贵阳诗歌沙龙:遭遇中年写作
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2019年12月22日，农历冬至，由贵州21世纪诗歌研究中心、《21世纪贵州诗歌档案》书系主办的以诗歌的“中年写作”为主题的贵阳诗歌沙龙第六期在贵阳举行。沙龙由诗人、诗评家赵卫峰主持，贵阳地区部份诗人和各高校学者颜同林、刘剑、王辰龙、阳正午、吕敬美、张野、罗树、青戊、卢酉霞、张东、欧正进、西楚等参加了对话交流。
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中年写作面临诸多亚健康式问题
作为个体诗人进程中突出的瓶颈环节，中年阶段的写作是一个旧有的同时也是进行中的动态话题。“中年”是人生一个特殊的也是尴尬的时段，诗歌七零后触及天命阶段，八零后最早的一批也已濒临不惑，中年写作对于茬茬写作者是一个常见女不可回避的门槛。
赵卫峰在发言中说，在世纪之交网络传播环境的开始阶段，80后诗歌群体大面积涌现，曾有名单收集号称3千人；今天来看还剩下多少？以此类推，虽然影响写作者的进退出入的因素有很多，但“中年”确乎是个特殊关口，不只是80后，70后，60后诗歌队伍其实也是一种逐步减员、自行退出的过程。
就生存生活而言，“中年”通常面临物质条件的压力与要求，也存在身心状态的自然下滑，一些若隐若现的疲惫与焦虑逐渐具体，这通常会对一个写作者产生折腾甚至会使他告别或与真正的写作、纯粹的写作拉开距离。
在此阶段，就形式表达而言，写作者相对更从容成熟的同时，更易陷于技术主义为主的自我重复的磨损，而取巧之习却可能理所当然，比如对传统文化的单纯的非自我思考的复述转化，所谓接地气的粗糙乡土表达，新闻旅游式的人云亦云煽情，这些常规路线容易获得大面积认同，它在打着现实主义旗号、貌似很具道德制高点和合法性的同时，对现实的丰富、复杂和真实有时是规避的，是一种偷懒。这类写作其实是一种保守式功利性的安全写作。
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张野
阳正午
罗树
吕敬美
中年以后写作需要寻找更新动力与兴趣
诗人、贵州民族大学副教授张野认为，中年时段的一个特殊表现在于，知识有所积累，阅读与写作经验有所提升，但规定性的生活与思考环境，会让写作的兴趣衰减，欠缺写作探索的动力；这是应该自我警觉的倾向。他联系当下校园及90后诗歌创作情况，指出年轻一代的写作缺少真正的发现，诗歌写作更多是语言的仿制，缺少创新精神；即从另种角度说，中年写作的一些瓶颈式问题，并不仅局限于中年诗人也会出现于年轻人的写作里。
诗人罗树提出，谈及中年写作，是否就是对此前的同样是综合的“青春期写作”的否定，抑或是对后者的持续深化？从青年到中年的过渡中，外部的生活发生与压力，和自我内心世界及写作野心间的关系，是否不可调和？他认为，中年之际，应该是让写作可以在保持自省之际更加从容的时期，把保持写作有效性当作一个长期性任务，这也相当于自加动力。人到中年，应与世界、与诗歌保持友好相伴，一种“和解”。同时必须加强自觉、自律，以求一种有宽度有态度的自在感。
关于“和解”，诗人、贵州师范大学法学博士吕敬美持赞同态度。他联系自已的诗歌实践说，写作是一种综合的语言整理，原乡的记忆，位移后的回望与想像等同样重要。在这过程里，人逐步成熟，情感更加丰富多彩，而知识如何撑起情感？精神秩序如何有效收编整理？处理这些问题过程，也是一种“和解”的必然。这应是中年写作必须妥善解决好的。
关于“和解”，诗人、评论家阳正午则保持疑问，人到中年，与世界的和解是否就等于或容易导致妥协？中年是一个人生各种疑难杂症集中的时段，但写作的停滞或顾虑，则多因自觉性缺乏、及与写作技术创新意识的有无有关。他说，中外诸多经典性作品常出自中年时期之手，外国的同龄写作者是否在意“中年”这个概念？青春激情本身就是一种应该的动力，为什么不可以一以贯之，最终归于本真？这种一以贯之，也包括了长期性坚持，技近乎道，勤为径，对于任何年龄段的写作者而言，重在不懈，就会有所发现，有所创造。
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颜同林
西楚
中年写作可以是更宽容兼容的阶段
评论家、贵州师范大学教授颜同林在发言中说，中年写作概念虽然提出已早，仍然可以和需要不断的充实更新。对于经过了青春创作热情的写作者，人到中年，何去何，重点是以质取胜，阶段目标则是对自己有突破的要求。突破，则是多方面的，比如说，一些诗人专于长诗创作，或题材方面更加多样，都是值得尝试和肯定的。
对此，零零后诗人、贵州民族大学黔风文学社卢酉霞颇有同感。她认为，就阅读感受而言，年轻写作者明显存在题材开拓、体验欠缺等局限，需要多读多练，让自己丰富——人不到中年，但视野应该跨代际，以使写作实践更加完善。
宽容与兼容，是一种时间给予的体悟及自觉。九零后诗人、贵州理工学院张东认为，中年写作阶段其实也就是一种“整合”阶段，他引用八零后诗人罗树的发言说：中年写作就是解决自身的毛病重新认真对待诗歌，在现时环境里重新寻找和回归内在的纯粹。也就是在琐碎的日常的生活中辨识自我与诗意的存在，返朴归真。而要向前辈诗人学习的方面，则是不躁，多思，有效整理生活碎片及段落，慢工出细活。
慢非懒惰，而是和宽容与兼容同步进行的从容。于此，诗人西楚说，写作是一次又一次的告别，也是发现，包括发现自己。相对而言，在写作的青春时期，恰好因知识与认识的局限，存在着纯真的方面，在文本形式建设与观念诉求上，敢于表达，勇于表现，而到中年时期，开始在时间与生活中挣扎忙碌，写作也逐步积累了诸如焦虑感、写作动力减退等普遍问题。因此，把握好中年这一人生过渡时段非常重要。怎么把握，他比喻说，相当于从形容词过渡到名词，从动词过渡到副词，在从诗意升华到诗性的途中，努力保持写作的有效性。
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青戊
卢酉霞
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王辰龙
中年写作与时代环境的关系更融洽也更复杂
中年写作并非仅是美学意义上的与其他年龄段写作者的对立。贵州师范大学文学博士王辰龙在发言中认为，换个角度看，中年写作不仅是能否持续的问题，人到中年，种种人生变化与积累，更多关涉自我是必要的，但还可更宽广地校正和确定自己与时代的位置关系，在不可避免的日常生活中，强化与时代的联系，以在其中更好地辨识自已。
王辰龙说，文学及诗歌里的“中年”意识或对其的提及，在上世纪初期就已有出现，直到上世纪末；它在不同的时段的内涵有所不同，总体是对于写作的自恋的、纯稚的、激情的时段的反驳，同时也是写作个体或群体自我认识和证明的需要。诗人的中年，并不一定表明他的中年时期的写作就是有成绩或有效的。相较而言，“80后”以后的写作者，均是“改革开放”后物质环境的受惠者，那么，如何发现、理解和表面好不可分割的时代及时代之痛，对于靠近“中年”和将陆续进入中年的更年轻写作群体，也将是不可回避的新难度与新问题。
就此，赵卫峰亦认为，对于诸多六零后、七零后写作者，人到中年，成家立业，身心稳定，与物质条件相关的幸福感逐渐增强，精神的冲突、矛盾很少或不突出，偶尔的青春怀旧情绪、隔靴搔痒的乡愁记忆也易同质化。这也会让写作不思进取，不痛不痒，饱暖而不思。
此外，围绕中年写作话题，与会者进行了其他枝节性交流。
之所以交流“中年写作”，正因它是每一个写作者不可回避的、先后均要遭遇的话题，也是关于写作进入新一轮“个人性”层面的必然要求。赵卫峰总结说，如果写作及过程似一个爱好或“理想”，每一个话题或问题其实都是像朝向理想方向的莫须有的站台，站台的意思，是离开或驻留，也是再出发。
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编辑：王近松 张东
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