诗篇→我已无法想像自己温柔的样子
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如果希望已经随风飘逝
难道那只代表较少的损失
爱伦·坡
我们所看到或仿佛看到的一切
只不过是一场梦中之梦
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白月
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第三者
我已经无法想像自己温柔的样子
我和你还在一起
头和头在一起
手指和手指在一起
大腿和大腿在一起
我们的叹息也离我们远去
我们，太具体了
爱是第三者，站在屋子任何角落
以各个方位观看我们
偶尔，会有一场色情电影
雪克→ 白月的诗歌以冷冽、深刻而异于他人，普通的语言经她的手组合，往往一语成谶。分离自己的肉身与情感，把情感当作第三者，白月这个设喻出奇了。读完这首，我更相信时下百分之八十的家庭都在凑合着过日子的论断，那些所谓花前月下卿卿我我，都是不堪一击的骗人鬼把戏。我不猜测诗人的情感生活，但我坚信本诗撕碎了绝大部分中国家庭所谓圆满的面纱。
蔡小敏
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舒淇
欧式墙布，瓷器。
作为故事的
背景，还需要一张老照片
一角灯红酒绿。
陷进去，成为一座孤岛
如果有淅淅沥沥的雨
那就做爱吧。荼靡盛开
窗台上的沙漏猛一阵
慢一阵
任何弧度的延伸
都是你的江山，他的美人
跌宕之后的寂寥
如一朵雏菊，开在一个人的角落
她的根须
一直保持最初的冷静
雪克→ 这是蔡小敏组诗《名女人系列》中的一首。民国风情来自舒淇前、中期电影作品的启发，无可置疑的是，蔡小敏把这个名女人的特点抓准了，既不褒、又不贬，任由读者取舍；最后一段，简直就是对舒琪从影生涯的高度概括，这种其他文体不难做到的概括，入诗有难度。因此我一直喜欢这一个。
谢小青
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好好爱你，故乡
给你棒棒糖，甜一点
小孩子的嘴边少沾点泥巴
不只是放放风筝，也玩玩芭比
给你乳罩，别忘了性感
少妇的乳房不要过早下坠，像半老徐娘
给你西装，给你名片
男人出门的时候也挺直腰杆
自家产的大米与水果
也贴上自己的标签，周游世界
给你骨灰盒，节约土地
不要那些讲排场的新墓与乱坟岗
大白天也出来吓人
给你爱情，不是相亲，不是聘礼
给你鸟儿的路，不是祖训，不是上喻
故乡，我想把这两个字拆开
该毁掉的就毁掉，该搬迁的就搬迁
重新建设我的小葱伴豆腐的审美
我的捕风捉影的思念
雪克→ 80后女诗人谢小青，她还有一个法律硕士的衔头。法律的缜密与理智，并没影响她的诗歌的感性，反而在感性中更添一种质朴、凝重的意味。本诗，不矫情、不落俗套，是守护故土、亲情的真切期望。
宇向
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口袋里的诗
一首诗放在口袋里
如果挨着钥匙
它会和钥匙链一起发出不安的声响
如果和硬币在一起
也不会变成钱
它更像糖，变黏并散着甜味
如果和纸巾在一起
它会被揉皱并磨烂了边
如果和另一首诗在一起
我想像不出怎样
但如果它挨着避孕套
它们就形影不离
这多叫人高兴
只有它们是为爱情留在了那里
雪克→ 宇向诗歌的任性、奇崛和想象力，圈中闻名。诗歌在宇向心目中、或者说生命中有多么重要？诗歌又赋予宇向什么？读完这首你就应该明白。如果你不明白，请你不要再读诗或写诗了，因为你可能永远进入不了宇向的内心，以及诗歌的内核。
朱春婷
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青铜维纳斯之夜
纹丝不动，维纳斯的青铜乳房，一只醋碟
压着另一只，筷子的胳膊搭出全新
稳定的三角。某种情愫在蔓延
玛丽安鞋的细跟相碰，酒红色系带
如撒旦游出视线。我闻见我身上蜜色的香气
轻如一枚吻，轻如
挂满整墙的褪色相片。黑的，白的
斑斑驳驳，不规则的爱意。你再一次
认出我，披挂着新鲜的肉体
在古董相框虚假的浮雕之后，
“在今夜钟鸣以先”
雪克→ 朱春婷似乎不像其他90后那样，有些急切地试图进入读者的视野，她有自己的思考与表达方式，在岔开的诗行中，强化「本我」对本质的认知力，表现出不屑膺品以及一切的附庸风雅的可贵个性。诗中的「我」，指涉的并不是诗人自己，是某类人。
李柳杨
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爱 人
如苹果汁沁入喉咙
瞬间衍生的贫乏
爱情是渴的
何必为了分别而烦恼
用不了多久
也许就是几十年后
你和你所有的情人、仇敌
都会重新相遇于丛林
漫不经心地飘荡在风和叶片之间
相互交媾
雪克→ 读过李柳杨的一组诗后，发现这个90后的爱情观是灰的、冷的。她的这首诗里，同样有这种特质。于诗而言，灰调与冷色并非天敌，同样可以构成诗意，甚至我认为，在打开情感的死穴上，灰与冷，有时可以把人扎得更痛。
丁燕
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我的五年
是的三点半是的几乎每天
是的，有时痛经痛得腰像钢板
是的有时脸埋在书堆里，胳膊抱成环
是的没有周末比小鸟还早
是的没有食欲懒得逛街，一根铁丝紧拽心脏
是的两眼如隧道只看见前方有汉字在飞在扬
在召唤或邀请但更像是诱惑将我捆缚在魔幻城堡
是的肉体已残花败柳而精神日渐壮硕
是的五年来不敢、不能、没有、肆意睡过懒觉
鞭打、监督、苛责、训斥——我对我如典狱长
是的三点半是的今天
是的一杯茶一块馕一些象形文字
是的这独属于我的欢爱时刻，无需求助他人
雪克→ 居于广东的丁燕对诗歌的特殊性有深刻理解，她自觉地让诗歌更幽微更曲折地探索人类神经末梢的问题。本诗，应该是诗人某一段生存状态的记录，传导出来的东西具有自虐式的真实和痛感，难能可贵的，是其传递出来的在艰难时刻的自强与自醒。
阿樱
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银海枣
银海枣 不是枣
它更像一棵男人树
孤植于海边，丛出的树冠
优美而迷人
远远超出我的想象，它隐晦的叶片
切割着他们的孤独
黄昏终于来临
我和你，转身走出
银海枣的眺望
“来吧，大海和落日都是我们的”
雪克→ 阿樱说银海枣不是枣，是树，意象之指涉，我更觉得是一个男人，一个痴迷于海的男人，一个带着海的孤独、蔚蓝以及宽广胸怀的男人。阿樱擅写隐喻的诗，这一首，我更愿意这样去理解，/大海和落日都是我们的/，多么美好！
熊曼
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深秋
经过银行、地税、售楼部、婚姻登记所
阳光下，它们的招牌像无形的鞭子
大多数时候，人们彼此需要
但并不相爱——
经过一株高大的桂花树时
孤独的人在树下停顿了一会儿
雪克→ 喜欢这样的诗歌：看似不经意的句子，藏着生命的疼痛。而其实，不经意的诗很难写，它需要发现日常生活中物与物、人与物之间的某种紧密联系而后提炼出诗的意味。换句话说，不经意的诗要有质感和内蕴，才是高级的，如这一个。
子梵梅
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故事
在山上，我们跟草木哔啵的拔节声合奏
雾岚正好齐腰深
飞鸟撞见我们，低头假装什么也没看见
却偷偷立在另一片树梢
它刚刚和它的伯劳分离
更懂得人间妙事
那时万籁俱静
蚯蚓的啁啾清晰可闻
白茶开在红茶上头
它把腰肢弯了下来。桃花探了探身子
不好意思地回避到岩石那边去了
在山上
在山上
热烈的光照耀着两个新生的人
他们看见人世的另一番景象：
雾岚散尽，草木欢畅
茶花结籽。伯劳回家
满园桃李。你我恍惚
而门外尚无人来扰
雪克→ 我同意把这首诗读成年少的轻狂、青春的艳遇，读成幽会，重要的是，福建女诗人子梵梅笔下所有的物象都羞涩、美好；重要的是，这是一首有呼吸、云散天开的诗，子梵梅的隐喻准确、生动，一点都不晦涩，让我们在阅读之余，禁不住回过头去，眺望来路。
张 娟
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狼狈为奸
夜再黑一些，黑到与我相称
风再大一些，大到听不见草声
在那最深处，危险和欢乐同时逼近
毒液和花色一样，都是我爱你的高贵方式
是的，我丝毫不为之羞愧
我荒凉的肉体有多少尘埃，就会掘出多少光
有些事情不再怀疑
所谓幸福：就是从一次邪恶到另一次邪恶
所谓世界：就是我暗暗看着你
并伺机潜伏下来
雪克→ 很有气场的一首诗，几无女性特点。我认为女人的悟，不必默默如开天眼，有时也可拍案而起，像本诗。张娟的语感一直通达敞亮，情感的适度外化，并不冲淡意蕴。
于海棠
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夏意识
那时花开半夏
流光芳菲
他叩开盛夏的旖旎，交出一生中
最美的幸福时光
他拂过草尖露珠的微芒
她若有若无的美人香
这一段
草茎上弯曲的优美时光，时过境迁
她不曾遗忘。
雪克→ 说轻了，是一场邂逅；说重了，是一场艳遇。女诗人于海棠擅于表达这种若即若离的情感，有什么不可呢？只要美好，只要能在本我的记忆中闪光，就让诗歌柔软而让生命充盈。
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