熊皮人 VS 牛郎织女 | 中德漫画对抗赛最终场！
图：设计初稿打样，请期待将于近期发布的成品照片
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前情提要：
中德漫画家创作力对决，最终场！
张益磊 VS Julia Weller
中国漫画家将从格林童话中取材，绘制脍炙人口的德国民间故事，德国漫画家则从山海经、搜神记和聊斋中取材，绘制耳熟能详的中国民间故事。
本期流程：熊皮人 → 牧牛人（牛郎织女） → 点评 → 投票
★点评仅供参考，决定胜负的是你的投票！
参与本项目的漫画家都将获赠实体书……
Lets go go go
--------------↑↑熊皮人↑↑--------------
--------------↓↓牛郎织女 ↓↓--------------
漫画看完了，请看最后的点评
★高盛婕（艺术家，黑蓝视觉总监）:
熊皮人 ★★★★
牛郎织女 ★★★★
《熊皮人》：给了花不完的钱，七年间还能不做人，魔鬼真是好心肠。
★张迅（南京艺术学院教师，SC漫画主编）:
熊皮人 ★★★
牛郎织女 ★★★★
熊皮人是临近截止前加入的约稿，又是命题作业，无论时间还是题材都对张益磊不太公平。还好他手快，造型干脆，空间多样，图像叙事能力渐入佳境。但不得不说除了画面以外，这篇漫画缺乏惊喜。故事讲述简单粗暴。除了结尾略施小技，其他只是本本份份在为原故事背书。在鼹书的“匹诺曹”项目中，张益磊就耐心和富于情感很多。
命题作业中，结合个人经历和理解是最有挑战的地方。这点上牛郎显然更加主动。本来繁复的故事线被简化成：神奇的老牛、凡人的愿望和命运，而且各有节奏。比如用一个页面只是画牛，就让其后老牛说话显得更有意思。详详细细地画老牛驼着牛郎追织女也让最后的星空多了一份忧伤。这种提纯是感受力和创造性的体现。
另一角度这种对简单的偏爱，让我不免想起一组关于民族性的肤浅讨论：现代的我们，个体很复杂，群体很幼稚；而德国，群体很成熟，个体反而天真烂漫。大概西方经历过高度的商业文明，对“丰富”有辩证的认识，对人的有限有更深入的理解，而我们的记忆中仍然残存着穷囧的意识，对简单占有尚充满了好奇。对此宽泛的观察，我不发表意见，况且常常有人会说我们代表着“先进的文明”。但牛郎不事遮掩的画法，热烈单纯的色彩，的确如孩子般讨喜。
跳开“文明”的无聊联想，牛郎最吸引我的是闪电变绳索，同时配上文字“fate”。此处的“命运”简洁有力，而且超脱。没有神仙与人间的阶级矛盾，没有鹊桥相会的人伦唯美，只有不可测的深邃和朴实无华的悲伤。某个莫名的夜晚，你也会突然想起命运吗？
★臆想图志（又称陈列，漫画收集症患，志怪博物癖，微博号：臆想图志）:
熊皮人 ★★★
牛郎织女 ★★★☆
张益磊和蒋乜乜的这次合作相对平淡，漫画中不论是观者的余地，还是作者的余地都没有铺展开来，这是一次按部就班的创作。将熊皮人的叙事置换到现代时空后，漫画呈现的时空是一种介于虚无和实在之间的中间态，属于完全的幻象时空，现代景观与现实无关，虚构的特征暴露在了平面之上。
牛郎织女的神话几经变迁，后来融合天鹅处女型故事的架构才变成我们所熟悉的模样，它当然可以是童话，但需要经过改造。这一点在julia welle这次的漫画中都可以看到，她确实是在将原文本改造为童话，或多或少地剔除现实化、合理化的阐释，在密闭时空呈现出故事的自体逻辑的，收缩回到自我，回避了将事件复杂化。
★王xx（自由职业插画师，海豹爱好者）:
★胡晓江（异常漫画研究中心主编）:
熊皮人 ★★★☆
牛郎织女 ★★★★
在我看来，熊皮人原作的精华，也是最腹黑之处在结尾，熊皮人和小女儿婚礼当天，两位姐姐怀着妒忌和羞愧自杀，魔鬼特地来敲门告诉新郎说：“你知道吗，我用你的灵魂换了两个灵魂”，故事到此戛然而止。童话的起源或许是人们对流浪汉的想象，邋遢的男人说不定正被某种神秘的命运主宰，最终他会脱下肮脏的熊皮，成为一个王子。
以现代眼光去看待，顺从父亲安排的小女儿很无趣。大女儿害怕是自然反应，二女儿则有一番精彩的辩证的理性讲演。引用：她站在那里从头到脚地打量着他，然后说道：“我怎么能嫁给一个没有一点儿人样的人呢？曾经有一只剃光了毛，装成人的熊到过这里，它更让我喜欢，因为它起码穿了一身轻骑兵的制服，戴了一双白手套。如果他仅仅相貌难看没关系，我能够习惯的。”——如果只看重象征着身份的制服代表着虚荣和势利，难道男人的内涵就是出钱的大爷吗？
张益磊的改编除了删掉一个女儿，让结尾变得模糊，失去了那种“魔鬼不做赔本生意”的讥诮锋芒之外，完全遵循原作，但将故事背景安置于现代则非常不巧妙，士兵被改换成拳击手有点意思，但是，现代社会怎么会这样直接的卖女儿呢，现代感十足的女性面容也与这样的情节不搭。张益磊忽略了一个很好的改编点，中国父母越俎代庖嫁女儿并不罕见，仍然隐藏着卖女儿的本质，从这个角度切入才会具有现实的厚度。无论如何，毫无感情基础，仅仅因为有钱加洗干净了是个男人就可以让女人感激涕零，得不到他的女人还妒忌到去死，这未免太直男癌了吧。
值得一提的是漫画中魔鬼的出场颇精彩，从河水中湿漉漉而来，性交一般跨在男人腰前，伏身靠近，水不断滴在男人脸上，但它身后没有留下上岸的水渍，使得读者要到它第二次出场才能领会原因，然而，魔鬼初出场时雌雄莫辩的娇媚，又被此时袒露的无美感上半身颠覆，失去了神秘。至于都市人潮中的第三次出场，则处理得过于敷衍。
牛郎织女和这次的多数中国童话改编一致，都停在了很浅表的意向，或许这些中国民间故事确实没什么意思，或许策划人提供的文本翻译太糟糕，或许这次的德国漫画家普遍对叙事缺乏兴趣，牛郎织女是其中叙事性最强的作品，但也只是一则绘本的程度。台词因平白而风趣，牦牛感人。画面很好看，欣赏画面吧。
★王烁（anusman，漫画作者，在读博士）:
熊皮人 ★★★☆
牛郎织女 ★★★★★
这期我投票给德国作者，他的画面和讲述都非常合适，读起来痛快，最后的一幕真的很美。想必是经过了磨炼的。益磊的这篇漫画没有现在画的好，可能是想说的有些多，特别是某些段落，文字的分量过大，现在他的漫画看不到这些情况，似乎已经越过了那个阶段，印象中上次读过一篇他为一个杂志画的漫画，那篇漫画的单页格子也很多，这点在我们读过这么多期的中国作者里并不常见，我印象中分格最多的应该是第六轮的《穿靴子的猫》以及第三轮的《童话》，似乎现在很少能看到分格较多的漫画了，或许很少因为媒介的限制原因，另外漫画的后半段比前半段文字数量明显减少，我想是因为作者渐入佳境的原因吧，或许这个漫画是画了一段时间的。
Julia Weller把横向最多数量的格子给了情感，而非速度，在第六页的第二行，牛郎见到织女害羞的场景，被展开的非常稳定，四格是最适合的数量，既保证在能够看清楚图像，也保证了镜头的分配，同时情感被拉长了。紧接着的一页，也是对称镜头，漫画区别于其它表现形式的优点尽显无余。
（以上点评仅供参考）
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本期编辑：胡晓江 | 孙欣
策划：童话同画 | 异常漫画研究中心 | 特别漫画
感谢：苏菲 | Sophie Jing | 陈树泳 | 黑蓝文学
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