影史第一VS头号种子，最佳港片之争开始
往期播客：看见女性造浪者：电影人抛开性别做自己 | 填空题
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策划 深焦编辑部
本周口碑榜，两部香港律政片成为焦点。吴炜伦导演的《毒舌律师》自1月21日在香港上映后，屡破票房纪录，已成为首部票房破亿的港产片。在影史第一的光环下，本片在内地的票房表现还算不错。《毒舌律师》拿下上周的周票房冠军，上映11天收获1.24亿票房。徐若风评价称，“爆火的原因，本质上在于它提供给了大众新时代迭代后的2.0港片情绪价值。这让它在本身质量过关前提下，还对观众心理造成层层击穿。”
非院线方面，另一部香港律政片《正义回廊》也是近期值得关注的电影。第41届香港电影金像奖即将在4月16日颁奖，而《正义回廊》正是本次金像奖的头号种子，以16项提名领跑。文森特九六评价称，“因父母之爱的偏颇与存身之地的剥夺而犯下的罪行，借此概念事件在法庭与陪审团休息室两个空间中分别延伸解构剖析出了香港此时的精神心理状态与众生的生存之道，回归奇案片刺激性的内容之外，在谁是主谋的反转之下流露出了浓重的对曾经香港非上层决定论下法制与人情味交织的社会公义的怀念以及伴随着的某种因对时下的担忧而试图去警示的唤醒意识。”放眼世界，获得去年威尼斯国际电影节评审团特别奖的法语电影《圣奥梅尔》同样以出色的法庭戏赢得了不少赞誉，已于近日上线流媒体。三部对比来看，一定能对当下的法庭题材影片有更多的理解。深焦也将在近期发布《圣奥梅尔》导演爱丽丝·迪欧普与法国著名导演克莱尔·德尼的对谈，敬请期待。
此外，近期值得关注的影片还有入围威尼斯主竞赛、提名奥斯卡的达伦·阿伦诺夫斯基导演电影《鲸》，以及亚历山大·索科洛夫的新片《童话》。欢迎大家在深焦各平台留言，与我们共同探讨，分享你喜欢的电影。
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本期统筹 电车
深焦DeepFocus 编辑
G
全年龄段，老少咸宜
PG
儿童在家长陪同下观看
PG13
13岁以上可在家长陪同下观看
R有暴力、血腥、裸露或大量脏话
NC17
17岁或者以下不可观看
本期口碑榜提及影片
院线片：
《毒舌律师》
《拨浪鼓咚咚响》
非院线片：
《正义回廊》
《鲸》
《童话》
《圣奥梅尔》
《晨光正好》
往期院线片：
《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》
《黑豹2》
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毒舌律师毒舌大狀
导演: 吴炜伦
编剧: 吴炜伦 / 张青云 / 林伟文
主演: 黄子华 / 谢君豪 / 王丹妮 / 廖子妤 / 王敏德
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国香港 / 中国大陆
语言: 粤语 / 汉语普通话
上映日期: 2023-02-24(中国大陆) / 2023-01-21(中国香港)
片长: 133分钟(中国大陆) / 134分钟
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豆瓣
7.6/10
IMDB
7.5/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
值得一看
徐若风 78/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾
NEW
既是毒舌娱乐向的爽片喜剧，亦是为普通人勇敢发声的正剧，重新提醒了我们每个人心中都怀有过的理想主义。爆火的原因，本质上在于它提供给了大众新时代迭代后的2.0港片情绪价值。这让它在本身质量过关前提下，还对观众心理造成层层击穿。片中金句无数，而那句“everything is wrong”必将成为今年华语电影里，最值得被铭记的台词之一。
塔塔君 68/100
一个普通日本动画观众与电影观众
16期2010年代日漫专题、54期岩井俊二专题等3期播客嘉宾
NEW
日本人没做到的事，香港人做到了，就是将《Legal High》搬上电影院。林凉水同古美门真要说也没什么不一样，毕竟全世界都需要一个平民英雄小人物为大家输出点情绪。但这只是一场在电影院看的 show （所以主角需要由做 show 的黄子华来饰演），是drama，但不一定是film。
胤祥 65/100
电影学者
88期2021年度十佳专题、70期阿巴斯专题、44期2021柏林电影节专题等6期播客嘉宾
NEW
也，就是罪案题材美剧水准，吧（当然两瓶水这个道具设计还是有趣的）。不少细节比较儿戏，过了两年罪案现场的房子还那么整洁，垃圾桶里的瓶子里居然还有水滴我了个擦，道具组不懂导演你看不见吗？王丹妮演的这是什么顺拐角色？主人公转变成一个挑战权贵阶层的过程缺乏说服力。当然我没预料到的是这部片子这么拿阶级说事儿，有些金句还真挺不错的。
电车 65/100
深焦DeepFocus 编辑
120期戈达尔专题、116期北影节专题、106期亚裔美国电影专题等9期播客嘉宾
NEW
抱着香港影史票房第一的期待走进影院，但并没有让人惊艳，只算中规中矩的水准，略显失望。法庭戏与《圣奥梅尔》相比，真的就像片中谢君豪所说的，很不专业。当然，导演也并不是以“专业法庭戏”为出发点拍的，《毒舌律师》更像是为黄子华制定的一场演说秀，其他的故事人物只起陪衬作用。法庭场景自然是必要的，不管庭下做了多少衣冠禽兽，这里依然有它的公正性，是唯一能让普通人/底层拥有话语权的地方，虽然只是以被代表的方式。法庭的特殊性也让黄子华那么多慷慨激昂的口号免于沦为说教，而变成了某种单方面输出的对话。
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拨浪鼓咚咚响Like Father And Son
导演: 白志强
编剧: 白志强 / 高峰 / 韩志暄 / 张光辉
主演: 惠王军 / 白泽泽
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话 / 陕北方言
上映日期: 2023-02-25(中国大陆) / 2020-07-28(上海国际电影节)
片长: 97分钟
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豆瓣
7.5/10
IMDB
6.9/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG
深焦推荐指数
-
徐若风 74/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾
NEW
拥有朴素的生活题材与尊重现实的创作理念，以毫不晦涩的方式，带出了城乡社会文化图景的深度观察。悲伤的家庭巨变，亲人的相继离世，被克制的笔法构建。镜头简洁、清晰地捕捉到了这些边缘群体身上，反映着的“缺失感”。个人命运的悲剧与时代的变迁，在他们身上压下了不可忽视的印记。哪怕两位主角面临的现实都是痛苦的、不堪的，但情感仍然能在阴翳里透出光亮，在角落里被无声地传递。人与人之间互相共鸣的经历与体验，为这部电影带来了举重若轻的力量。
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正义回廊The Cloister of Justice
导演: 何爵天
编剧: 谭广源 / 叶伟平 / 梁永豪
主演: 杨伟伦 / 麦沛东 / 苏玉华 / 周文健 / 林海峰
类型: 剧情 / 犯罪
制片国家/地区: 中国香港
语言: 粤语
上映日期: 2022-10-27(中国香港) / 2022-08-30(香港国际电影节)
片长: 138分钟
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豆瓣
7.7/10
IMDB
7.4/10
AlloCiné
-/5
分级指标
R
深焦推荐指数
值得一看
徐若风 80/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾
NEW
本片无疑代表了香港电影最阴翳、最生猛的那一面。编导一不做二不休地，将早已落定的血腥奇案，塑造出了未知全貌的悬疑特性。庭审/陪审题材、罗生门叙事、人物心理错落、社会议题交织上，全都用力至极。在文本话语层面的复杂程度，也堪称“蔚为大观”。双男主交换叙事接力棒，多重反转的情节，仿佛千钧力道的重锤，一锤锤砸下来。但电影到最后，给人的感觉却是突然之间“卸力”，是一种“不知所措”带来后脊发凉的清幽质地。真正的真相永远无法为人所知。
文森特九六 75/100
影迷中的特摄迷
78期《星际牛仔》专题播客嘉宾
NEW
因父母之爱的偏颇与存身之地的剥夺而犯下的罪行，借此概念事件在法庭与陪审团休息室两个空间中分别延伸解构剖析出了香港此时的精神心理状态与众生的生存之道，回归奇案片刺激性的内容之外，在谁是主谋的反转之下流露出了浓重的对曾经香港非上层决定论下法制与人情味交织的社会公义的怀念以及伴随着的某种因对时下的担忧而试图去警示的唤醒意识——未来是否还有更多的相互理解，以及更多朴实却珍贵的质疑，当然了还有翁子光们的本命任务，对香港电影文化以及电影本体的捍卫和讨论，一定程度上与翁亲自执导的《风再起时》有着异曲同工之处，都是献给香港的挽歌，从乡愁梦里的留恋，到身处当下的执念。
木头人 68/100
普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军
132期《阿凡达》专题、116期北影节专题播客嘉宾
NEW
过誉，但理解香港人喜欢的理由。新人导演的表达欲太强了，人性、社会、法治、公义都想讲，然而没有一个讲得足够深入，那些花里胡哨的技法更是完全降低了影片整体质感（扮演纳粹的戏都太糟糕了）。两位主角的选角目的性太强，一个尖嘴猴腮（还刻意给了很多侧脸镜头）一个脑满肠肥（还刻意搞到嘴角发烂满头大汗），现实原型其实都没那么不堪的，明显想通过刻板印象的反转来加强戏剧冲突，但这本身就是偷懒的做法。配角的功能性也很强，尤其陪审团的部分，“画公仔画出肠”的台词太多，显得就有点假。但无论如何，现在香港还能拍这种片，这种片还能卖，还能拿那么多金像奖提名，就已经胜过内地千万倍。
彭若愚 65/100
台湾清华大学文学博士在读，影视文学研究者
100期林克莱特专题、93期麦卡锡专题、80期《犬之力》专题等9期播客嘉宾
NEW
以《十二怒汉》之形，作《踏雪寻梅》之思，这个基于真实事件的文本并不以厘清真相为鹄的，而旨在呈示与审视每个人的认知、观念、思维习惯、生活方式乃至生存状态。无罪推定原则的确有助于保障被告的权益，但同时亦有毋枉宁纵，放任凶嫌的可能。没有无隙可乘的法律，没有大同和谐的社会，更没有完美无缺的人。所有的一切都在回廊中徘徊迂回，曲折行进。可惜导演想法不错，执行上却稍嫌孱弱，舞台剧的调度、多视点的切换以及反复重现的血腥场面，这其中盈满的只有猎奇和愤怒，缺少了真正能够沉淀这个主题的点睛之笔。
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鲸The Whale
导演: 达伦·阿伦诺夫斯基
编剧: 塞缪尔·D·亨特
主演: 布兰登·费舍 / 萨迪·辛克 / 周洪 / 泰·辛普金斯
类型: 剧情 / 同性
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2022-09-04(威尼斯电影节) / 2022-12-09(美国)
片长: 117分钟
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2022年威尼斯国际电影节-主竞赛入围
豆瓣
8.0/10
IMDB
7.8/10
AlloCiné
-/5
分级指标
R
深焦推荐指数
值得一看
彭若愚 80/100
台湾清华大学文学博士在读，影视文学研究者
100期林克莱特专题、93期麦卡锡专题、80期《犬之力》专题等9期播客嘉宾
NEW
精巧的室内剧，阴郁的氛围与悚然的配乐依稀能辨识出一些达伦·阿伦诺夫斯基的风格。日渐沉重的肉身，益发狭隘的生活，查理希冀得到的，与其说是女儿的原谅，不如说是情感的救赎。他既是亚哈，又是莫比迪克，他试图战胜的，也正是他自己。女儿的文章里写道，感觉亚哈的胜利是徒劳的，因为鲸鱼莫比迪克没有感情。而作为亚哈的查理，则正是要竭力对抗这具臃肿而空虚的躯壳，重新赋予自己情感上的希望。属于“亚哈”的胜利并不是击败，而是给赋，这也因此让结尾拖着“鲸身”步向女儿的查理在一瞬间的“逸脱”拥有了更为广阔与丰澹的意涵。
hzcneo 78/100
有趣而无用的人，做着有趣而无用的事
112期肖斯塔科维奇专题、109期“DFW-100期林克莱特专题等11期播客嘉宾
NEW
达伦·阿伦诺夫斯基再一次回归到了疯狂和自我毁灭的主题，只是这一次更加贴近人物内心的挣扎。幽闭空间中逐渐崩坏的人物关系，肥胖躯体下无处躲藏的脆弱灵魂，以及和《白鲸记》文本多重对照的隐喻关系，一步一步将人物逼向崩溃的终点。《鲸》没有回避每个人内心中最阴暗的领域，而自我救赎的艰难正如同最后时刻那拼劲全力地站起。每一次都只能挪动一小步，每一步都只能前进一点点。
文森特九六 60/100
影迷中的特摄迷
78期《星际牛仔》专题播客嘉宾
NEW
套用了费雷里《极乐大餐》式的噱头包装，忘不了《摔角王》，放不下《母亲！》，对待同志议题的态度较为模糊，仅是叙事过程中的一个动机点缀，片尾用配乐猛煽的方式更是拉低了整部作品的水准，甚至在这一刻费舍的表演都因此流露出某种出戏的滑稽感，作品接连的口碑崩坏让达伦过于急切的试图夺回自己的声誉，却又让一切都显得过犹不及。
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童话Сказка
导演: 亚历山大·索科洛夫
编剧: 亚历山大·索科洛夫
类型: 剧情 / 战争
制片国家/地区: 俄罗斯
语言: 俄语
上映日期: 2022-08-06(洛迦诺电影节) / 2023-01-26(鹿特丹电影节)
片长: 78分钟
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豆瓣
7.2/10
IMDB
6.8/10
AlloCiné
-/5
分级指标
R
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可以看
彭若愚 75/100
台湾清华大学文学博士在读，影视文学研究者
100期林克莱特专题、93期麦卡锡专题、80期《犬之力》专题等9期播客嘉宾
NEW
视听调度令人赞叹，素材庞杂，统摄影像的水准颇见功底，但内容部分相对讽喻来说还是更偏谐谑一点。
胤祥 60/100
电影学者
88期2021年度十佳专题、70期阿巴斯专题、44期2021柏林电影节专题等6期播客嘉宾
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算是……动画片？索科洛夫（在一个梦中）把“权力人物”搞了个集大成，用得应该是deep fake技术+档案素材，斯大林、希特勒、墨索里尼和丘吉尔（有时有多个分身）在炼狱里的漫游和漫谈（另有耶稣和拿破仑短暂出场）。也算是一部挑战电影边界和尝试新技术的作品，不过更适合去美术馆吧……片子本身有点车轱辘话（纳粹和USSR没啥区别这个很多电影都谈过了，加上丘吉尔算是创新？），加上影像精度也有点差……
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圣奥梅尔Saint-Omer
导演: 爱丽丝·迪欧普
编剧: Amrita David / 爱丽丝·迪欧普 / Zoé Galeron / Marie N'Diaye
主演: 凯伊洁·卡戈梅 / 古斯拉姬·马兰达 / 瓦莱丽·德维尔 / Ege Güner / Atillahan Karagedik
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 2022-09-07(威尼斯电影节)
片长: 123分钟
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2022年威尼斯国际电影节
评审团特别大奖
豆瓣
7.1/10
IMDB
7.0/10
AlloCiné
4.2/5
分级指标
PG-13
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可以看
胤祥 78/100
电影学者
88期2021年度十佳专题、70期阿巴斯专题、44期2021柏林电影节专题等6期播客嘉宾
虽然其实还真挺不错的但是略过誉了。跟Alice Diop前作《我们》一样用到了家庭录像。用庭审案件来解决女作家和母亲之间关系的扭结，同时放置进了大量关于移民问题的讨论，这个结构构思是相当好的，写出了结构上的不平等之外同时也写出了极为深刻的甚至无法解决的在意识形态国家机器层面（本片表现为法律思想和学院系统）对非洲移民的歧视，最妙的就是那个对文化背景的调查和学校老师认为应该选个“跟她有文化关联的题目”（要求被告“不带文化自卑地说明”，而被告又声称自己是“信仰笛卡尔”并且在做“维特根斯坦”的论文）。庭审拍得不错，律师那段“女性都是奇美拉”的发言很亮。女作家那部分实在拍得不算特别吸引人，而且有些两张皮了……
电车 68/100
深焦DeepFocus 编辑
120期戈达尔专题、116期北影节专题、106期亚裔美国电影专题等9期播客嘉宾
为了展现出最真实的庭审现场，影片80%都由对话构成，并且搭配上同等数量的人物半身中景镜头，这样的选择十分大胆，几乎同质的画面很容易让人陷入疲劳。但导演对于自己电影中的文本信息充满了自信，她相信观众能够沉浸到语言文本中，在充满着女性、家庭关系、移民问题、种族歧视等多重内含的发言里获得思考，并通过审判参与者-庭下旁观者-银幕前观众形成一段连续的共情关系，最终抵达观众。这样的影像很纯粹但也可以说很无聊，还是希望看到更新的探索而不是流于桎梏。
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晨光正好Un beau matin
导演: 米娅·汉森-洛夫
编剧: 米娅·汉森-洛夫
主演: 蕾雅·赛杜 / 帕斯卡尔·格雷戈里 / 梅尔维尔·珀波 / 妮可·加西亚 / 卡米尔·勒班·玛丁斯
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语 / 英语
上映日期: 2022-05-20(戛纳电影节) / 2022-10-05(法国)
片长: 112分钟
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2022年戛纳国际电影节
导演双周单元 欧洲电影奖
豆瓣
7.5/10
IMDB
7.0/10
AlloCiné
3.7/5
分级指标
R
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Luxuan 95/100
爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
影片有种走slack line的感觉，女主在境遇变化、情感波动中来回不断地寻找平衡点。父亲的逝去于女主是一种迅猛也迟缓的酷刑，男主是缓痛剂（女主两次目睹父亲已将她遗忘，紧接着便是她接到Clement的短信和来电：原本因失去而痉挛枯竭的，立刻汲取了水份，舒展开来，正常的人类本该就是如此脆弱，需要充满爱意的双眼去看到自己）开片的设计很好，横亘在父女间的门再无钥匙可打开，父亲走向某个时空的深处直至消失，遗留下的书则是曾经的自己，被一一分解保存。父亲逐渐被疾病瓦解的过程非常动人、残忍、精彩，它可以是我们对自己未来的一种感性预演，也可以引发关于“当身体部件运转正常到底意味着什么”的思考。电影的内核还是挺重的，城市景观特有的轻盈把这份重削弱了些。不知这样的故事搬到中国来拍是个什么效果。
胤祥 88/100
电影学者
88期2021年度十佳专题、70期阿巴斯专题、44期2021柏林电影节专题等6期播客嘉宾
蕾老师真美好，恍似在看一部侯麦的电影，这个题目阿萨亚斯的《夏日时光》就做过，但这部更细腻绵长。处理着衰老、爱欲，日常生活。巴黎真美，蕾老师真好看。
北影节巨幕重看真是开心啊，蕾老师真是表演艺术家。其实片子也就表象比较侯麦啦，没有做情节上麦格芬还是不侯麦的；蕾老师小女儿的生长痛和老父亲的疾病恰好互为表里，细碎情节流转的技巧高超。有点感慨于法国极度原子化社会亲情的寡淡，但也觉得他们能拎得清，当得起。
彭若愚 80/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
角色职业设定为翻译确实独出机杼，这是一个需要有其立场又同时不能失却“摇摆空间”的职业。换言之，它既有对客观认知的依循，又有对主观能动的诉求。蕾雅·赛杜饰演的女主恰到好处地呈现出了这样的一个“中介”状态：一面是对情欲、活力、激情愈演愈烈的热望，另一面则是对身体衰老、记忆流逝，无力对抗时间与疾病的惶怖。而伴随着这种情绪状态的回环往复，影片在细碎的日常之间来换切换，将日常的变动不居与情绪的矛盾变化相整合，进而指向了生活的不确切与安然享受当下的题旨：当知识无力将人自崖渊拉回之际，还有爱可以将之轻轻托起。但若说要传承抑或比肩侯麦的话，台词应该要写得更精巧微妙，别有韵致才是。
电车 80/100
深焦DeepFocus 编辑
120期戈达尔专题、116期北影节专题、106期亚裔美国电影专题等9期播客嘉宾
以为没进主竞赛的米娅会是失意之作，没想到出乎意料的好，比起《伯格曼岛》也更为成熟。不再去刻意设计情节，敢于着眼生活本身，在细碎的日常中去寻找人与人的联系。一次改变也许只是因为一个难以察觉的动作，米娅的嗅觉如此灵敏，她能感知到，并表现出来。当然，几位演员的演技都可圈可点，尤其是蕾雅·赛杜，真的厉害。
柯诺 78/100
电影媒体人
辗转在生命的两面，一边是来回增长的旺盛情欲，一边是不断衰退的身体和记忆。视觉策略是切碎场次，多到目不暇接。发现蕾雅赛杜的惯性招牌演法：一秒委屈滴泪。
文森特九六 78/100
影迷中的特摄迷
78期《星际牛仔》专题播客嘉宾
渴望父亲成为某种抽象的永恒却不断关怀其肉身的健康，无法抑制对情人的欲求但又燃烧着深切的情愫，汉森-洛夫再度回归到她所熟悉的敏感柔软而果敢率真的女性和生活，以及两者间的连结——巴黎。一种看似稀松偶尔灵光的日常之下由隐秘且矛盾的二重性或多重性所构成的复杂的心态流动与转变，或喜或忧。“晨光正好”，定格在那一瞬，可遇而不可求，又或许是冥冥之中自有的定数。
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院 往 期 线 |
蚁人与黄蜂女：量子狂潮
Ant-Man and the Wasp: Quantumania
导演: 佩顿·里德
编剧: 杰夫·洛维斯
主演: 保罗·路德 / 伊万杰琳·莉莉 / 乔纳森·梅杰斯 / 凯瑟琳·纽顿 / 米歇尔·菲佛
类型: 喜剧 / 动作 / 科幻 / 冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2023-02-17(美国/中国大陆) / 2023-02-15(法国)
片长: 125分钟
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豆瓣
6.2/10
IMDB
6.6/10
AlloCiné
2.4/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
可以不看
文森特九六 50/100
影迷中的特摄迷
78期《星际牛仔》专题播客嘉宾
一开场没多久岳父岳母老婆一家三口就来到了《蘑菇人玛坦戈》片场。
徐若风 40/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾
美学和主线架构都非常辣眼睛，恶心鼻涕虫/儿童乐园版的山寨《星战》，照抄感很强，落后陈旧的反抗故事，与高概念本质上完全互斥。
片中有段戏很具代表性——当汉克开始讲解自己的蚂蚁为什么能进化成“科技蚂蚁”时，没说两句就被打断，接着开始了漫威式的插科打诨。结果就是，观众根本不知道天降神兵都是怎么来的。
量子领域、多重宇宙这类设定，是诺兰都很难讲清的超高概念；然而本片还强行去掉那些逻辑铺陈。估计没看过《洛基》剧集的观众，根本搞不清银幕上在发生什么。
电车 40/100
深焦DeepFocus 编辑
120期戈达尔专题、116期北影节专题、106期亚裔美国电影专题等9期播客嘉宾
蚁人系列拍到第三部，视角变化带来的反差已经很难再为观众提供感官刺激。在另辟蹊径的路上，这部选择了异世界奇观来对付大银幕，对比刚上映不久的《阿凡达2》，制造层面的粗糙暴露明显，而各色的异族人面孔我们早已在《星球大战》等片中看过太多，魔多客这种恶趣味造型更是无力吐槽。唯一值得称赞的地方，或许是通过无限分裂后模拟出了蚁群思维，这个小创新让人眼前一亮。其他就实在乏善可陈了，同样的叙事模板在其他超英电影里已经用了一百遍。
DLC 30/100
设计师上班族，电影初心者，电影文字入门中
这是很自然的，在后超级英雄时代里，蚁人斯科特·朗透过书写一本自传，把过往全部代入当下。故事也是以此作为中心，物理上回归量子世界，危机则是由未曾提及的过往引起，两者汇聚于一个超越时间和空间的位面上；蚁人的变化受到波及，因为靠近核心，蚁人会因为可能性而增殖出无数自我，而利用或者消除这种增殖，则是需要信念；只要信念够强，就可以改变下一个可能性，增殖体会成为助手，本体也有消灭负面可能的可能，这就是为何蚁人与黄蜂女的汇合会有这种瞬间的强力——他们处于某种守恒，于是蚁人巨大化时黄蜂女以渺小之躯成为助力，用动量定理解救量子危机。尽管有这种颇具趣味的增殖场景，但父女巨大化的拥抱停留在言辞，放弃用调度去参照出这种庞大，只有音效去虚拟巨人的脚步；海报暴露了这种心虚，量子狂潮反而成为主标题，蚁人与黄蜂女反而是其次：剧情上如此，进化蚁群成为最大战力；编导上如此，纯然的概念，毫无调度的印记。
柯诺 20/100
电影媒体人
18期《八佰》专题、40期“向南的暧昧”专题等2期播客嘉宾
看到后面感觉所有人都自暴自弃了，这么不讲逻辑的可笑漫威，连《雷神4》都望尘莫及吧。
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院 往 期 线 |
黑豹2Black Panther: Wakanda Forever
导演: 瑞恩·库格勒
编剧: 瑞恩·库格勒 / 乔·罗伯特·科尔
主演: 利蒂希娅·赖特 / 露皮塔·尼永奥 / 丹娜·奎里拉 / 温斯顿·杜克 / 安吉拉·贝塞特
类型: 剧情 / 动作 / 科幻 / 惊悚 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 科萨语 / 玛雅语 / 法语
上映日期: 2023-02-07(中国大陆) / 2022-11-09(中国台湾) / 2022-11-11(美国)
片长: 161分钟
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豆瓣
5.5/10
IMDB
6.9/10
AlloCiné
2.5/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
可以看
徐若风 60/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾
大银幕看《黑豹2》简直灾难，如果前两年我还处于“不喜3D”的阶段，今年我真的要实名抵制伪3D电影了！暗成什么鬼样子。剧作层面的冲突设置也很糟糕，塔罗坎VS瓦坎达的主线，逻辑不合理乃至儿戏，让观众难以接受、代入这莫名其妙的国家战争。我都想叹一句：塔罗坎何苦为难瓦坎达？
但还是能给60分的理由在于，虽然感性上我不喜欢《黑豹2》，但理性上必须承认，它的五项奥斯卡提名是实打实的，我甚至想再＋一项最佳配乐的提名（配乐水准太高了）。
“悼亡与新生”的概念贯彻全片，女性传承与成长、女性情感的内容处理得细致而又沉稳，不乏很多动人的时刻。安吉拉·贝塞特富有内在张力的表演也非常撑场。《黑豹2》仍是继《黑豹》后的MCU里，较为高格调（而非“儿童游乐园”），最为符合奥斯卡审美风味/社会议题要求的工整创作。
文森特九六 50/100
影迷中的特摄迷
78期《星际牛仔》专题播客嘉宾
崇高的缅怀过去，继承者们却难立，新角色潦草的乱引，只顾着用彩蛋一个劲儿的导向目标或许明确但路途费解的又一轮混乱集聚，于是正片中关键矛盾的解决反而成为过场般变得随意和不走心，讨论其是否为第四阶段的最佳作品无甚意义，但绝对是“无限传奇”后漫威影视宇宙的一个代表性缩影。
-FIN-
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