超越科幻，超越类型，从没在我们院线看过这样的电影
深焦DeepFocus
口碑榜
LIST OF FILMS
策划 深焦编辑部
本周，口碑榜上新的影片中，最值得关注的是已经开始大范围点映的影片《缉魂》。这部电影由台湾导演程伟豪执导、张震主演，在口碑榜中收获了不错的评价。我们的作者表示，《缉魂》“把反转渗透入镜像式的人性抉择和双重性的情感体验系统，悬疑扎根于人物本身，直至最后一秒都灌满了复杂得酣畅淋漓而又保持克制的情感。”对科幻电影感兴趣的读者朋友，可以尽管到影院欣赏这部电影，或许这部电影也将成为你的2021年中国大陆院线十佳之选。当然，无论你是否喜欢这部电影，它都是一部极难被定义的年度华语影片。
国外方面，2020年威尼斯电影节金狮奖获奖作品《无依之地》也已经出现在网络上。在这部影片中，“空间景观成为人物广漠内心的真实写照，悲怆却浪漫”，而深焦口碑榜作者对这部影片的评价也是非常之高。根据目前美国各州颁出的各类风向标奖项，《无依之地》极有可能成为2021年奥斯卡最大热门影片之一，导演赵婷不出意外也将拿到最佳导演提名。
上期口碑榜：小红花一边倒差评，波妞才是元旦档最佳口碑？
本期统筹 圆首的秘书
深焦DeepFocus 主编
/ 编辑部推荐 /
一定
要看
值得
一看
可以看
可以
不看
避之
不及
G
全年龄段，老少咸宜
PG
儿童在家长陪同下观看
PG13
13岁以上可在家长陪同下观看
R有暴力、血腥、裸露或大量脏话
NC17
17岁或者以下不可观看
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缉魂The Soul
导演: 程伟豪
编剧: 程伟豪 / 金百伦 / 陈彦齐
主演: 张震 / 张钧甯 / 孙安可 / 李铭顺 / 张柏嘉
类型: 科幻 / 悬疑 / 惊悚 / 犯罪
制片国家/地区: 中国大陆 / 中国台湾
语言: 汉语普通话
上映日期: 2021-01-15(中国大陆)
片长: 124分钟
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豆瓣
-/10
IMDB
-/10
AlloCiné
-/5
分级指标
R
深焦推荐指数
文森特九六 85/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
自其首部长片便开始关注程伟豪，一个将各种类型元素把玩娴熟，对黑色氛围重度沉迷，又有着极强社会观察的华语类型新星。对西方奠基经典和新近崛起的南北亚题材风貌精准吸收的同时，也同样做到了如韩片般高度的本土化翻新，都市传说（“红衣小女孩”）和八卦罪案（“目击者”），敏锐的创作弹性与适应性激发了最浓烈的如故乡泥土或雨水气息的浸入亲近感。《缉魂》中的科幻元素，即是原著本体，又是对大陆市场的灵活应对，“灵魂寄宿”这一母题被巧妙保留的同时又引发了关于科技伦理学的朴素思考，并在这个基础上破天荒的实现了与同性议题的合理黏连与对话，在大陆算做戏法，在台湾又是对时势的呼应。而剖开这些，最后的核心仍是普世情感，这是超脱出B级刺激获得感性影像的关键，不再如过去那样灰暗，一段超越性别和生死的安魂曲，爱之痛中是生命的温存。
徐若风 85/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
不仅只是一部需要疯狂复盘、捋清每个反转与动机细节的电影，其实理解片中的情感变化比理解高概念、事件逻辑的门槛更高。这次程伟豪把反转渗透入镜像式的人性抉择和双重性的情感体验系统，悬疑扎根于人物本身，直至最后一秒都灌满了复杂得酣畅淋漓而又保持克制的情感。后四十分钟的漂移操作把人看呆，不剧透地说，这是个讨论极致的爱情与仇恨、罪恶与救赎可以跨越肉体、身份、血脉、时间、生死的故事，奇绝到深度复盘后仍会感到震惊。类型上也有创新，敢于通过伦理奇情、东方元素，打破悬疑与科幻的固有类型限制，对情感于意识、躯壳间关系的探讨呈现出各色光谱的广度。相比《目击者》或者近两年的华语片同类项，都是重大突破。
朱马查 83/100
电影待业人员
结构反转都算尚可，线索都清晰，真要以悬疑来论，其实不是说多烧脑，而是节奏把控刚好可以让观众提前半步猜出，给成就感又不破坏看下去的兴致，比起一味堆概念操纵观众来得更加聪明（说的就是《信条》）然而也正是这样，虽说充满反转但并无突兀强硬，稍微习惯节奏过后，基本并无需太过费力在跟随其情节上，饶是如此，一步一步滑向最后结局，依然大惊失色，不胜唏嘘，从类型片的主题以及人物形象层面都有极大拓展。
如此框架下，其实给观众去体验其情感内核留下了充足的脑容量。类型片的感情鲜少指向暧昧与简约，相比原著的疏离，选择了更加大众化的温馨外显的情感，有煽情但倒也不算非常廉价，有奇情的极致饱满也有真实人生的细节互动，这就保证了爽感过后普通观众依然可以得到巨大的情感回味。没有什么是脱离了“人”去讲的。
惊讶于讨论议题之丰富（大概有点过多），如《攻壳》叩问的灵魂与肉体之依存与存续以及本体关系，复制人杀死母体，活脱脱一出《银翼杀手》，以及爱与记忆究竟如何得以存续，佛家如何叫人放下，人的执念如何生出业力，再如绝症患者的生存尊严，甚至还有更重要的社会压力以及阶级分越下不同人的生存状态。
本来以为张震的角色又是绝症又是检察官，简直冲奖量身订做，但是观看过程中基本没有演技溢出故事的时刻，完全不是奖项演技的匠气，虽然角色选择上对演技的野心毫不掩饰，但是没有追求演另一个人，不让自己沦为人物目的和躯体行为的工具。在梁检的身上可以不出戏地看到很多张震时刻，是属于一个真实的人的脆弱和柔软，毕竟没有人可以忍受张震哭着说“活得不开心”，这违背了人伦（严肃脸）。
柯诺 73/100
电影媒体人
将三种性向关系图谱并置台湾本土剧奇情空间和犯罪悬疑类型片的模型里，新鲜有趣。提一个比较苛刻的创作问题：当性别身份错位的悬念揭晓，前面的推理过程似乎就散成了一盘沙，只留下跟随诡计的快感。还是因为缺乏一个清晰高级的叙事结构，办案靠说，靠“听听看，我有一个推论”来推进，明明可以有第二种、第三种推测方案，但只循着一条单向路径前进，丢线索、解线索，最后再来个大反转，操控性太强。
斯大凌 72/100
投笔从业进行中
悬疑和科幻搭配得非常稳，完成度很高，重心基本上没有偏移，但是可惜的是真情实感的部分不够实，被故事推着走当然爽，但是需要代入的时候又进不去，就会略显尴尬和拖沓。
吴泽源 55/100
自由撰稿人
花里胡哨一通操作，底子却不过是八点档情节剧。（作为台湾电影）尺度方面的突破也不具有太大参考价值。
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送你一朵小红花A Little Red Flower
导演: 韩延
主演: 易烊千玺 / 刘浩存 / 朱媛媛 / 高亚麟 / 夏雨
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2020-12-31(中国大陆)
片长: 128分钟
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豆瓣
7.8/10
IMDB
7/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
相关文章：送你一碗大鸡汤
Peter Cat 70/100
制片人、深焦创始人和前主编
爱情段落很好呀，然而，前两幕的强纯爱类型到第三幕笔锋一转，要往绝望中的每个人去拔高——好端端一个《在世界中心呼唤爱》，硬是想往《药神》的全社会高度去靠，结果第三幕就像是片尾滚动字幕加塞的小视频一样，点题是点了，但假大空，关键是最考验两个人爱情和表演的情感高点，就如此莫名其妙划水了。还请商业电影尊重类型规律，尊重电影人，该推字幕推字幕，那点不纯粹的剧本和营销心机，转换泪水和票房绝对没有癌症分开两个爱人来得多。
柯诺 60/100
电影媒体人
韦一航与父母的情感逻辑是在苦难中作乐，在暗自不表中互有体谅，因去触碰误解才有了解，点实了中国式家庭关系。他与马小远的恋爱攻防游戏提供了美好，也滑向了过分美好，环游世界的假冒险太悬浮失真。
很快，放大的好意也就成了不怀好意，为了完成这个患病少年的成年礼，说教动作、精算泪点、献祭仪式一一现形。直到平行时空里的铂爵旅拍与染上小红花的群羊，搅乱了现实，打扰了幻象，是说永失我爱后更勇于抗癌，是说一个自我封闭的病人终于走向合群，还是说生在人世间你我皆凡人，没有谁比谁惨…不是留白开放，是像整部电影呈现的，刻意说了好多，做了好多，却都语焉不详。
所有演员都是来提分的。可以看到易烊千玺的表演设计，小动作有点多，还要注意控制力的问题。刘浩存是真好，灵动而不染尘埃的好。
文森特九六 55/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
从未触及问题的根源和本质，或者说出发点即是偶像号召力驱使下的情感故事演绎而已，当然这本身并未有什么大错，但从宣发上的确造成了对影片试图去关注的群体的剥削。韩延在整部作品中经营最清楚的只有对自己作品的致敬，从“肿瘤君”，到《动物世界》的小丑，再到贯穿三部片的“平行时空幻想”，对生命和生活的尊重这一表达核心却是以近乎最轻浮随便的做戏方式顺拐引出，对角色和观众皆缺乏真诚的爱。于是，煽情点如冰雹一般猝不及防阵阵袭来，却仍不知足，当易烊千玺以明星式形象在青海的风光中再度登场，电影的现实意义几乎被抹杀，因此伴随字幕的真人真事片花成为了某种极具关键性又不合时宜的错位补偿，但正片中对聋哑外卖配送员与苦苦寻孙的老奶奶等人，究竟又有多少真切的关注，大概只是几条少得可怜的镜头和台词而已，请问做到这步，还对得起谁。
圆首的秘书 50/100
深焦DeepFocus 主编
没有一句话像是人说出来的，从人物到情节都非常失真。标榜普通人，却与实实在在的生活无关。唯一值得高兴的是易烊千玺表演下了功夫，隐约让人看到下一个影帝的诞生。
花地 10/100
想不看电影
前半部分是窥淫视线下的色情电影，偶像扮作普通男孩满足所有粉丝对偶像隐秘成长的意淫，每一个拙劣的桥段只要配合顽劣或调皮的表演都能惹起窃笑。后半部分是消费癌症的媚俗片，脑内的肿瘤到点发作，女主按需出现消失，一切关于真实的痛楚与关切都轻巧变成苦情的设定唤之即来，随后又伴随刻奇呼之即去。《少年的你》是社会症结与真实痛感结成的抵抗联盟，《小红花》是什么？
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崖上的波妞崖の上のポニョ
导演: 宫崎骏
编剧: 宫崎骏
主演: 奈良柚莉爱 / 土井洋辉 / 山口智子 / 长岛一茂 / 天海祐希
类型: 动画 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2020-12-31(中国大陆) / 2008-07-19(日本)
片长: 101分钟
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豆瓣
8.5/10
IMDB
7.7/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
肥内 95/100
电影文字苦行者
几乎是宫崎骏美学的极致（要不是后来《起风了》让人看到他的突破，也许真会让人觉得《波妞》已经是他的极境）：完全将自己限缩在五岁视野，但却在整个想像力倾泻（不过还是觉得乘风破浪一段如果不愿意用瓦格纳现成音乐，那就换一种风格的配乐嘛！）的同时，竟有一种呼唤大人深思的空间；而缺席的大人并非表面化，而是在叙事策略下必然的退隐，然而，两位孩子翻天覆地的行动，仍不掩家长的存在感。而在视觉呈现上，宫崎骏无疑成了高畑风格与大众风格间完美的桥梁。
圆首的秘书 80/100
深焦DeepFocus 主编
一贯的主题：环保、自然、人神对峙、天真孩童……但似乎每一个角度看过去，宫崎骏都有更好的作品，此一部剧作不免有些牵强。不过，《崖上的波妞》更多关于性的视觉隐喻，不仅重新定义男性和女性之间的关系，也意图表明人与环境的关联。p.s. 《海兽之子》真的没有参考这部电影吗？
Peter Cat 80/100
制片人、深焦创始人和前主编
《波妞》其实是一个相当实验的叙事文本，不存在真正意义上反派，障碍和目标。宗介和波妞的善良和勇敢是一种更本能更日常的东西，一种后311视角来看依旧无法磨灭的纯真乐园。
塔塔君 70/100
一个普通日本动画观众与电影观众
西欧的神话遇上日本大洪水传说，父母的功能被巧妙对调：母亲成为家庭主体的同时，缺席的父亲也因被儿子远望而在场，若要开始Boy and girl的小小冒险，父亲和母亲必须“被缺席”。宫崎骏只是为了绘制金鱼少女在暴风雨海啸中乘着奔腾的巨浪邂逅少年一幕而编出整个故事，然而放眼宫崎骏的作品来说，这并不是突破，是老调重弹，在这一场关键的戏中，我们能看到他1979年《鲁邦三世 卡里奥斯特罗》那场留名日本动画史的追车戏。而整部作品，又再次重复了《龙猫》中纯稚孩童面对崇高自然的想象力。
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心灵奇旅Soul
导演: 彼特·道格特 / 坎普·鲍尔斯
编剧: 彼特·道格特 / 麦克·琼斯 / 坎普·鲍尔斯
主演: 杰米·福克斯 / 蒂娜·菲 / 格拉汉姆·诺顿 / 瑞切尔·豪斯 / 戴维德·迪格斯
类型: 喜剧 / 动画 / 音乐 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2020-12-25(中国大陆/美国网络) / 2020-10-11(伦敦电影节)
片长: 101分钟
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豆瓣
9.3/10
IMDB
8.3/10
AlloCiné
4.3/5
分级指标
G
深焦推荐指数
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文森特九六 95/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
2020年的末尾，终于体会到了久违的温暖与柔软。皮克斯的两面，平凡世界的幻想，幻想世界的平凡，将成年人的烦恼在童真中抚慰，将孩子们的欢笑在成长中丰满。一颗对生命毫无激情的纯真种子，聪慧却脆弱，在从零开始的直觉体味下逐渐向往活着的真切，一个迎来生命转机的倒霉男人，执着却迷茫，从满怀目标出发的主观能动后步步卸下包袱的放空，灵魂在这其中流淌生成，那是对生活的敬爱、接纳和珍重。那么事实呢，这糟糕的一年似乎早已不允许这种天真的童话存在，异世界中的精灵们亦如这世界的每一个人那般有着七情六欲，“人”的乐与悲，从未在这部作品中超脱，到头来，生活空前的艰辛，看淡一切的日子那样遥不可及。总不能放弃希望和梦吧，摆脱泥潭，大家也迎来了又一次新生，皮克斯将那份坚守的理想主义与乐观主义，以善良和浪漫之名，化作尘世福音。
彭若愚 85/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
一部充满西哲韵致的动画作品。以身心二元为基础，却又并非简单的灵肉二分，实质上依然是在讲一个由重新审视到相互补完的故事。影片带有“去中心化”的意味在其中，崇高、宏伟、远大、神圣的志业和理想被消解与戏谑。对日常的肯定，对现世的青睐，构成了它普世的曲调：人的存在自有其价值。不一定是我思故我在，本片更侧重于“我在”，思考的雄辩抵不住披萨的香气，直观的行动与体验胜得过浮泛的谈论与口号。它的动人抑或说是精明之处在于为芸芸众生提供了一个肯定和认同自己的理由。而服务于此主旨，影片剧作上的配合亦相当周至，尽管套路却设（算）计得十分在点。台词的锤炼足见用心，叙事的节奏渐入佳境，每一环节的扣合均甚紧密。稍感遗憾的是，结尾若能停在“我活过了，现在到你了”这里，比之目下“光明的尾巴”这一收束，或能更具摇撼人心的力量。
Peter Cat 78/100
制片人、深焦创始人和前主编
即使整个剧本都是套路，但还是被这碗鸡汤给打动，因为感动是一种本能，就像活着，拥有意识——如此富足被给予这整个世界，是如此轻而易举跳脱了所有关于自杀的哲学讨论。
吴泽源 75/100
自由撰稿人
皮克斯依然善于挖掘生活之美和简单真挚的情感。但对价值观的表达也越来越流于直白的宣教。
徐若风 75/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
一部“（半）福音”动画，和《生活真美好》拥有同个内核，算是应景于温暖圣诞档了。当然片中的“生之来处”并非是传统意义上基督教的“天堂”，而是来自宇宙高纬度的“量子空间”，甚至只要忘我就可以投魂而入，倒是接近于“天人合一之际”的概念。千年的厌世灵魂在世间走一遭，体会到了生活的乐趣；世俗意义上过着无趣日子的“音乐打工人”也在变换人生的反观后，意识到生活的本质不是苦追目标而是“活在当下”。两个故事都挺暖心，同时也稍显保守，“美式畅销生活哲学”的气息扑面。不过“在世”也确实应当如此， “寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。”一生的光阴就在每一瞬，我们与世界的关系很多时候是“时隐时现”的，隐时如风吹过，现时啃个披萨，没有目标就是目标，没有意义也是意义。
堤 65/100
媒体人
依然是迪士尼时代皮克斯招牌式的新设定加异空间，双主角的设置呈现出“反鸡汤的鸡汤”效果，但让当代打工人习惯琐碎与庸常也实在是过于轻巧。
昊天 60/100
著有《逆转未来—影像的自塑》
这就是宫崎骏在《出发点》中吐槽的迪士尼那类入口和出口相差无几的作品吧？
肥内 50/100
电影文字苦行者
基于对《天外奇迹》的无感与对《头脑特工队》的极爱，再于《心灵奇旅》的验证上，确定属于道格特的东西肯定不是我的菜。这片的大问题可能存在于在脑洞大开的同时，却似乎被某种界线给捆绑，而在那个临界边缘上，经常有拿捏不得当之处。于是，我跟多数人意见差不多，会对「凡间」的段落印象较好，再说，这里还有声画错位的趣味在。
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拆弹专家2Shock Wave 2
导演: 邱礼涛
编剧: 邱礼涛 / 李敏 / 李昇
主演: 刘德华 / 刘青云 / 倪妮 / 谢君豪 / 姜皓文
类型: 动作 / 犯罪
制片国家/地区: 中国香港
语言: 粤语
上映日期: 2020-12-24(中国大陆)
片长: 121分钟
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豆瓣
7.9/10
IMDB
7.4/10
AlloCiné
-/5
分级指标
R
深焦推荐指数
相关文章：性情大变的是刘德华，还是整个香港？
海带岛 90/100
影迷，译者，图书编辑
这是邱礼涛沉痛地为香港开出的一份狂暴的药方吗。一个失忆的错乱之人不断在两种对立的价值观中摇摆，对每一方的投诚背后都有真挚。“我自己做一个炸弹，然后自己拆掉，向全世界证明。”多么悲情的一句核心。“炸毁一切，20年都无法重建”的疯狂计划，最终退而求其次地沉入了海底。但那承载了太多对撞记忆的主角，只能一起在火海之中化为粉末。邱礼涛即便在如此类型化的大制作背后，也深埋着香港幽灵式的过去和随之导出的酷烈毁灭。
徐若风 90/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
“你信我就是警察，不信我就是恐怖分子。”全程头皮（文本）四肢（类型观赏）发麻，年度华语片最佳&院线片最佳！无论从何判定，它都能让观众跳脱出对以往同类作品期待与理解，在走出影院之后，重新反观我们所处的现实生活。
花地 84/100
想不看电影
明明只是断了条腿，失去了工作，为什么他偏要大喊“这个社会病了”、“这个世界需要天火”？显然无法接收到这些“秘语”的人们，只须顺从情节给定的情境怀着“正义的”怒火把他划分为“顺理成章”的疯子，毕竟人的“疯狂”似乎早已成为一种常态。但是，在这个时代，“不疯狂”难道不也是另一种“疯狂”吗？
斯大凌 84/100
投笔从业进行中
作为一部商业片该有的东西都有了，在将背景设置在hk时有了更多的发挥空间。但是当看到拍出《扫毒2》那种绝望到嚣张充满戾气的邱礼涛，拍出这样一部看起来全方位升级但其实又没升级的作品的时候，确实会有一种强烈的悲伤。片子里讲宋江的故事，片子外又何尝不是呢。
柯诺 80/100
电影媒体人
外在娱乐，内在思辨。“我是谁”这个老问题以“提喻法”的方式重新包装在香港通俗电影的叙事与奇观里，所有的人物&演员身份、空间景观、时间标志、行为动作等无不指涉、表征着当下香港的处境与邱礼涛的立场态度，即使在手法上滥用“最后一分钟”，都不那么讨人生厌。
塔塔君 80/100
一个普通日本动画观众与电影观众
从《扫毒2》到《拆弹专家2》，除了角色表达外显的愤怒外，还以中环一带为中心，利用港铁路线以放射状，呈现每个司空见惯的城市地标非日常状态下的一面。而另一方面，潘成风这个角色不像Joker那样一泻千里，其无处安放的愤怒中途是被转移了的——由客观的城市景观接力，在未曾解决愤怒源头的情况下，他沉入了海底中，让矛盾成为了这片大地的一部分。邱礼涛把自己打扮成关于这个城市的讲述者，若要说，也是按压着情绪的讲述者。
彭若愚 79/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
港片依然很醉心于探讨“我是谁”的问题与焦虑，而电影中则这般回答：“信我你就是警察，不信你就是恐怖分子。”在崇高的意识话语之前，其实人根本就没有选择成为或定义自己的权利。即使最终看似主动地完成了救赎，也无法确认那一刻的意识究竟是属于真实的自我还是被他者形塑的自我。此种悲剧性质便如同卡佛所描述的那样：“众所周知人生是场悲剧，但真正的悲剧是我们甚至都不是这出悲剧的主角，命运才是。”
圆首的秘书 75/100
深焦DeepFocus 主编
看完心情复杂。戴锦华在《返归未来》里分析好莱坞电影和恐怖分子的关系，直接点明前者为后者提供了绝佳范本而非相反，如今视之恐怕亦复如是。细讲起来，那一批判似乎恰恰好是把中国排除在外的，也因此很难不让人有些联想。当然作为一部类型港片，《拆弹专家2》又是成功的，哪怕除去身份的、政治的桑塔格意义上的阐释，它仍然立在今年贫乏的院线顶端。
文森特九六 70/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
邱礼涛近年来在A级制作中逐步发展建立的其实是同一套有着极强延续性的寓言体系，“拆弹2”更多承接的实际是“扫毒2”，在两部作品相似的社会情绪和司法氛围中一路看来，正义人士同恐怖分子的身份模糊叠化得愈加细思极恐。刘德华被“放逐”后的愤怒与残暴，在这个混沌中渐渐将邱过去作品中的无政府主义召回，从而由此反向出发探讨更为现实的议题：“病毒”导致混乱，好人沦为“判官”，正邪躯体“夺舍”，不仅眼下的精神网络渐成型，邱庞大的作品年表也在续写，而其中的怒气未有一丝消减。刘的肉身被两极观念的反复抢夺与外界的互相操控，及进一步的行径，是为某种意识在当下的挣扎和纠结，而邱已提前为这个问题构想了一个可能的答案选项，也许是好的，也许是坏的，但总归是高效思考。遗憾更多还是细节，表达主干组建完备后精致欠奉也是邱的老毛病了。
Peter Cat 68/100
制片人、深焦创始人和前主编
一个再偏执拆弹专家因被体制弃用就转身变成一个冷血、理性且组织化的恐怖狂魔，自己弄出一个毁灭计划，又自己亲手拆除，作天作地，牺牲了一堆无辜百姓和前同事，讲到底是没法成立，也不应该成立的。于是我们在褒奖的，其实是邱礼涛有能耐把这个抽象变脸作为硬设定接受后，欺骗观众酸爽观众感动观众的类型技法大观。于我而言，高潮还是来得太多太猛了，以至于最后有点疲倦和麻木。而对香港身份危机的所谓影射，则是邱博士留给智识精英们打高分时的圣诞作业……
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新 非院线 片 |
无依之地Nomadland
导演: 赵婷
编剧: 杰西卡·布鲁德 / 赵婷
主演: 弗兰西斯·麦克多蒙德 / 大卫·斯特雷泽恩 / 德里克·贾尼斯 / 泰·斯特雷泽恩 / 卡特·克利福德
类型: 剧情
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2020-09-11(威尼斯电影节) / 2021-02-19(美国)
片长: 108分钟
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2020年威尼斯国际电影节-金狮奖
豆瓣
8.4/10
IMDB
7.8/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG
深焦推荐指数
文森特九六 90/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
马儿进化为车轮，在美利坚的辽阔土地上，吉普赛游牧群落般的迁徙与融合，却再也无法拼凑出喧哗和繁荣，汽车上的漫漫人生路，似乎符合这个国家精神面貌的本质基础，但目光中所及，是百般凋零，自己又为何带着已成记忆的执念上路。当曾经的美国梦幻灭为苦涩的乡愁，人们该以什么动力继续生活，那是对昔日幸福时光的深深呵护，哪怕是一次又一次的在这庞大的废墟世界兜圈，也不愿再次回归亲情与爱情的定所，只因再也不想体验那破碎与离别的痛。群山、星空、溪流、雨雪、残阳和风，陪伴了一代又一代的漂泊者，沿着没有尽头的公路追索，麦克多蒙德自身和她的旅途，展现出了西部拓荒者、嬉皮士、流浪者与最平凡朴实的劳动人民相互交织的复杂层次，赵婷敏锐的捕捉到了美国，从历史到人民。当她穿过门，再一次走进那忧伤的平原，悲感的倔强后，谁又能为他们祈祷。
彭若愚 81/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
与其说它是一部通过个人视角透视某一特定的社群或边缘团体的作品，毋宁说它是一部从个人视角出发经由对群体的目光投注后又回归到自我审视的电影。游牧民的身份并非被动而是主动的选择，身体的流离根源于精神的漂浪，阐扬出的是某种莽莽苍苍，与天地环境相叠和的自由精神，空间景观成为人物广漠内心的真实写照，悲怆却浪漫。
肥内 80/100
电影文字苦行者
观感有点像在看《星溪》：剧作文学性强过场面调度的意志，于是它的优点可能来自原著打的基础，然而，赵婷在影像与表演的临界把握还是很稳的，好过之前那部只有开场梦境有超上镜的马画面好看的前作成熟非常多。且看影片如何布局，戏与戏怎么接、配乐在类似的场景（参数叙事模式）不同的使用带出人与景的关系上，已经能见大气。综观2020年出品的美国电影来说，这种气势还是少见的。
Methy 80/100
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
赵婷一直做的是一种别样的书写底层白人的方式（不然真以为都是川粉吗）。它自身的dilemma：激进的生活方式混合遁世的政治态度；后资本社会下游牧的可能和极限（周期性地回游亚马逊打工太精髓）；对美洲大陆的执念介于一种自然的连接与浪漫化的开拓想象之间—基于身份而又先于身份意识。下一部想看赵婷拍 ANTIFA（也许对她来说太中产）。
hzcneo 78/100
有趣而无用的人，做着有趣而无用的事
《无依之地》有着出奇的克制，是那种只有经历了巨大的痛苦和漫长的恢复期之后才能讲出的故事。它没有抱头痛哭，也没有强颜欢笑，只是在接受现实之后流露出了无可奈何。在公路片的框架下，它既不是追寻，也不是逃离，唯一的目的只是残忍而艰辛地活下去。季节变化，地点迁移，科恩嫂的面孔始终带着一种不动声色的疲倦，和他人交换着彼此悲伤的过去，然后彼此默契地转头离去。在经历了魔幻的2020年之后，此时此刻观看《无依之地》的过程如同在十年之后回望现在的自己，在沉默中留下一声叹息。
朱马查 72/100
电影待业人员
每场戏的目的性指向性还是太明显了诶，甚至似乎都没有《骑士》中人的状态来的饱满，太多不同的风景以碎片化的形式剪辑起来过后，又和明显的戏剧结构形成了一种断裂。大概还是有点失望的，尤其看到最后，其实是给“不得不上路的人”，主旨的确还是更多落在了经济社会的控诉，而非关于自我放逐，大概是我自我多情，但不管怎样我们的确是还需要更多在大地上游荡的女人。（但仍然在很多个时刻被科恩嫂的神情打动了！）
堤 70/100
媒体人
和被拍摄人群的“无依”相比，拍摄者显得目的性极强。摄影机不断捕捉壮丽的风景、沿途的异闻，甚至直接制造漂泊与定居的矛盾冲突，使得主人公这一选择显得“合法性”十足。在影片极高的完成度下，那些篝火边纪实性十足的口述才是真正有价值的时刻。
吴泽源 70/100
自由撰稿人
有一些动人的细节，但无论从形式美感还是对人物及其处境的刻画方面都远不及《温蒂与露西》。而对马利克的模仿又缺乏灵性信仰的支撑。
Luxuan 50/100
格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
很多地方没能克制住煽情的欲望，于是自然本身成为了抒情的对象，方式以配乐为主，但配乐的选择又是相当的有失水准。最后一幕简直就是汽车广告。同是在路上，和《Wendy and Lucy》差了十万八千里。
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印第安纳的蒙罗维亚
Monrovia, Indiana
导演: 弗雷德里克·怀斯曼
类型: 纪录片
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2018-09-04(威尼斯电影节)
片长: 143分钟
✦✦✦✦✦✦✦✦✦✦✦✦✦✦✦
豆瓣
7.3/10
IMDB
7.0/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
吴泽源 75/100
自由撰稿人
在被好莱坞视效狂轰滥炸的年代，怀斯曼镜头下的美国小镇世俗生活反而成了在银幕上难得一见的奇观。个别场景甚至具有令人错愕的超现实质感，但当代美国本身的分裂和政治图景不正是超现实的吗。
堤 72/100
媒体人
用无序的方式呈现出被支配的日常。军舰回到祖国便成了猪。
Methy 70/100
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
怀斯曼对白人社区的一种凝视，不愧于大师对这个时代作出的一种观察与回应。
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大写的印刷体Tipografic majuscul
导演: 拉杜·裘德
编剧: 拉杜·裘德 / Gianina Cărbunariu
主演: Bogdan Zamfir / Şerban Lazarovici / 伊万娜·雅各布 / 谢尔班·帕弗卢
类型: 剧情
制片国家/地区: 罗马尼亚
语言: 罗马尼亚语
上映日期: 2020-02-21(罗马尼亚) / 2020-02-22(柏林电影节)
片长: 128分钟
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豆瓣
7.4/10
IMDB
6.9/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG
深焦推荐指数
-
文森特九六 80/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
一种更加彻底的去演绎化和去加工化，反而是一种同样更加彻底的媒介自噬化。历史中的影像和照片所反映的信息是否实在，若不是，那么这一切的背后又躲藏着何种真相，同理，我们今天的回想又真的是准确而恰当的吗，可能同样也是为了让观者接受某一特定的观点和看法。关于记忆遗弃与拾捡的悖论，拉杜·裘德处在一个创作生涯空前的怀疑和探索相交织的节点，或许能从一个侧面引发出对电影乃至所有媒介属性虚伪与无为的思考，进而实现真正的档案意识独立和观众理性解放，成为能够站立在权利机器统治对立面的客体，让我们拭目以待。
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前程似锦的女孩
Promising Young Woman
导演: 埃默拉尔德·芬内尔
编剧: 埃默拉尔德·芬内尔
主演: 凯瑞·穆里根 / 博·伯翰 / 拉弗恩·考克斯 / 克兰西·布朗 / 詹妮佛·库里奇
类型: 剧情 / 惊悚 / 犯罪
制片国家/地区: 英国 / 美国
语言: 英语
上映日期: 2020-01-25(圣丹斯电影节) / 2020-12-25(美国)
片长: 113分钟
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豆瓣
7.3/10
IMDB
7.4/10
AlloCiné
-/5
分级指标
R
深焦推荐指数
-
Luxuan 50/100
格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
最大的问题是：女主这个人物的塑造要么妖冶、要么纯情，导演肯定是想把她拍得比较神秘，但最后这个神秘感完全没有建立起来，因此观众不是被这个神秘感牵引着继续看下去，而是被对最终复仇的期待/假想所牵引着。另一个问题是：整部影片并不是要拍成像《亲切的金子》那样的复仇片，反而试图以一种脆弱感谱写一曲独属于女性的悲歌，冲着这个目的，引发了一系列编剧层面的逻辑硬伤（初衷我可以接受，但结果我不能忍，尤其在女主还是个超级学霸的前提下）。最后一个问题：本片在风格上的混杂有点串烧歌质感。
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神奇女侠1984Wonder Woman 1984
导演: 派蒂·杰金斯
编剧: 戴夫·卡拉汉姆 / 派蒂·杰金斯 / 乔夫·琼斯
主演: 盖尔·加朵 / 克里斯·派恩 / 克里斯汀·韦格 / 佩德罗·帕斯卡 / 康妮·尼尔森
类型: 动作 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 美国 / 英国 / 西班牙
语言: 英语
上映日期: 2020-12-18(中国大陆) / 2020-12-25(美国)
片长: 151分钟
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豆瓣
6.9/10
IMDB
7.6/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
文森特九六 60/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
极度盲目女权与极度盲目厌男，派蒂·杰金斯在或傲慢或惧怕的加持下亢奋过头，并将第一部的愚蠢无限放大而不自知的沉浸其中。从80年代消费主义和传媒政治的阴谋导向出发，置换为醒目的反川普呐喊，并在最后长成一部纯粹的左翼政治电影而无他，漫长的两个半小时内完成的作者表达的慢速爬升是值得些许肯定的。然而整部作品如同儿戏一般劣质的叙事动力和低效拖沓的推进节奏将杰金斯的眼高手低与自恋自我暴露无遗，很难不将她同投机主义挂钩，即便是误解。女权与倒川这两大王牌皆在，却因疫情导致的公映延误而将这部流行电影变得不再具备关键的流行焦点而过时，白宫早已改朝换代，现实世界的疫情提前完成了电影中还在浮夸诉求的空洞泡沫，终于变得可笑和可怜。因此也警示了无数仍在生产轻浮奇幻工业电影的傲娇创作者们，永远不要低估和蔑视现实的无穷力量。
彭若愚 59/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
影片调子还是起得过于教条，又很浮于表面，感觉与看了一则伊索寓言无异。以两个半小时的体量而言，故事叙说冗长单调，致使各个层面都显得乏善可陈。孱弱的打斗场面一度让我觉得对标神奇女侠的话，蝙蝠侠也能以凡人之力，比肩神明吧！建议更名为《1984:当神奇女侠化身嘴遁忍者》。
Methy 55/100
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
没有预设一种流行的女权片的视角去看，但在很多程度上它对超英片内蕴的男权逻辑做出的批判是尖锐的。这种批判自身也是有局限性的：收回愿望看似是对资本主义扩张欲望的批评，但建立在消费主义最盛行的80年代（以及它整个复古美学的基调）恰恰证明了这只是基于第一世界已然富足的物质基础后一种伪善的对人性的招魂。如果离开了川普是为了维持现状, 那么这种对欲望的“放弃”就更像是近藤麻理惠的断舍离魔法，只能让欧美左派中产自我感觉良好一点。
斯大凌 25/100
投笔从业进行中
比海报难看一万倍的点映。女性、冷战、神话、真理与谎言，明明是一手好牌却打到令人愤怒，就连最基本的元素堆砌都不屑，是何等的傲慢和自大。至于爱情元素，Lost and Found这样动人的主题，看不出一点火花难道不是更加失败吗。唯一给我一点慰藉的是里面出现的《BVS》配乐和系列主旋律的各类变奏。
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紧急救援The Rescue
导演: 林超贤
编剧: 支雅卿 / 王思敏 / 谭宇力
主演: 彭于晏 / 王彦霖 / 辛芷蕾 / 蓝盈莹
类型: 动作 / 灾难
制片国家/地区: 中国大陆 / 中国香港
语言: 汉语普通话
上映日期: 2020-12-18(中国大陆)
片长: 138分钟
✦✦✦✦✦✦✦✦✦✦✦✦✦✦✦
豆瓣
6.5/10
IMDB
7.4/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
文森特九六 50/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
对于电影所展现的现实生活中真实存在的这支队伍，自然是当之无愧的值得尊敬和歌颂的英雄，那么当我们暂且放下联想和移情，回归作品本身呢。人与灾难的对峙在想象空间上其实是较为难以拍摄的类型，最终无论是调度出发点还是情感落脚点都仍是在人，林超贤亦意识到了这点，但难以规避动作片大导身份沉迷于制造爆炸和噪音不舍丢掉自身卖点，其实大可不必，甚至可以拿掉第二场救援戏亦无妨。情节编排如怪兽特摄片，几次灾难如不同“怪兽”袭来，最终英雄与孩子的命运连接亦是老套路，林应该看过郭子健的《救火英雄》，但明显没领悟到要领。文戏与武戏呈分裂状态且为所欲为般随意发生，距离参照系彼得·博格或科辛斯基还非常遥远，可惜了强挤出来的带有宗教色彩的个人表达。序幕过后“林超贤”三个字以身兼三大要职的气势出现，但都差强人意，有些飘了啊导演。
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棒！少年Tough Out
导演: 许慧晶
编剧: 许慧晶
主演: 马虎 / 梁正双 / 张锦新 / 孙岭峰 / 郭忠健
类型: 纪录片
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2020-12-11(中国大陆) / 2020-07-28(FIRST青年影展)
片长: 108分钟
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2020年FIRST青年电影展
最佳纪录长片
豆瓣
8.7/10
IMDB
-/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
海带岛 85/100
影迷，译者，图书编辑
作为商业纪录片，对重要问题的省略有避重就轻之嫌，比如机构组织的架构、训练的科学性、 资金的可持续性。但作为纪录片，它仍然提供了很珍贵的价值，就是让人认识到自己所无法接触的人与生活，认识到那种生活的坚固和无奈。小双和虎哥的人物线条非常精彩，棒球的“健康”正对应着它所想解决的“顽疾”的可怕。阶级以非常酷烈的姿态，燃烧在棒球青春之“燃”的背后，成为无法抹去的底色。
徐若风 80/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
和想象中完全不一样的惊喜之作。底色并不是“燃”，而是各种意义上的“人生之苦”，家庭之苦、现实之苦、肉体与精神之苦，挨个克服。小双在美国输球时的那句“机会只有一次”，令人振聋发聩。编导以双人物线和三城记（宁夏、河北-北京-纽约）梳理出的对仗结构非常有效，能直接从球场往下穿越到机构问题、阶层问题与城乡图景，再往下则是棒球与人生的关系。对马虎而言，这个世界“有的是机会”；对小双而言，这个世界“机会只有一次 ”；而无论是谁，他们的人生才刚刚开始，遍体鳞伤、擦掉血泪、伤口结疤的日子才刚刚开始。
彭若愚 79/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
一部剧情向的纪录片，结构完整，情感扎实，对素材的拣选与处理十分老练精到。以热血日漫式的少年成长去观照到边缘化的体育赛事和孩童群体，又以精准直击巧妙联结的剪辑呈示人物内心的真情实感。通过马虎（击球手、不安定因素、气氛制造者）同小双（投手、球队的王牌和轴心）一攻一守的人物性格比照牵托出整支球队的面貌状态，完成了不错的群像塑造。无论是棒球这项运动还是这样体育题材的类型电影都在目前国内的电影市场上有较大的缺口，本片不失为对其他创作者寻觅题材与思路的一次指引。
淞可 77/100
愿生活中浪漫，电影中孤独。
属于面面俱到的优秀纪录片，也具备了一个好看的纪录片应该有的一些要素。首先是棒球作为中国体育项目里最被忽视的一项，这个主题上站住了优势，其次是人物，马虎、小双和教练们，孩子勾连着一个真实的中国农村，这种农村以及家庭境遇和我十几年前遇到过的、经历过的一样，依旧是困境，在2020年的国产纪录片里还能看到这样的现实还是蛮好的，是多少个春天也改变不了的现实矛盾。再是拍摄手法上，诗意的设计，以及一些纪录片不常见的高质量拍摄（轨道、升格、好音乐）决定了它的可看性。最后再加上捕捉到了这些人物的一些真实的可爱瞬间，也在景观上（去美国）增加了电影的观赏性、对比和期待。整体上叙事还是属于传统的，故事也没有被讲得很清楚，棒球部分的拍摄较少，也没有展现出期待的一种“燃”。
柯诺 70/100
电影媒体人
在一堆杂乱的素材里逐渐显出马虎和小双，尽管建立起的双线结构不明，也硬从两面找到了一体，最终指向“何以为家”。原生家庭的贫困与破碎令这群孩童不得不来到棒球队，球队也有因为拆迁无法居安的困境。马虎无法融入集体、规则与秩序，有着难以规训的天生野性，小双服从集体，他也有面临成长与竞争的压力，他们都还没找到，也是在这里寻求机会以在未来抵达一个真正完整的“家”。拍到了这两个孩子的可爱与可怜，也以棒球拍出了棒球之外的世界。
圆首的秘书 63/100
深焦DeepFocus 主编
作为故事片的《夺冠》都比这个强，至少《夺冠》愿意触及一点实质性因素。《棒！少年》甚至没有点到一丁点儿水，无论是关于孩子本身还是背后的社会性制度性因素，记录者给人的感觉是所见即所得，没有好奇心，也拒绝让观众好奇。肤浅的想法、潦草的拍摄，是多么有强制性的剪辑和后期都救不了的。观众不是理解了，而是没的可理解。纪录片令人感动，这本身不就是个问题？
沈念 60/100
京都大学博士生（豆瓣ID：防寒对策）
不刻意煽情的时候都很好。喜欢马虎赌气说不要坐飞机时传来的飞机声，他抬头只看到空中的垃圾袋。后面有一个呼应的镜头（马虎“学好”后再抬头时就看到飞机了）就不是很喜欢。感觉影片总是在真挚与煽情之间摇摆，那些后者的瞬间就让我很出戏。
Peter Cat 50/100
制片人、深焦创始人和前主编
作为纪录片零零碎碎，避重就轻，有少年无棒球，水平不够煽情来凑，片子水准真心不敢恭维；至于整个事情本身，看得我更是疑点颇多，除了两个教练一个老板，这个组织其他构架和制度是怎么样？孩子们有正规文化教育？甚至正规棒球教育吗？就这个训练水平，日后他们在竞技体育真的有出路？怎么看都像是一个消费孩子的草台班子，以扶贫为噱头的融资宣传片，现在借着这部纪录片，这场秀越做越大了，但孩子们，你们在哪呢？
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逃走的女人도망친 여자
导演: 洪常秀
编剧: 洪常秀
主演: 金敏喜 / 徐永嬅 / 宋宣美 / 李恩美 / 金玺碧
类型: 剧情
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语
上映日期: 2020-02-25(柏林电影节) / 2020-09-17(韩国)
片长: 77分钟
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2020年柏林国际电影节-主竞赛入围
豆瓣
7.2/10
IMDB
6.7/10
AlloCiné
3.4/5
分级指标
G
深焦推荐指数
朱马查 85/100
电影待业人员
看似自然日常，其实形式上的抽象性和巧妙的掌握依然显示出洪尚秀多年“玩”结构的功力。全片几乎沉浸在女性视角的世界里，用均匀到难以察觉的节奏，从宁静轻柔渐渐滑向茫然若失。在充满了各种镶嵌的世界里（监视器、窗、门、银幕，远山）讲起女主那一份“从未分开过的”仿佛不真实的爱情，全片就这么轻轻带上了一种戏谑的寓言气氛。前面几段都是别人的故事，男人只有背影，仿佛并无实体，到最后一段，重遇旧爱，自己变成在门口和男人对话的人，然而这次不在是男人悻悻离开，而是女人更早知道并无沟通空间，决意逃走，但是能逃去哪里了，她在影厅里看的电影，不是依然是由男人创造出的吗？
淞可 85/100
愿生活中浪漫，电影中孤独。
看似日常、简单，还是组建得精巧，事情讲得也清楚，每一小段结尾的视线像是乐曲的一个落点。即便如此，还是要说洪常秀厉害的不是结构也不是写实的日常影像，而是那几处精准的捕捉和弦外之音。
昊天 85/100
毕业于中央戏剧学院影视导演专业，著有《逆转未来：影像的自塑》
洪尚秀在《草叶集》首次以纵深调度揭露“卑鄙的背影”，银幕内外，角色/观众共同面向女主，在一次次道德和情感的绑架中充当窥镜和共谋；或是避免狰狞或是寻求支援，作者复杂的情绪，轻盈的只需一个转身。
柯诺 80/100
电影媒体人
厌男，自嘲，在场的女人屋内抱团，也互有心房。从拜访的三个女人到金敏喜本身，是按逃离男人的程度来排序的，一个完全隔离男性的“女儿国”无法被建立。突然想看一部金敏喜导演，洪常秀主演的洪常秀式电影。
Methy 80/100
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
是一种倾听与自反，特写撸猫爱了。
Luxuan 80/100
格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
《逃走的女人》的叙事结构异常清晰，三段式虽能引起观者递进的好奇心，但也因此显得过于工整。金敏喜饰演的角色逃离自己的生活，进入别人的生活，似乎也没怎么真的得到坦诚相待。于是，在这个类似公路电影的作品中，女主被悬置在自己的世界与别人的世界之间的缝隙中，直达屏幕上那片海，暂时地、彻底地逃走。期待洪尚秀下一部没有金敏喜的作品，因为后者已然有喧宾夺主之势了啊。
Peter Cat 66/100
制片人、深焦创始人和前主编
洪常秀-金敏喜组合的日常随笔，但除却这只猫，也不觉得这一部有什么点睛之处，日后还能记住。或许，金敏喜入侵更加彻底了，我甚至能想象这个剧本很多日常，是金敏喜转述给洪常秀的。只是电影节和评论圈一再宠溺这位作者导演，终究到了对逸笔草草之作也过度解释的地步，反倒让我怀念起，前金敏喜时代那个在叙事结构和人物上更用力也更多些玩心的洪常秀。
斯大凌 62/100
投笔从业进行中
小品而已，全场最佳是只猫。
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往 非院线 期 |
刻在你心底的名字
Your Name Engraved Herein
导演: 柳广辉
编剧: 瞿友宁
主演: 陈昊森 / 曾敬骅 / 邵奕玫 / 戴立忍 / 王识贤
类型: 剧情 / 同性
制片国家/地区: 中国台湾
语言: 汉语普通话
上映日期: 2020-09-30(中国台湾)
片长: 114分钟
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豆瓣
7.1/10
IMDB
7.0/10
AlloCiné
-/5
分级指标
R
深焦推荐指数
徐若风 70/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
单独拆开的话电影有很多场戏都“劲道十足”，连起来却又导致各种“过冲”与不合理。说实话，剧本中后段的“狗血风味”简直不要太浓，各种令人白目的偶像剧式设计....不过靠绝美的摄影、美术、配乐和两个男生真情实意的表演，还是能从不及格拉回到70分+。两个人都能让观众感受到他们之间各种丰沛、细腻的内心戏，连锁成缠绵悱恻、敢于冲动的滚烫的虐恋情伤，这比稍显俗套的电影本身更为纯粹。此外，时代符号的引用和主题曲的两次点睛，也都释放出了不错的情感能量。“你以为这个世界改变了，其实一点都没有变。”希望这是个能被改变的世界。
彭若愚 59/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
指涉过多、叙事失准，表意无序。不管是社会运动、同志认同还是霸凌岐异，各个议题的处理均是率尔操觚草草作结，影片节奏由之全面崩坏。力道全用在了歌曲上则让本就薄弱的剧情进一步放大了情节悬浮造作，人物面目模糊的弊端。
斯大凌 45/100
投笔从业进行中
平庸到无聊，唯一算是特点的大概就是截肢式的镜头设计了。模糊背景模糊诉求，只是同质化的苦情表达，只能让人觉得矫情。不过本片确实传递出了变老很恐怖这一事实，从另一角度证明了大家看这种电影也就是想看脸。
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消失的情人节My Missing Valentine
导演: 陈玉勋
编剧: 陈玉勋
主演: 刘冠廷 / 李霈瑜 / 黑嘉嘉 / 周群达 / 林美秀
类型: 喜剧 / 爱情 / 奇幻
制片国家/地区: 中国台湾
语言: 汉语普通话 / 闽南语
上映日期: 2020-09-18(中国台湾)
片长: 119分钟
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2020年台湾电影金马奖-最佳剧情长片
豆瓣
7.0/10
IMDB
7.6/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
徐若风 75/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
陈玉勋这种“Q萌+cult+白日梦狂想+失败者之书”式喜剧，在技术层面拉满后，反倒有点显得过于精巧、圆熟，离处女作《热带鱼》那种彻底浑然天成的状态还是有距离，不过比其他作品要好。每天快几秒，常年累月就“消失一天”；每天慢几秒，常年累月就“多出一天”。这个“逆时”的世界观概念很大，情感格局却很小，层层包裹住了最后关于“记忆与珍惜”的真正内核。由此涉及的时间线设计都是怀抱“电影本体”的可爱剪辑魔法（相反的例子即诺兰），包括两个主角也都有许多富有想象力的出演。整体而言值得给予陈玉勋“回春”的肯定，但直接给到BP/BD还是夸张了。
彭若愚 65/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
就影片本身而论，不过是一部披着奇幻外衣的chick flick（小妞电影）。诚然本片有一些差强人意的概念设置，比如两位主角一个快一步、一个慢一拍的反差喜感以及时间静止的“零余一日”。陈玉勋也延续了他创作上一直以来带有奇幻色彩的喜剧风格，荒诞中不失趣致。对喜剧电影的把控体现出他张弛有道的节奏感，对“时间静止”之际整个场面的拍摄则兀露出不俗的调度功力，荣膺最佳导演是有一定说服力的。不过从影片只是着眼于人物的情感诉求得到满足的格局与落脚在“你要好好爱自己，因为有人爱着你”的立意上来说，层次有欠单薄，叙事亦较为平淡，总体可谓失之平庸。
刘二千 58/100
电影学博士在读，本雅明是唯一的主神
在视点的隐显之下，尤其当男主还是个cameraman时，这也许是个恐怖片。
-FIN-
深 焦 往 期 内 容