攫取观众的注意力。在导演语焉不详却迷人的符号运用中，究竟何为“站立”变成了一道观众不得不认真直面的开放式问题，逼迫每个人绞尽脑汁参透其中的玄妙。人类普遍欲望幻化为草原上隐秘出没的狼群，吉洛迪的世界怪诞、诗意，并通过一种波澜不惊的方式达成视觉与感知的双重冲击。
朱马查：
名字就十分骚气，不尽的欲望驱动引领整个人生，甚至说整个人类。动物与人的寓言，漂浮暧昧的神话，虚实不分的路途。《湖畔陌生人》就讲了的人生里潜伏的那些致命的吸引力量与危险，它们如何紧紧环绕我们，又完全无法预知。而这次吉罗迪展现了自己更大的野心和格局，还似乎抱有极大的自由，所有的指向都并不清晰，含混地等待着无数种解读。对自然中风、草、水、雾的注视和对生殖性器，生产过程原始直接的观察，生死都由最原始的性欲带来，而人的境遇在其中显得尤为抽离而形而上。延续着镜头的简洁直接，在黑色氛围中带出更多黑色幽默，情色与哂笑伴随，今年戛纳恐怕再难有如此的神棍片了。
九歌：
各种无码裸露桥段、男女老少生殖器展播、“马上风”安乐死（对不起我词汇量真是太大了）等等，话题十足（请问官方剧照和海报为何要如此朴素，玩谁呢），让观众literally大开眼界。打宗教牌一看便是熟手，是否政治相关完全是薛定谔的猫，导演是没有私货的，有的是我敢我想我要我弯我骄傲。镜头好（但是拍得那么清楚真的好吗），选Pink Floyd作配乐完全是拿想象力搞潜台词。诚然，奇观是不稀奇的；但是反过来想，导演是如何创作的，简直可以拍一部走近科学。
小玄儿：
剧情的循环与简朴的人物关系，让本来意料之内的故事，逐渐走向荒诞与脱轨。导演的伏笔在前，爱情与欲望的得失，性本身与性关系的之间的探讨，在暴露和抚摸中，传递着一种令人不忍直视的特殊情感表达。而对于创作者的困境与挣脱，以及最后被野狼包围的境况，可能是大众更能感受到的，“保持站立”的处事哲学。
Muyan ：
有才情却缺性情；有创造力却无感染力。
站址喽，别趴下
卢米埃尔厅早八点场的电影通常是观众入睡比例最高、平均总睡眠长度最长的场次。然而，今天八点举行媒体首映的影片《保持站立》，却以其超大的尺度和想象力成为了一剂振奋精神的强行针，令影院内倦意全无。导演阿兰·吉罗迪以一段车窗外的略过的虚空风景开篇，继而在相对封闭的人物关系内，探索了人们所能面对的最深层的恐惧与欲望。
阿兰·吉罗迪导演上一部电影《湖畔的陌生人》同样关注的是同性恋题材，这部影片不仅入围了第66届戛纳电影节的“一种关注”单元，更被法国权威电影杂志《电影手册》评为年度十佳影片。然而，外媒对于《保持站立》的评价却呈现出了严重的两级分化。英国《卫报》仅仅给出了2/5的分数，称这部影片中过分的自我放纵令人厌恶，是一部彻头彻尾的失望之作。而更多的媒体将之解读为一则艰涩的寓言，一部超现实的黑色喜剧。
片中，电影剧作家利奥在南法乡间与农场牧羊女玛丽坠入性爱之河，并生下了一个孩子。但是玛丽很快就发现她无法和整日不着家的利奥生活在一起，于是便抛下了利奥和他们的孩子，搬离了农场。利奥便从此开始了一个人带着孩子的生活。
影片的叙事始终游走在虚幻世界与现实世界之间，以至于整部电影最令人困惑的地方在于，观者很难搞清自己究竟是在何时被卷入了如此一则晦涩的寓言。也许它始于结尾处以平克弗洛伊德乐队作为背景音乐的同性性爱戏；也许来自于曾经施舍流浪汉而此时身无分文的利奥抱着孩子在城市的街道上游走，被一群流浪汉将身上的衣服扒了个精光的时候；也许是早些时候，利奥划着船深入小河源头，找一位秘密巫师用植物“脑电图”检查身体……而同时，这样多层次的结构也构成了影片最为精巧之处——所有这些有些魔幻又有些现实主义的场景均遵从了统一的内部逻辑。如果说，影片大胆的想象力像一辆莽撞的大卡车，喜欢探索高速公路外的各种崎岖小路，那么实际上它从来没有偏离过既定路线。
吉罗迪从不忌讳在电影中大胆表现性爱镜头，在《保持站立》中，他更将自己对性爱场景从感官体验上的精确操纵尽情发挥。大尺度的性爱镜头和分娩镜头除了令观众为导演的胆量瞠目结舌，更重要的是，它们紧密联结着性别、生殖、代孕和安乐死等社会现实问题，同时也构成了本片关于人性本质中压抑、恐惧与孤独的探讨。
《保持站立》剧照
在这点上，吉罗迪镜头下赤露的性爱场面不只在于呈现人们期待的情色场景；相反，他在质疑，甚至在拒绝固有的情色意象。第一段性爱戏中，吉罗迪在展现玛丽的阴道时重复使用特写镜头，观众的第一反应通常会这样的强调过于浮夸。然而，当类似的镜头再次出现，观众大概就会明晰这些镜头的真实含义——在玛丽分娩的场景中，吉罗迪几乎是从同样的角度、用同样的特写镜头对准玛丽的阴道，真实、无删减地记录下了整个分娩过程。通过构图上的呼应，吉罗迪将两次生殖行为联系到了一起。如果说，之前的性爱场景是令人愉悦的、勾起欲望的情色表达，那么为何后者只会令人深感不适呢？吉罗迪似乎就是以这样过度的方式来冒犯观众既有的审美习惯，消解影像对生殖的刻板描绘。
种种暗喻随着利奥一步步陷入更深的感情纠葛而愈发明显。当利奥与玛丽的关系破裂，他与玛丽爸爸——让·路易——的关系越加诡异。接着，他更卷入了古怪的摇滚老头马塞尔和年轻人尤安的生活之中。他们二人生活在同一栋房子，却始终没有明确说明他们的关系。当利奥第一次路过这栋房子，他便被尤安的相貌吸引，随后便与他们的生活有了越来越多的交集。作为父亲、作为情人、作为电影从业者，他的身份在与二人的交往过程中不断改变，但没有改变的是，他的世界仍不可挽回地向违背他意愿的方向发展。
片中人物间的情感模式在很大程度上挑战、颠覆了人们对感情关系的固有观念，从性别、年龄、社会阶级、甚至情感的产生方式等各个方面均在探索新的形式。在人物冲突中，最令人意外的是利奥与岳父让·路易感情。两人在各方面鲜明的对比形成了影片最关键的议题：试图探讨社会约束之于每一个个体的薄弱力量。随着这一主题的不断深化，吉罗迪在结尾处终于将性爱的致命性以最彻底地形式推至极致。
在神秘与魔幻杂糅的外壳之下，影片自始至终关注的是利奥所面临的生存困境，并在强调围绕着他的强烈疏离感。吉罗迪从没将这部影片引向单一的解读方式，他所做的是将他关心的人类共通的困境展现出来，并提供多种解读的方式。
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