与前两届不同，2020年第三届PodFest China年会设立了“行业专享峰会”专场。随着播客行业的持续发展，内容和商业化上的尝试也进一步深入。年会的第二个板块“播客，创作者的探索”里，主播们回顾这一年的努力与思考，构想下一年的计划。在这场题为“看理想，我们为什么要做播客”的分享中，看理想内容策划、《文化有限》主播杨大壹分享了看理想团队对播客这种内容可能性的思考与尝试。在前两年对播客尚未有清晰认知的时候，看理想就在探索如何用音频“想象另一种可能”。《梁文道·八分》《看理想电台》《你好，童年》等内容，已经先于“播客”的概念抵达看理想的听众群体。
今年，《梁文道·八分》等节目也开始通过RSS分发到各泛用型平台，而近日苹果播客最佳榜单揭晓，《八分》这档文化类节目当选“2020年度播客”，并入选了“2020年度热门新播客”“2020年度热门播客”。
在音频领域目前还只是“局部发热”的播客，替代了什么？是音乐、知识付费、相声、广播剧、有声书......看理想内容策划、《文化有限》主播杨大壹说，播客实际上集合了不同维度的音频特质，比如音乐的陪伴感、知识付费的信息量，以及相声广播剧的愉悦度。对看理想而言，它也意味着“另一种可能”的形式在不断延伸。从2015年以理想国的影像计划孵化而来，2017年3月发布首档音频节目《白先勇细说红楼梦》，2018年10月上线专注呈现原创音视频内容的看理想App，到如今打造出70多档音频节目，这座“知识的剧场”正逐步拓宽边界。
“更丰富的内容延伸”正是看理想在播客上进行尝试的原因之一。比如“八分”的概念就要追溯到原先梁文道2007至2014年在凤凰卫视主持的日播读书类节目《开卷八分钟》，以及随后于2015年6月在优酷独播的《一千零一夜》。除了横向上可以将书评丰富为文化议题，纵向上，看理想也会邀请很多不同专业方向的嘉宾，进行深度的话题讨论。除此之外，杨大壹指出播客还有“更灵活的合作形式”。2019年周轶君的6集教育纪录片《他乡的童年》推出后，看理想团队同她一起制作了《你好，童年》，与李玫瑾、梁文道、郝景芳、高益民及各地教师跨界对谈当前教育现状，将纪录片单向、总结性的输出转化为多方圆桌，更具体地回答教育应该“怎么办”的问题。对于只可近闻不可远观的香水话题，《感觉香水：香奈儿和她的艺术家朋友圈》也是通过庄卉家 (Della Chuang) 的讲诉，从文化历史的角度回到热闹、现代艺术潮流涌动的巴黎。而2018年1月上线的内部员工自制节目《看理想电台》，则以“非官方内刊”的视角呈现各栏目嘉宾的另一面，与看理想旗下其他节目互为补充。去年8月，看理想开始尝试制作叙事类播客。为收集素材，团队前往云南瑞丽进行了一周的实地采访和声音录制，并在4个月的剪辑整理后推出《边境故事：瑞丽的机会》。而《水声万象》则记录了历史学家从南到北4000公里路途的水文地理寻访。看理想正是希望通过播客呈现出“更有趣的节目类型”。
杨大壹表示，从理想国的“想象另一种可能”，到看理想的“看见另一种可能”，如今他们也要通过声音这种载体让大家“听见另一种可能”。不仅是为拥有专业知识的人做内容开发，让他们得以进行深入浅出的表达，更要引导不同领域的公司、机构或品牌来关注播客这种形式。《八分》第三季已于今日回归，未来《100个职业告白》和《边境故事》也会上线后续剧集，非虚构叙事的《生命的意义》（暂定名）以及青年与主讲人问答类的《理想青年》也正在筹备当中。
不论播客的内容和形式如何，杨大壹认为它本身就是为了人和人更真诚的交流，这是听众热爱播客的理由，也是看理想这样的团队会继续深耕播客的初衷。
PodFest China 2020 “行业专享峰会”实录PodFest China是中国首个围绕播客的线下活动品牌，专注于播客创新与观察，由Rebecca Kanthor、徐婧艾、杨一共同发起。2019年1月，其首场同名旗舰年会「PodFest China」在上海成功举办。2019年6月，PodFest China举办首场「PodFest China工作坊」系列活动，旨在成为服务于中国播客社群的开放式平台。同年11月，第二届PodFest China年会「中文播客新起点」举办，汇聚中国优秀的播客与音频内容制作者、发行方与播客爱好者，透过鼓励知识和技能共享，来提高中文播客的制作水平和播客文化在中国的发展。PodFest China 2020中文播客听众与消费调研关于中文播客市场的眼前与远方，都在这50页PPT里
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