归园·竹庵蒙中癸巳至丁酉作品展：自饶韵致，非关烟云
艺术野子
艺术野史
读了林木老师写的蒙中，之前的许多疑问迎刃而解。
- 蒙 中 -
蒙中，1976年生于重庆市，别署弋阳旧民、竹庵。
毕业于四川美术学院国画系。曾为出版社编辑。
现为职业艺术家。
出版物
编著《西域绘画——敦煌藏经洞流失海外的绘画精品》
书画集
《中国当代中青年书画家精品集·蒙中卷》
《笔墨旧约——竹庵蒙中的书画艺术》
《归园集——竹庵蒙中癸巳至丁酉作品选》
《尘外集》
绘画教程
《零基础国画入门教程——梅》
散文随笔集
《银锭桥西的月色》
点击看之前深度报道：
☞ 千古文人田园梦：他在大理住着九个院子，竟把大理画成了这个样子
蒙中在当代中国画坛绝对是一另类。
你看今天中国画画坛，大家作画考虑的最重要的因素是什么？或者是如何“创新”， 即使装怪也可以，以求大展、评委的承认，获奖；或者如何装雅装“文人”装高人，但内心却激荡着“终南捷径”式的渴求……今天当画家好累好累──心太累。
但你看古人的画好静好静。禅静就本当静，水墨其本在道在禅亦在静，空灵是静，古雅更要静。古人画山水，本就是求静。清人笪重光著《画筌》（王石谷评恽南田）专谈静：“山川之气本静，笔躁动则静气不生；林泉之姿本幽，墨粗疏则幽姿顿减（画至神妙处，必有静气，盖扫尽纵横余习，无斧凿痕，方于纸墨间静气凝结。静气，今人所不讲也，画至于静，其登峰矣乎）。山隈空处，笔入虚无；树影微时,墨成烟雾。”这静得心静，心静则笔墨皆静，方合质本静本幽之山川林泉。宋人郭熙著山水画著作取名《林泉高致》即此。以此观之，今天那些心烦意乱的人画国画，尤其是画山水真是选错了对象。──当然，在今天这社会，要心静如郭熙如笪重光、恽南田们也真难。
竹庵
蒙中是我在四川美术学院的学生，国画系科班毕业。读书期间就喜欢到我家中探讨画艺。一晃毕业二十年，再见蒙中时，已是他辞去单位辞去书法家协会职务卜居云南高原苍山之下洱海之滨竹庵之时。再读其今日书画，一股罕见之清新雅逸文气扑面而来。
蒙中比其同辈,一个最大的长处是见识高，通文学、长画史，书画皆精。川美毕业以后，他一度是以书法受到重庆书界和大书家周永健师赏识的。因性格超迈和雅，蒙中的字主学二王、赵孟頫、董其昌一路，一手楷书堪称精绝。今天书界乱象横生，可为艺坛最乱最浑的是非之地。混混们混乱书、混吼书、混倒书，混种种杂耍之书，但混混不敢碰楷书，故楷书或许是书界验真之体。蒙中之帖派楷书，平和中正，秀雅超逸；其行书潇洒灵动，流水行云：草书则激越跳宕，信手随意，恣肆汪洋……光凭蒙中的书法，足可在中国书坛有一席之地。难怪当年永健师那么喜欢这位才气横溢的弟子。蒙中第一部书画集《笔墨旧约》由西泠印社出版，也当是其书法之缘。当然，就传统书画一体之风气，蒙中在绘画上就占有书法之先机。
蒙中的画在定居大理前，讲究笔墨之精微，古意盎然。其画集《笔墨旧约》亦为点睛之意。在“其命唯新”的世纪风中，敢以“旧约”标榜，足见蒙中书画意蕴。那时他专攻传统诸家，特别讲究笔墨之道，佩服董其昌，学习“四王”，尤其是王原祁。结构、皴法、丘壑上借鉴元四家、石涛的东西亦较多。他特别欣赏王原祁作画运笔那种苍茫重拙、圆厚老辣的笔味。此种用笔之妙非个中之人难以体会。今人中，又以墨法名世之黄宾虹为其所习最多者。黄宾虹点子积墨，笔墨相会，氤氲一体，亦是难得之大家。蒙中运宾老墨法之苍茫，糅麓台笔意之“毛”厚，亦成自己笔墨的趣味。但卜居苍山洱海，与大自然亲密接触之后，蒙中的绘画有一大变。他把从自然接触而得的第一感觉融入画中。其山水直接取材于苍山洱海的山川湖泊、舟楫钓艇、农舍田畴、丛林古木、暮云晓霭、唐塔宋寺，乃至闲花野草、幽兰竹篁、桃红柳绿……大理苍山洱海，这个保存中国古文化或许最地道最丰富的地区，其古意盎然的环境与纯朴、古厚的民风，无疑是这位怀古心切的蒙中执意定居于此的直接原因。但由于这一切古风又是现实生活中之真实存在，故蒙中的近期作品，古风中又带上几许当今生活的真切新鲜与活泼。
蒙中或许是年轻国画家中书画结合最优秀的画家之一。一方面，他把他从传统中习得的笔墨语言在发展变化中用之于表现苍山洱海真实的环境，那些有着黄宾虹墨象之浑厚华滋，却又多了几分王原祁笔意的山水，其空灵与淡雅显然就是蒙中自己的处理，而屋宇重拙的用笔配上没骨泼墨的雨山，又当然是苍山洱海的启示。
一些糅入水彩意味的清新彩墨掺入米点之笔法表现苍山特有之高原云雾，当然于古风中又透出新意。──有几个古人见过高原风光呢？至于蒙中用一种平淡雅正的书法用线，和别致的章法结构去表现苍山下洱海旁那些高原上独特的闲花野草和无以名之的小竹时，总让人想到齐白石画他的白石铺的鱼虫花草……
蒙中潜心笔墨修练二十余年，他的笔墨是耐读的。你仔细品读他的每幅画每个局部，笔墨之间干湿浓淡，提按顿挫，疏密虚实，泼破积宿，种种的讲究是经得品读的。蒙中最大的长处不就是能静吗？他在自己的竹庵中，透过宽大落地的玻璃窗，望着身边阴晴明灭变幻无穷的苍山洱海，十日一山，五日一水，不急不躁，不烦不乱，心平气和地推敲自己心爱的艺术，玩味画中一笔一划一招一式，他在笔墨中获得常人难以体会的快乐。
他固然可以画复杂大幅的山水，但其作品，大多还是平远淡雅简洁空灵的山水，这一则与洱海的景致有关，二则更与蒙中心境相涉。清人黄铖《二十四画品》论“空灵”：“栩栩欲动，落落不群。空兮灵兮，元气絪缊。骨疏神密，外合中分。自饶韵致，非关烟云。香销炉中，不火而熏。鸡鸣桑颠，清扬远闻。”蒙中的画，那简洁虚灵的丘壑，那精致厚朴的笔墨，那古雅超脱的境界，那难以言说的意味，有点“非关烟云”“不火而熏”吧？
——文章摘自《归园集》序言
（作者：林木，中国美术史家、美术评论家、中国美术家协会理论委员委员、中国美术史学会筹委会委员、第十一届全国美展评委、中国美术理论大奖“中国美术奖·理论评论奖”评委，四川大学教授。）
归园——竹庵蒙中癸巳至丁酉作品展
主办单位：
成都画院美展馆
四川浙商美术馆
承办单位：
都江堰江南忆美术馆
九张画廊
展览时间：2018年11月1日--11月6日
展览地址：成都市美术馆（成都青羊区下同仁路80号）
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文：谢礼恒 特别鸣谢：江维
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