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第74届.

戛纳国际电影节

Festival De Cannes

 7.6～17，2021

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作者：柳莺

深焦联合创始人

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红色火箭

RED ROCKET

导演: 肖恩·贝克

编剧: 肖恩·贝克 / 克里斯·贝格齐

主演: 西蒙·雷克斯 / Suzanna Son / Bree Elrod / Ethan Darbone

类型: 剧情 / 喜剧

制片国家/地区: 美国

语言: 英语

上映日期: 2021-07-14(戛纳电影节)

片长: 128分钟

《红色火箭》为蔚蓝海岸的观众提供了在主竞赛单元真正体验日常生活躁动不安的经历，坐在卢米埃尔大厅里的人们应当会不由自主地想起四年前和罗伯特·帕丁森在《好时光》里的午夜冒险。《红色火箭》被拿来和萨弗迪兄弟进行类比并不奇怪，毕竟肖恩·贝克和萨弗迪兄弟都是新好莱坞响当当的优等生，他们以人物为源动力、能量十足的影像也具有一定的相似性（更不用提两组人马的近作都有当红公司A24作为幕后推手）。
《红色火箭》首映后，也立马有影评人以“原钻时刻”来为影片的风格定性。但和亚当·桑德勒在纽约设计感极强的奔袭相比，《红色火箭》显然更加草根，更具有自发性。西蒙·雷克斯饰演的过气成人电影演员麦基身体力行地带领我们进入德州腹地，在那里，工厂烟囱和钢筋水泥构筑的天际线铺就画面的背景，通往远方的高速公路宽敞却沉寂。零落散布的住所看上去都年久失修，而其中的居民更是浑浑噩噩，或兜售大麻，或兜售身体，一张沙发、一台电视就能打发时光。
在导演肖恩·贝克的镜头下，美国社会边缘人群得以列队展现真实的自我。他的作品总是充满活力，有时甚至过于躁动不安，这源于镜头下人物全然自由，接近即兴的表演，在瞬间碰撞出强烈的火花，是其作品中尤其珍贵的一点。导演毫不惮于展现生活中的抓马，甚至以抓马为核心加强故事的戏剧性。2015年，他凭借聚焦跨性别性工作的《橘色》获得了广泛的好评，影片完全由 iPhone 摄制而成，展现了导演在低成本条件下的创作力。在《佛罗里达乐园》中，一群生活在奥兰多迪士尼附近的儿童用天真将周围的一切变成了他们巨大的游乐场。对于成人来说的贫瘠生活在孩子那里依然如同乌托邦一般生机勃勃。到了《红色火箭》里，故事的能量通过一个反面人物形象进一步释放，他以一己之力对抗着周围的所人有，尽管大多数时候，他是纯粹的无理取闹，甚至违法乱纪，却依旧心安理得地制造着混乱。

导演 肖恩·贝克

电影的开场，伴随着 N SYNC 如雷贯耳的金曲 Bye Bye Bye，落魄的麦基乘坐三天三夜的大巴，从洛杉矶踉跄地来到德州，在已经分居的妻子莱克斯门前乞求她的收留。很快，我们了解到麦基落得如此惨状，纯粹是自作孽不可活。他是一个自视甚高的机会主义者，不仅毫无才华，还满嘴谎言。他在西海岸从事着色情电影的拍摄，好莱坞自带的光环为他肆无忌惮的吹牛提供了素材，而他的滔滔不绝则为他招来了人们的厌恶（不仅仅是剧中人，还有银幕前的观众）。莱克斯和她的母亲则代表着美国社会中最为底层的群体——她们受困于破败的住所，似乎早已放弃生活的希望。在16毫米胶片营造的迷人复古质感中，麦基和莱克斯仿佛被时间抛弃的人，蜷缩在属于自己的一角，不管如何挣扎都无法摆脱被边缘化的命运。
《红色火箭》由麦基自说自话地重新闯入妻子的住宅开篇，以被暴力驱逐收尾，影片中所有人物是聒噪和死寂的奇妙结合体，在德克萨斯城郊区贫瘠的工业景观中，相互间的冲突不断升级，毫不给观众喘息的机会。导演聪明地将故事发生的时间设置在2016年美国总统大选的前夕，特朗普和希拉里的演讲和电视辩论的反复出现为影片增添了明显的政治反讽的色彩。我们的主人公麦基承袭了特朗普吹牛不打草稿的特质，用他的三寸不烂之舌为自己赢取一些可怜巴巴的利益。通常，影片中的可恨之人都尚有些可爱之处，但麦基除了他还算迷人的身材之外就再无闪光点——随着剧情的推进，观众很快就意识到，他本就没有真正的情感。

《红色火箭》 剧照

如果说《橘色》中性工作者们在嘴炮之余依旧能够为彼此提供些许的温暖，《佛罗里达乐园》里再糟糕的母亲也依旧是孩子们的英雄，但在《红色火箭》里，麦基在事业、情感和道德三方面都全面地溃败。导演并非没有为人物提供救赎的瞬间，他在甜甜圈店偶遇的甜美小镇女孩“草莓”似乎在相遇的一瞬间激起了他的爱慕。正当两人浓情蜜意之时，这段洛丽塔般的情感渐渐变得不纯粹，“草莓”美好的身材和脸蛋让麦基动了将其拉入色情产业的念头。同样的损人利己发生在他和小镇邻居鲁尼身上，在一次交通意外后，后者承担了所有的罪责，而麦基得以明哲保身。可以说在本片的人物设定上，肖恩·贝克做了一个冒险的决定，他将麦基塑造成一个真正的渣男，完全剥夺了他获得观众同情的可能性，使其成为当代美国社会中最不值得怜悯的那一类失败者代表。

演员 西蒙·雷克斯

不可否认，以《惊声尖叫》系列影片小有名气的男演员西蒙·雷克斯（Simon Rex）在影片中贡献了用力的表演，他和饰演妻子的布睿·艾罗德（Bree Elrod）的爱恨对手戏充满张力，也难为他竭尽所能将这个不讨喜的中年油腻男性的角色呈现得如此用力。但另一个由此而来的问题是，肖恩·贝克究竟想通过这个极端的角色传达何种信息。尤其是，当麦基在结尾以全然落魄的形象为自己找到了内心的救赎，影片因此而丧失了本该有的力度，在一个绵软中庸的地方落了脚。

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编辑：Tan

FILMOPHAGE

-FIN-

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