莱卡特在戛纳告诉你，再穷也要搞创作
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第75届
戛纳国际电影节
17-28 MAY 2022
戛纳进入颁奖前的最后一天，主竞赛单元最后两部影片亮相，分别是高人气女导演凯莉·莱卡特的《Showing Up》以及《年轻女子》导演蕾欧诺·瑟哈伊新作《一个弟弟》。
在《Showing Up》记者会上，凯莉·莱卡特谈到片名的来源，是单纯地展示的意思，不单是艺术家完成作品后的展示，更是展示制作的过程。那过程里艺术家的生活、邻居与家人的无法分割，影响创作的元素。凯莉·莱卡特也用了她多年来的作品，展示了一位低成本创作的导演如何挣扎。
深焦作者何阿岚认为，凯莉的影片没有激起观众强烈的情绪，然而，生活中既没有启示也没有危机，只是一连串几乎没有对话的序列，每一个沉默时刻都长久到让观众可以与女主产生共鸣，以其极简主义的叙事展现波特兰的艺术社区环境。
深焦作者Kinyuan认为，《Showing Up》与莱卡特的前作明显不同，这或许是第一次室内场景多于室外自然环境。艺术空间与自然空间叠加，一个简单朴素的二元对立——文化/自然（culture/nature）——由此引起注意。但莱卡特一以贯之的生态学视角并无心巩固自我/他者的二元论，而意在模糊二者之间的界限。
外媒方面，《好莱坞报道者》评论称，这是威廉姆斯与导演合作的第四部电影，再次表明，莱卡特与米歇尔·威廉姆斯的合作是当代美国独立电影中最有价值的合作之一。
《Showing Up》剧组亮相戛纳红毯
《Showing Up》新闻发布会
《一个弟弟》的故事从象牙海岸的Rose开始，她带着两个儿子Jean和Ernest搬到了巴黎郊区。从80年代到如今，这个家庭经历了组建和分解。
《综艺》评价称，这是一部毫不起眼却又充满野心的电影，朴实而又富有诗意。《卫报》表示，虽然电影随着剧情的展开失去了一些活力，但它仍然审视了一个移民家庭中不断变化的复杂紧张的关系。
《一个弟弟》剧照
阿尔伯特·塞拉以一部165分钟的慢电影《岛屿上的煎熬》亮相戛纳主竞赛。影片的拍摄地是法属波利尼西亚的大溪地岛。1966年-74年间，法国曾在海外领地波利尼西亚地区做了41次核试验，关于核试验将重启的流言…
深焦作者Peter Cat认为，塞拉的抽象，不过是意义的驱逐，驱逐叙事，驱逐社会，驱逐政治，驱逐诗意，乃至于驱逐虚无。如果说阿彼察邦教人打开知觉，塞拉并不有所给予。关于非生非死的独属于无聊的当代图景，波德莱尔、马拉美以降，我们已感知良多，并不独缺塞拉提供的这165分钟的煎熬。毕竟，将来的日子都是煎熬。
主竞赛主竞赛
在所有主竞赛单元影片亮相完毕后，法国媒体场刊的评分格也逐渐填满，目前评价最高的依然是詹姆斯·格雷的《世界末日》，得到了5个金棕榈评价。基里尔·谢列布连尼科夫导演的《柴可夫斯基的妻子》以4个金棕榈评价紧随其后。
《银幕》国际场刊展示出最终评分，朴赞郁的《分手的决心》以3.2分高居榜首，也是唯一平均分过3分的影片。主竞赛单元如今已全部巡礼完毕，你心中的金棕榈会颁给谁呢？
法国媒体场刊更新
《银幕》国际场刊更新
一种关注单元公布获奖名单，丽丝·阿科卡和罗曼·格雷特共同执导电影《坏孩子们》获得一种关注大奖。具体获奖名单如下：
一种关注大奖
《坏孩子们》
丽丝·阿科卡/罗曼尼·古艾荷
评委会大奖
《乐土》
塞姆·萨迪克
最佳导演
亚历山德鲁·贝尔克
《节拍器》
最佳编剧
马哈·哈吉
《地中海热》
最佳表演
薇姬·克里普斯
《胸衣》
亚当·贝萨
《哈卡》
心动奖
《摩托少女》
洛拉·基沃龙
《坏孩子们》剧照
酷儿棕榈奖也公布获奖名单，中国导演黄树立的短片《当我望向你的时候》获得短片酷儿棕榈奖，长片酷儿棕榈奖则由一种关注单元的巴基斯坦导演塞姆·萨迪克新片《乐土》获得，本片也获得了一种关注单元评委会大奖。
《当我望向你的时候》海报
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主竞赛单元 ＞
Showing Up
Showing Up
导演: 凯莉·莱卡特
编剧: 凯莉·莱卡特 / 乔纳森·雷蒙德
主演: 米歇尔·威廉姆斯 / 周洪 / 玛丽安·普朗科特 / 约翰·马加罗 / 安德雷·本杰明 / 贾德·赫希 / 阿曼达·普拉莫 / 马特·马洛伊 / Heather Lawless / 詹姆斯·勒格罗 / Denzel Rodriguez / Eudora Peterson / 特德·鲁尼 / Orianna Milne / Lauren Lakis
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2022-05-27(戛纳电影节)
片长: 108分钟
作者：Kinyuan
在伦敦学电影研究的影迷
与莱卡特的前作明显不同，这或许是第一次室内场景多于室外自然环境。艺术空间与自然空间叠加，一个简单朴素的二元对立——文化/自然（culture/nature）——由此引起注意。但莱卡特一以贯之的生态学视角并无心巩固自我/他者的二元论，而意在模糊二者之间的界限。这一点被台词明确点出：一切艺术来自土地（Earth），艺术是土地在说话。影片的主体是Lizzie作品秀的准备过程，然而慢电影（slow cinema）惯用的日常琐碎不断离题和打断，在这个意义上Showing Up呼应了《温蒂和露茜》，时间本身被置于前景。不过在这次，露茜不再是走散的相依为命的狗，而变为一只意外闯入Lizzie生活的受伤的鸽子，她从一开始嫌弃排斥，到后来逐渐萌生感情。与其说最后那场秀的主角是Lizzie和她的艺术品，不如说是那只鸽子，它在艺术空间中绕梁扑翅，扰乱了既有的秩序，最终被放归来处。影片结尾，在一串空镜头之后，Lizzie和Jo走入美国小镇的深处，树林阴翳，本质上和人类围起的文化空间有何区别？一切界限都被余晖模糊。
作者：何阿嵐
寫電影和其他 "我更感興趣藝術家的生活，而不是他們的藝術" -Philippe Garrel
在《Showing Up》记者会上，Kelly Reichardt谈到片名的来源，是单纯地展示的意思，不单是艺术家完成作品后的展示，更是展示制作的过程。那过程里艺术家的生活、邻居与家人的无法分割，影响创作的元素。Kelly Reichardt也用了她多年来的作品，展示一位低成本创作的导演如何挣扎。
实际上，她并没有太多展现艺术家创作过程，Michelle Williams 饰演的 Lizzie 为了准备展出新作，几乎所有时间都被她的创作，《Showing Up》不是一部观察她处理手工艺品过程的电影，围绕她生活的都是一团糟的情况，她的邻居每天都在开派对，她的父母离异又对对方不满、还有无业又神经质的哥哥正在自己的房子掘地洞。这部电影只在描绘Lizzie 日常生活方面，至于创作和生活之间挣扎，这可能是Kelly 一直以来在贫穷线生活为主角的电影中，最轻松的一部。
Michelle Williams 保持著令人愉悦的自然主义演出， Lizzie 的压力都体现在她的演出方式，她身体绷紧， 膊头一直无法送放松下来，脸上围住一个黑眼圈，她一直喊话要洗澡，只因为居住地方连热水也没有，邻居同时竞争对手，一直看起来很疲倦和沮丧，对周边环境很抗拒，只想著作品制成后的模样，她不是最善良的人，但又很容易相处，她的许多行为都暗示了她内心感受。
对于很多人创作者来说，这会是一部讽刺艺术世界、艺术创作、都是一群怪人的喜剧。就算最后展览开成，让人激起情绪的也不是Lizzie 创作的作品，Kelly 的影片没有激起观众强烈的情绪，然而，生活中既没有启示也没有危机，只是一连串几乎没有对话的序列，每一个沉默时刻都很长久到让观众可以有与Lizzie 产生共鸣的时间，以其极简主义的叙事展现波特兰的艺术社区环境。
Kelly Reichardt 近年总算得到迟来的关注，作为90年代起步的独立导演，她的创作路一点也不顺畅，1994年首作《River of Grass》 之后12年，才有了《Old Joy》，一部视为反映，她其后的作品如《Wendy and Lucy》和《某种女人》得到赞许的评论。但正如Svet Atanasov 指出，Kelly Reichardt 的电影总会有拒人千里外的感觉，「（Kelly Reichardt 的电影）希望一个人呆着......而不是让观众更接近的露营者，」评论人如是说。
不过她的电影总是如此温柔、平和地贴近到角色心理的电影，她的角色往往为自己无法做到的事，感到悲伤和沮丧，对活在「新型贫穷」的人，或者更准确地说，带着对波西米亚式生活的人的关心，以及理解创作艺术是什么回事的电影。她以一种融合了情感的方式审视了戏中的世界，从不陷入讽刺，只是平静地展现。
主竞赛单元 ＞
岛屿上的煎熬
Tourment sur les îles
导演: 阿尔伯特·塞拉
编剧: 阿尔伯特·塞拉
主演: 伯努瓦·马吉梅尔 / 塞尔希·洛佩斯 / 吕伊斯·塞拉 / 巴蒂斯特·潘托 / Montse Triola / Mike Landscape / Marc Susini / Cécile Guilbert / Mareva Wong / Cyrus Arai / Alexandre Mello / Matahi Pambrun / Laurent Brissonnaud / Pahoa Mahagafanau / Michael Vautor
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国 / 西班牙 / 葡萄牙 / 德国
语言: 法语
上映日期: 2022-05-25(戛纳电影节)
片长: 165分钟
作者：Peter Cat
电影人、深焦创始人和前主编
1966年-74年间，法国曾在海外领地波利尼西亚地区做了41次核试验，关于核试验将重启的流言…当然，在《岛屿上的煎熬》中，塞拉醉翁之意不在酒，海军的登岛，高级专员岛上巡游，繁冗话语，好像编织了一个暧昧的意义网络，教人不明觉厉，跪倒在地。实则只是另一种慵懒的日常。塞拉的抽象，不过是意义的驱逐，驱逐叙事，驱逐社会，驱逐政治，驱逐诗意，乃至于驱逐虚无。固然留下某种氤氲的氛围，所谓的现代性天堂，文明的病态，是牧神的午后，柔光祛除一切锋利的明晰的潜在的读解。如果说阿彼察邦教人打开知觉，塞拉并不有所给予。关于非生非死的独属于无聊的当代图景，波德莱尔、马拉美以降，我们已感知良多，并不独缺塞拉提供的这165分钟的煎熬。毕竟，将来的日子都是煎熬。
-FIN-
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