其他
暮光女衣服都脱了，代购也做了，阿萨亚斯恐怖片可能还是失败了
导演：杰夫·尼克尔斯
编剧：杰夫·尼克尔斯
主演：乔尔·埃哲顿 / 鲁丝·内伽 / 迈克尔·珊农 /马尔顿·索克斯 / 尼克·克罗尔
类型：剧情 / 传记 / 历史
制片国家/地区：美国 / 英国
柳莺 3/5★★★朱马查 3/5★★★
牛腩羊耳朵
稳定不变的尼克尔斯，剧本上避免历史的时刻和社会政治讨论的描写，表演上没有大开大合撕心裂肺的情绪宣泄，镜头上拒绝任何花哨喧宾夺主的技巧，尼克尔斯把所有电影语言都留给了这一段平实却又特殊的爱情和婚姻，这也是半个世纪以来不同人群为这一“自然权利”所抗争的最完美阐释。奥斯卡种子。 Peter Cat没有英雄叙事，也没有神化历史，只是以一种去戏剧性，去意识形态的方式清汤寡水讲述了这对时刻笼罩在种族迫害阴影中患难夫妇的日常；而恰恰是这种日常中持续的爱（loving），才是高院法案为之奠基的人性基础，也是本片的题解。 郭连凯杰夫·尼克尔斯在《午夜逃亡》首次涉足科幻题材之后依然在尝试突破自己，虽然没有逃出美国南部这个地域，但这次挑战了一个相比之前的父子关系主题更加成人的话题——一个关于跨种族婚姻的传记片。全片拍的都非常克制，很多应该煽情的地方都用更加平和的方法表现。能看出Jeff的导演技巧越来越炉火纯青，尤其是配乐的运用，非常娴熟。最后一幕静谧的力量十分强大，整体加分。 兰天星
不功不过，工整的奥斯卡系电影。
柳莺
杰夫·尼克尔斯带着一贯的克制与冷静将一段属于爱情的伟大抗争处理得波澜不惊，细水长流的日常生活比特定场合刻意而激烈的重复更加动人。编剧功力尚能在细微之处隐隐闪现，但整个故事太过四平八稳，流畅有余，亮点不足。
朱马查越来越有风格的尼克尔斯这次走得有点远，对戏剧冲突时代背景的隐藏有些太刻意，克制成熟有余，力量与平衡略缺，失之轻描淡写。 阿哲系
导演试图用新的方式描述人权运动，克制戏剧化，以一个平凡，甚至有些被动的家庭，用最质朴的情感面对制度挑战的真实故事。他们对爱情、亲情，对家园的热爱产生的勇气，坚守追求幸福的权利，结果是慢慢改变社会，影响更多人。但这种新尝试并不连贯，电影配合了煽情的音乐，车祸一段拼接显得非常夸张，结尾处两段字和一张黑白历史照片也瞬间把意图推翻，因为带来全片最大感触，怀疑过分克制的必要性。
编剧：奥利维耶·阿萨亚斯
主演：克里斯汀·斯图尔特 / 安德斯·丹尼尔森·李/ 拉斯·艾丁格 / 诺拉·冯·瓦兹塔滕 / 戴维·鲍尔斯
类型：剧情 / 惊悚
制片国家/地区：法国
正如阿萨亚斯在大量使用的不同影像素材（低画质视频、网络video），影片呈现出强烈的拼贴气质。拼贴所产生的荒诞感一方面营造隐藏在日常浮面下的惊悚，一方面却让剧情的某些转折显得无比突兀刻意。剧本在美式与法式两种风格的撕扯不时走向不知所措的死胡同，却又能被几处点睛之笔拉回正轨。败笔与亮点起飞，不过表演的羸弱和两条线索间生涩的切转，注定了这是一部无法入灵魂般轻盈的优质心理恐怖片。
郭连凯十分奇特的观影体验，虽然全片不知所云，还一惊一乍的故弄玄虚，但是至少烂的很有趣，不至于无聊到睡死过去。再加上KS酷到没朋友的颜及表演，可以说，是一部非常“好看”的烂片。 朱马查也没差到喝倒彩的地步吧，反而像是开始放开手遛恶趣味，有那么一丝黑色幽默。故事太傻气。镜头简洁有效，两座大房子穿梭拍摄也是流畅舒服。我其实还挺喜欢镜头里充斥着手机、youtube、skype的，现代感十足，细想想和这种通讯方式和“另一种世界”联系有种微妙互文，他人是鬼魂，自己也是心魔。 兰天星
玻璃杯也是要钱的，不要闲着没事到处乱摔。
九歌1、走近科学摄制组究竟管不管这事儿；2、女主角毁全片，换娜奥米·沃茨吧；3、每个暗示或伏笔都那么明显，味如嚼蜡。
编剧：吉姆·贾木许
主演：亚当·德赖弗 / 卡拉·海沃德 / 格什菲·法拉哈尼 / 斯特林·杰里斯 / 杰瑞德·吉尔曼
类型：剧情
制片国家/地区：美国
郭连凯也许会有人说这部影片装逼空洞，但在我看来这是最好的贾木许，即便和之前的作品相比较。7个章节对应一周7天，一成不变的日常生活，看似无聊的对白，看似无意义的诗句，有点傻傻的却十分可爱的娇妻，还有一只无时无刻不在卖萌的斗牛犬。无数令人惊喜的细节，恰到好处的细节，让我心甘情愿在映后站起身鼓掌至手疼，大喊Bravo。 牛腩羊耳朵 七天七节诗，routine是诗的韵脚，相同的台词与元素是诗的重复句。在单调普通的生活中写诗，又把诗写成普通单调的生活。贾木许是拍法国电影的美国导演，司机演起诗人司机来真是再适合不过，不费吹灰之力。非常舒服的电影，看完觉得像司机这样简简单单地生活着也还是挺好的。只可惜老派文青的调调做足了，内容还是稍嫌空洞，估计经不起重刷。 九歌 不靠挖贾木许的私货根本无法坚持看完的片子。好大一波mindfuck精神攻击，完全是悲观主义者抑郁许可证。死水微澜，戒烟的贾木许告诉大家，文艺青年不抽烟是写不出好东西的。 柳莺浓烈精巧的背后是巨大的苍白空洞，再绚烂的视听效果都无法掩饰骨子里的天寒地冻。贾木许的电影从来都不关乎真实的生活，而只是文艺青年们彼时彼刻心中骚情的银幕投射：这种骚情也许迷人，也许温情，但极有可能堕入自恋者可笑的状态。就好像电影中某一场酒吧闹剧，痴情者掏出一把好枪，以为如此便能劝得爱人回心转意，实际不过小孩的玩具，识破之后更显无趣幼稚。这样的小清新片虽不令人厌恶。但在戛纳主竞赛的序列中，自动再减半分。 朱马查 刚看完那么高级的悲喜剧，再来看此片，机灵劲儿抖破石天也盖不住无聊与虚浮，最后再加一通诡辩，精美外表下的空洞可与本届《小姐》一较。 Peter Cat都快70岁的人了，还整天像个17岁的文艺小清新一样，开个公交车吧还得顺便写个诗，段子写不出来吧，就弄只狗来凑，做作的心灵鸡汤。怎么想都为洪尚秀生气。
编剧：郑瑞景 / 朴赞郁 / 莎拉·沃特丝
主演：河正宇 / 金敏喜 / 金泰璃 / 赵镇雄 / 金海淑
类型：剧情 / 惊悚
制片国家/地区：韩国
牛腩羊耳朵在原著的加持下，朴赞郁的反转终于没有那么意料之外同时情理之外了。首段规规矩矩半遮面，中段情色戏法女同交合齐上阵，尾段非但不给直男留个情欲宣泄的出口，还要让他们互相虐杀，直男观众估计看了会又硬又软，无所适从。 九歌
一个重大观影结论：朴赞郁最大的问题在于“直男局限性”。（不赞同就是不客观（（还是值得一看的，朴全程就是“大家快看了给你们料”姿势。 郭连凯 非常细腻的朴赞郁，与之前的作品风格有变化，服装道具布景摄影均完美，三段大尺度床戏情欲十足。但是叙事太过笨拙，太多，对第一幕故事的解构显得有些蠢，最后一幕变成朴赞郁的任性画布，收得不好。 阿哲系
考究的美术设计、华美的灯光摄影、演员多重并激情的表演，从起初欣赏到意识到，这一切只不过是反转，再反转的工具时，没有内在情感，只剩外表的两个多小时显得越来越难熬。 徐佳含
朴赞宇延续了一贯精致的场面调度，企图丰富的镜头语言相当吸引观众。 但整体来说，朴赞郁的改编相当令人失望。故事背景从维多利亚时代的伦敦郊区换到了上个世纪三十年代的韩国，却没能在真正结合当时的社会环境拍出“韩版”的特点。两个女性间的性爱场景冲击力而无感染力。在改编过程中添加的喜剧元素十分尴尬，直接导致了演员的表情和肢体动作夸张而突兀。很显然，朴赞郁非常想在改编过程中留下自己朴赞郁式惊悚悬疑片的烙印，但加入的刑罚情节大有“为了血腥而血腥”的意味。原著故事在情节上格外出彩的一点在于，不同阶级的出身对二人的命运有着致命性的影响，而开头与结尾的两次身份互换更因当时特殊的社会和历史背景，引申出了自我身份认同等话题。在这点上，朴赞郁的改编既无新意也无深度。 柳莺
只闻娇喘不见情。 朱马查对建筑和空间的表现非常棒，服化道叹为观止，愈发突出除此之外的一切都非常讨厌。情色没有凝望爱抚的深情，只有冰冷的消费与展卖。 丁说自认高明又诡辩臃肿的叙事逻辑，洋洋得意却顾此失彼的表演套路，一张韩国商业电影傲慢的假脸。
From the Land of the Moon导演：杰夫·尼克尔斯编剧：杰夫·尼克尔斯
主演：乔尔·埃哲顿 / 鲁丝·内伽 / 迈克尔·珊农 /马尔顿·索克斯 / 尼克·克罗尔
类型：剧情 / 传记 / 历史
制片国家/地区：美国 / 英国
忠于自身的爱情是自私的，不管是一刹产生，还是几年无法形成，我想这是导演想表达，但却未成功的，至少让我很难理解角色们的情感关系。感情线不自然、难信服，角色的挣扎如片名石之痛，难共感。意识到演员们再好的表演也无法支撑贫乏的叙述，戛纳十分钟鼓掌也只是意味主创人员还在现场。 朱马查 感觉片名英译可谓点破影片内在神来之笔，那种毫无来由甚至纯粹空想的痛苦与爱，要表现起来太难了，随便什么都可以被说太作，而加西亚也显然有些无从下手，最多的手法竟然是让歌迪亚日剧跑。感性力量的表现也很弱，这样一个完全围绕女主的故事，要是不给角色任何可以认同连结的切口，更是没法看了。 牛腩羊耳朵一潭死水，看腻女疯子谈恋爱的故事了，每次发疯就开始跑，别人都懒得追你了好嘛！歌迪亚马上就可以接班于佩尔加冕“戛纳毒瘤”。
编剧: 巫俊锋
主演: Crispian Chan / Wan Hanafi Su / Firdaus Rahman
类型: 剧情 / 悬疑 / 犯罪
制片国家/地区: 新加坡 / 法国 / 德国 / 香港 / 卡塔尔
拍监狱中被防护网包裹的螺旋形楼梯，拍湿热的空气中躁动的窗帘，拍老狱警与新狱警对谈时缭绕的香烟，拍死刑犯从头套内看到的微弱灯光和粗布料间的细碎网格…… 绿红黄的三色搭配大量铺盖和细腻的镜头语言，成就了巫俊峰独特的视听风格。仿佛置身于这座东南亚城市，恐惧与不安溶入汗水，从细密的毛孔中呼之欲出。 Peter Cat 虽然剧本谈不上新鲜，但视听上成熟老练让全片的成色相当高，借着题材东风，看好能拿个奖。 柳莺
无甚新意的剧本在男主角的工作与生活两条线索中齐头并进，却制造出相当纯熟的视觉表现力。夜戏比重如此之大的情况下，还能够将画面与打磨得充满戏剧感（有时甚至到达了失真的地步），还是颇为体现导演匠心之所在。无关乎心灵救赎和伦理商榷，整部影片也因此规避了烂俗乏味的行进过程，结尾干脆，加分。
编剧: 泰勒·谢里丹
主演: 克里斯·派恩 / 本·福斯特 / 杰夫·布里吉斯 /凯蒂·米克松 / 凯文·兰金
类型: 剧情 / 犯罪
制片国家/地区: 美国
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