舒曼说：“我相信勃拉姆斯是另一个圣约翰，他会揭示让人震惊的东西”丨永远的勃拉姆斯（九）

https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=l039872zmhe&width=500&height=375&auto=0勃拉姆斯《德语安魂曲》

永远的勃拉姆斯（9）丨北方雄鹰

勃拉姆斯的音乐到底是什么丨永远的勃拉姆斯（1）；聆听勃拉姆斯“让所有忧伤入睡的摇篮曲”丨永远的勃拉姆斯（2）；他把音乐放到了我们的行囊深处丨永远的勃拉姆斯（3）；克拉拉对勃拉姆斯说：“我的笔墨不够用，但心感到很温暖、很感激”丨永远的勃拉姆斯（4）；勃拉姆斯说：“我从不把一首曲子冷落，不到完美，我决不罢休”丨永远的勃拉姆斯（5）；音乐无非是一些音响；没有爱，他也就不在了丨永远的勃拉姆斯（6）；路过杜赛尔多夫的时候，一定要去见见舒曼丨永远的勃拉姆斯（7）；克拉拉说：“今天的来者好像来自上帝”丨永远的勃拉姆斯（8）

本来打算只住一天的勃拉姆斯，在这个城市于是又呆了一夜。想到要和大师夫妇吃中饭，很激动。可到了第二天中午的时候，竟不知所措，紧张地留在旅馆里没有赴约。

过了一段时间，他听到敲门声，看到旅馆伙计带着克拉拉站在门前。因为勃拉姆斯没有按时赴约，舒曼竟让克拉拉去城里那几家便宜旅馆挨家挨户来找他了。路上的勃拉姆斯走在克拉拉的身旁，有些羞怯，却又难掩激动。赫赫有名的克拉拉就在身边，真不可思议！

那天，勃拉姆斯知道舒曼夫妇对他的作品非常喜欢。他们让他留在这个城市一个月，等待约阿西姆十月底的到来，然后再一起离去。

那段时间，对勃拉姆斯如同梦幻。他们一起散步，一起弹琴，谈论音乐。舒曼把城里的音乐家，艺术家请来，向他们推荐年轻的天才勃拉姆斯。其它的时候，勃拉姆斯和一些年轻朋友在舒曼的书房里读书看乐谱，好不惬意。

舒曼并和他的出版人（Breitkopf & Hartel） 联系，向他们推荐他的新弟子。并且想要写点什么来更大范围地捧捧勃拉姆斯。他给约阿西姆写道：

如果我年轻一些，我会写一些狂想曲来描述这个忽然从北方阿尔匹斯山降临到这个城市的年轻雄鹰，或者用另一个比方，从高地一泻而下的尼亚加拉瀑布。我相信约翰内斯是另一个圣约翰，他会揭示让人震惊的东西，只有耶稣的其他几个使徒才明白他的信息，包括犹大。

延伸阅读：舒曼和勃拉姆斯都为德国艺术歌曲创作做出重大贡献。舒曼使用浪漫主义的灵感去创作艺术歌曲，具有非常高的文学修养，他的音乐精雕细琢，深刻细致。他的艺术歌曲简洁而意境深邃，提供给歌者无尽的幻想和激情。勃拉姆斯是舒伯特之后最接近古典主义精神的作曲家之一，他继承了舒伯特、门德尔松、舒曼等人的传统，成为十九世纪下半叶音乐创作的代表，他艺术歌曲是充满民族气息的。

舒曼的艺术歌曲以爱情为主要题材，还兼有一些抒情的以风景描写为题材的歌曲和一些叙事曲。在舒曼的五百多首艺术歌曲中，占比例最高的是爱情歌曲，其中有很多艺术性非常高。歌曲集《桃金娘》是舒曼在1840年作为结婚礼物送给克拉拉的，每一首都写得极其动人；勃拉姆斯经历了坎坷的人生，由于缺少家庭的温暖，终身未婚使他倍感孤独和凄凉，所以他的艺术歌曲多是对时代和人生的思考、对现实的失望，这些伤感的情绪色彩成为勃拉姆斯大多数艺术歌曲情绪的基调，他的艺术歌曲表现了深刻的哲理性，从而形成了勃拉姆斯特有的内在的抒情风格。

舒曼将本国民歌与艺术歌曲结合，隐晦短小的旋律，自始至终保持了一贯的纯朴、鲜明的特点。其创作中，虽避免直接以德国曲调入曲，但词里行间无不显露出他对本国民族特有情调的钟爱。而勃拉姆斯音乐创作风格的突出特征，是将奥地利斯拉夫民族、匈牙利的吉普赛音乐等民族音乐和艺术歌曲结合在一起。勃拉姆斯对民间音乐的神往，不仅出于艺术爱好，而且表现出他的强烈爱国热情以及对民族文化艺术的深厚感情。

舒曼的节奏最具有独创性，在和声上舒曼则开辟了浪漫主义和声手法的新领域，他力求和声“功能”强度的减弱，运用不协和音，转离调大胆，他常采用大小调交替以及模糊调性的离调手法，制造一种诗意的朦胧气氛和充满幻想的意境；勃拉姆斯则使用多样的旋律技法，创造了极富个人特色的、丰富的、广阔悠长的旋律，塑造了丰满生动的音乐形象。

有人称勃拉姆斯是古典主义的最后一人。他的节奏、和声体现了古典主义的形式，浪漫主义的内容。而舒曼虽然是早期的浪漫主义奠基人，但他的作品中浪漫的内容与形式相结合，更多地倾向并且代表着浪漫主义的特征。