华辰2018秋拍：给出一个你从未见过的叶浅予

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叶浅予（1907-1995）是中国现代漫画的先驱，现代中国画的大家，美术教育的一代宗师，卓有贡献的美术活动家。他的舞画、漫画、速写，被誉为画坛三绝。他的一生，有许许多多标签和说不完的故事。今秋一册叶浅予的私人影集即将呈现，让我们跟随相册里的影像再忆这位才子的传奇人生。

- 叶浅予肖像 -

目前，正在成都武侯祠美术馆热展的《风流今见-叶浅予早期速写作品展》为更多的“叶粉”提供了一次深度阅读和回顾叶浅予艺术风貌和艺术人生的重要机会，艺术野疯狂推出了三期特别报道。更是应景的是，即将在2018年11月17日拉开帷幕的华辰2018秋拍影像专场预展中，就有多件叶浅予珍贵影像曝光，部分作品连众多叶浅予纪念馆也未曾收悉。特别值得关注：

点击看之前深度报道：

1929年，《时代画报》在上海创刊，在漫画领域刚刚展露头脚的叶浅予成为该杂志主编之一。在完成杂志编辑工作的同时，他与郎静山等友人常常一起研习摄影，开始拿起相机拍摄人像和风景照片，以笔名“初萌”在画报上发表习作。1933年10月，叶浅予加入上海摄影团体——黑白影社，被选为该团体的执行委员会委员，有多幅作品参与影展并刊载于黑白影社的展览画册中。他还用风趣的画笔，创作了不少有关摄影的漫画。叶浅予后来回忆起那段日子说，那时候“我这两只手，一只手速写本，一只手照相机。”

- 叶浅予任《时代画报》主编 -

- 黑白影社《黑白三届影展》 渔家女 叶浅予 摄 -

-《飞鹰》杂志第十五期 两雄相遇 叶浅予 漫画 -

40年代开始，叶浅予告别漫画，转而开始国画创作，第一批作品就是他访问印度归来时所作的印度舞画。他用敦煌壁画和佛画的手法表达天竺舞蹈，用色厚重，线条流畅，手法高超。如徐悲鸿先生在《叶浅予之国画》一文中所称：“浅予之国画一如其速写人物，同样熟练；故彼于曲直两形体均无困难，择善择要，捕捉撷取，毫不避忌，此在国画上如此高手，五百年来，仅有仇十洲、吴友如两人而已，故浅予在艺术上之成就，诚非同小可也。”

从漫画到摄影，再到国画，都有叶浅予的足迹。

叶浅予《延边小鼓》

质地：镜心 设色纸本

年代：1978年作

尺寸：69×46cm 27.17×18.11in 约2.86平尺

钤印：浅予速写

叶浅予《新疆舞姿》

质地：镜心 设色纸本

年代：1980年作

尺寸：77×47cm 30.31×18.5in 约3.26平尺

钤印：浅予

叶浅予《敦煌人物》

质地：镜框 设色纸本

尺寸：39×26cm 15.35×10.24in 约0.91平尺

钤印：浅予

出版：《叶浅予画集》图147，香港艺术家出版社，1992年出版。

自古才子皆多情。叶浅予如是。在他一生被熟知的四段感情中，最令他刻骨铭心的是他与第二任妻子戴爱莲的爱情。抗战爆发后，叶浅予为香港筹办宣传画刊《今日中国》，而华侨舞蹈家戴爱莲受宋庆龄委托参加香港支援抗战募捐的演出活动。义演结束后，戴爱莲想赴延安，叶浅予则要去重庆，宋庆龄便委托叶浅予一路照看戴爱莲。本就互有好感的二人于是终成眷属。在重庆，戴爱莲采风演民族舞，叶浅予画漫画并办画展“战时重庆”。1945年夏天，他们一起到川北、西康等地采风，搜集了大量少数民族舞蹈素材，用拉班舞谱记录了七八个藏族舞蹈，创作了藏族舞蹈《春游》、彝族舞蹈《倮倮情歌》等民族歌舞。叶浅予除创作很多风情速写外，还完成了四万多字的《打箭炉日记》。

- 1946年，上海，叶浅予赴美前家庭合影，后排右一为叶浅予，右二为戴爱莲 -

- 1945年重庆 叶浅予、戴爱玲与众人合影 -

他在美国的生活除了在途中参观一些城市、到波士顿办画展卖画及在在回国前去西印度群岛戴爱莲的家乡特立尼达探亲以外，基本都待在纽约。他积极参加各种有益的文化艺术活动，促进美国漫画和中国漫画交流。

归国以后，叶浅予先是应徐悲鸿邀聘，执教于国立北平艺专。而后出版了在美国期间完成的速写漫画《天堂记》。当时正处国共内战，美国站在国民党一边，国内老百姓反美情绪正炽。叶浅予的漫画讽刺了美国的方方方面面，配合进步宣传有效地赶上了形势。这些作品在报纸上连载,一直到北平解放。1949年新中国成立后，他参加第一届全国文代会，被委以全国美协副主席、中央美院国画系主任、教授、中国画研究院副院长、中国文联委员、全国政协委员等职务和荣誉。

- 1949年第一届文代会，周扬、矛盾、郭沫若 -

- 剧协演出后，众人与齐白石。 -

- 1959年，苏联漫画展览——六位漫画家与“战斗之笔”艺术组的作品展览合影，前排左四为叶浅予 -

在这本影集中，除记录叶浅予个人艺术生涯重要的照片 、肖像及生活照、家庭成员合影外，还有不少文化名人影像，如周扬、矛盾、郭沫若的合影、张大千与剧协成员的合影、另有一张摄影大家郎静山为其拍摄的合影。

叶浅予在他晚年时放下画笔，拿起文笔“细叙沧桑记流年”。他回忆录里那些耐人寻味的故事，直到我翻开这本相册时，变得鲜活起来。这些出自叶浅予私人影集的相片，不仅是研究叶浅予艺术生涯的依据，也为研究中国近现代艺术史留下了第一手珍贵资料。

在即将到来的华辰2018秋季拍卖会影像专场中，还有不少重点推荐拍品值得关注：

胡崇贤、史文  蒋介石与宋美龄体检报告与肖像照（2张）

年代：1928年

质地：银盐纸基 印制

尺寸：19×14cm 7.5×5.5in.

说明：为1928年9月10日，上海外国医生史文（Dr.Swan)为蒋介石宋美龄夫妇出具的英文体检报告原件2页，与胡崇贤拍摄的蒋宋肖像2张。据蒋介石日记记载，自1928年7月初时，他与宋美龄便觉身体抱恙，并曾先后入院治疗。1928年9月3日，蒋在日记中写道：“上午与三妹外出医牙与诊病，后往龙华阅第八旅。训话后，回寓。下午会客，后再医牙疾”。9月8日蒋便携妻回乡，至17日启程回南京，期间也再无就诊记录。据此，9月3日二人就诊处应为史文医生诊所。蒋介石的报告指出：“值得注意的是，（蒋）最近拔掉了9颗牙齿……生殖器。正常，没有性病的外部迹象。”并提醒其注意胃溃疡的症状。而宋美龄的报告指出：“骨盆：轻度子宫后倾，底部按压有轻微痛感……结论。检查中最突出的是对亚急性阑尾炎的强烈怀疑。检查时有显着的压痛感，白细胞轻微上升，这些症状都强烈指向病变的阑尾。如果有白带排出，应该进行细菌学检查。患有非常轻微的贫血症。当主要病症得以确诊并治愈时，这一问题会消失。建议。重新做X光检查。检查白带排出”。报告及照片品相完好，为中国近代史研究中重要的一手资料。

埃莱娜·奥普诺  禄莱相机镜头下的中国（278张）

年代：1933-1937年

质地：银盐纸基

尺寸：最大:13×13cm 5.1×5.1in. 最小:6×6cm 2.4×2.4in.

说明：此组照片为民国时期来华女摄影师埃莱娜·奥普诺拍摄的中国的北方与南方，1933年他的丈夫外交官亨利·奥普诺来到法国驻华使馆工作，埃莱娜得以跟随丈夫来到中国，开启了她的中国摄影之旅。此组藏品为五本相册，共278张照片，是目前市场上可见数量最多的埃莱娜·奥普诺摄影原作，照片全部使用Rolleiflex双反相机拍摄而成，北方地区摄影主要以北京为主，内容包括紫禁城、北海、中南海、白塔寺、明陵、永定河、雍和宫、白云观、小西天、碧云寺、五塔寺、还有京城百姓市井生活的场景，以及她与丈夫、女儿在北京法国大使馆住所生活的照片。南方地区只要以流域照片为主，包括三峡、重庆万县、以及江边百姓生活等影像。照片均为原底洗印，艺术感极强，这在民国来华摄影师中是极为少见的，尤其是她把禄莱相机方画幅的特征运用的淋漓尽致，构图完美，节奏感与趣味性具佳，用光讲究，对于瞬间的把握十分独到，她镜头中的中国人少了很对陌生的疏离感，多了许多温情的感觉，这是埃莱娜·奥普诺不同于同时期摄影师的一点，部分照片收录于埃莱娜·奥普诺1946年出版的摄影画册《中国》当中。此五本相册的装帧更为讲究，是由一整张的七色诰命裁剪而来做成了相册外包装，每本相册对应一个颜色以及满汉文字，可谓精妙绝伦，脑洞大开。由于埃莱娜·奥普诺为个人摄影师，并不像同时期的赫达·莫里逊一般售卖自己的作品，所以她的作品的存世量极为稀少，大部分藏于世界级的博物馆中，比如法国国家博物馆、法国外交部档案馆等，而此次上拍的五册几百张的原作，可谓当世孤本，为国家博物馆、美术馆级藏品。

南京大同、华东照相馆  国民政府还都典礼合影（长卷）

年代：1940年

质地：银盐纸基

尺寸：24.5×102.5cm 9.6×40.4in.

说明：此幅长卷为1940年3月30日拍摄的汪伪政府还都暨府院部会长官就职典礼合影，由南京大同、华东两家照相馆联合摄制。1940年3月，时任中国国民党副总裁的汪精卫与日本方面合作，在南京建立了所谓的“国民政府”。汪精卫担任该政权的“国民政府代主席”及行政院院长，周佛海、李士群为主要成员。汪伪政权自1940年3月正式登台，至1945年8月日本战败瓦解，共计5年5个月。由于政权存在时间短暂，所留照片不多。政权解散后，主要人物多遭严处，更显这幅合影的珍贵。清晰度佳，品相完好，附照相馆原盒，是极为少见的记录汪伪政府活动及重要历史人物的合影。

伯希和  《敦煌石窟图录》（6册）

年代：1920-1924年

质地：古籍善本

尺寸：233×25cm 13×9.8in

说明：伯希和（Paul Pelliot，1878年5月28日－1945年10月26日），法国语言学家、汉学家、探险家。师从著名汉学家沙畹和印度学家列维。1908年前往中国敦煌石窟探险，购买了大批敦煌文物运往法国，今藏法国国家图书馆老馆。

卫格德等  卫格德中国川藏地区考察影像及手稿（照片2974张，幻灯片643张，底片458张，日记48册，出版物189册，另附证件、书信等文本若干）

年代：1910-1970s

质地：银盐纸基

尺寸：尺寸不一

说明：为德国著名鸟类学家卫格德一生影像及文献遗存，时间跨度自1900年代至1970年代。其中最为珍贵的是民国期间，卫格德两次来华考察时的照片、幻灯片、底片、日记、信件、证件、出版物、器材设备等原始资料。包括：1914-1919年，卫格德首次来华时沿途所摄幻灯片、底片，如汉口、宜昌、万县、重庆、资阳、成都、映秀、灌县（都江堰）、汶川、松潘、嘉定（乐山）、叙州（宜宾）、雅州（雅安）、打箭炉（康定）、道孚、德格、巴塘、德钦等地的地理、人文、建筑、动植物等珍贵影像资料；另有卫格德在北京举办动物标本展览及华北考察时与中方人士的通信，其在广州德华学校任教期间拍摄的合影、底片及收藏的学校相关文本等原始文献资料；以及卫格德一直坚持记录的日记、天气记录等原始手稿数册。1930-1931年，卫格德作为美国费城科学考察队队长第二次来华考察时所摄幻灯片、底片、大幅展览照片，如汉口、宜昌、万县、重庆、资阳、成都、映秀、灌县（都江堰）、汶川、松潘、雅州（雅安）、泸定、打箭炉（康定）、雅江、八窝龙、木里、永宁、丽江、大理等地珍贵影像资料；另有卫格德的日记原稿，及此次考察过程中成员的护照、持枪证、名片、与中外人士的往来信件等其他纸本资料。而在卫格德近200册的学术期刊等出版物收藏中，除鸟类研究及动物学期刊外，还有诸多中国相关内容的杂志、论文等，以及与华人学者的往来信件。此外，此收藏中亦包含了其一生中各时期的工作、生活资料。如卫格德自传手稿两册；其1913年前在赫尔戈兰岛工作时的日记、影像记录、明信片及学术资料。任职汉诺威萨克森州立博物馆自然科学部主任时的相册。以及赴欧洲各地、美国及日本等地考察、旅行所摄底片、照片等。此组收藏之珍贵，首先在其为最原始的一手资料，无论影像还是纸本文献都来自卫格德旧藏，包含许多未被学界发掘的重要资料。其次，它是中国近代自然科学史上的重要遗存，是民国时期外国探险队赴华考察大潮中的典型案例。第三，它是珍贵的民国时期中国西南腹地影像遗存。第四，卫格德遗存中出现的大量影像记录，是摄影正式被接纳为科学研究媒介的重要见证。

郎静山  春树奇峰（附对联）

年代：1934年

质地：银盐纸基

尺寸：60×46cm 23.6×18.1in.

题识：君豪先生 清品 丙午夏 静山制钤印：郎静山作品简介 此幅照片为郎静山1966年制作并赠予友人的原版照片，左边带有郎静山的题字与印章，照片为哑光厚纸精放，尺寸巨大，制作精美，品相完好,附对联一副。“春树奇峰”是郎静山集锦摄影的重要代表作，拍摄于1934年，画面意象源自于黄山胜景，运用集锦摄影手法将黄山“树怪、峰奇、云阔”的自然特征传移模写而制成理想之意境，1941年出版的《郎静山摄影专刊》第二集中收录有该幅作品，并提及该幅作品是“始信峰与西海接合之景”。作品也是郎静山最早入选国际沙龙的集锦摄影作品，并在各种展览中多次获奖，这一题材贯其一生，具有重要的艺术价值。收录于《郎静山摄影专刊》第二集、1990年国立历史博物馆出版的《郎静山百龄嵩寿摄影回顾集》、1998年华冈博物馆的《郎静山先生集锦摄影》、2004年雄狮美术出版的《画意集锦郎静山》等诸多出版物中。

陈正青  毛主席第一版标准像

年代：1950年

质地：银盐纸基 手工上色

尺寸：92×66cm 36.2×26in.

罗伯特·卡帕  倒下的士兵

年代：1936年

质地：银盐纸基

尺寸：41×51cm 16.1×20.1in.

说明：在《倒下的士兵》中，罗伯特·卡帕精准地“捕捉”到了一位西班牙保皇派士兵被击中倒地的瞬间，这幅作品拍摄的时机、角度甚至姿态都堪称完美，堪称“决定性瞬间”的典范。它是罗伯特·卡帕的最具影响力作品，同时也是他最具争议的作品。此作在1936年发表之后，广为传播，收获赞誉无数，被认为是最伟大的战地摄影作品之一，画面中倒下的士兵的形象甚至成为西班牙内战的符号化象征。但自1970年代以来，对其真实性的争论甚嚣尘上，各方观点争执不下。至2007年康奈尔·卡帕（ICP创始人，罗伯特·卡帕的弟弟）将“墨西哥手提箱”（MexicanSuitcase，保存有罗伯特·卡帕、格尔达·塔罗、大卫·西蒙三人在西班牙内战期间所摄4500张底片）寻回，并公之于众，根据同天的底片内容推断，《倒下的士兵》应为摆拍。但这并未影响这一作品的影响及其在摄影史中的地位，而是将对其真实性的讨论引入更为深层的关于摄影的客观性及传播伦理之中。正如卡帕所言：“照相机本身并不能阻止战争，但照相机拍出的照片可以揭露战争，阻止战争的发展”。作品原底已丢失，此作由伊戈尔·巴克特（Igor Bakht）在1960年代使用复制底片制作，复制底翻拍自MoMA所藏此作唯一原底洗印照片，照片背面有伊戈尔·巴克特铅笔书写的说明。

安塞尔·亚当斯  月升

年代：1941年

质地：银盐纸基 签名 / Gelatin Silver Print, Signed

尺寸：51×61cm 20.1×24in.

说明：为安塞尔·亚当斯的名作《月升》。画面上黄昏之际深暗的天空与无际的云脚形成对比,衬映着地面上的房屋与远山的轮廓。这本来已使天地寥廓，四野沉寂，最为奇妙的是在天与地之间，一轮半明半暗的圆月孤悬于苍穹之上，画面由此悠然进入了一种永恒的境界之中。艺术史学家詹森（H. W. Janson）将这张照片称为“直接和纯粹摄影的完美结合”。亚当斯也曾表示：“这张照片与我拍摄的其他任何照片相比，无疑引起了更多的评论，这表明它的内容和效果非同一般”。1941年，亚当斯受美国内政部长哈罗德·伊克斯的邀请，在内政部管辖的地域内拍摄，用作该部新博物馆的装饰。亚当斯在他的小儿子迈克尔及其好友塞德里克赖特的陪伴下，在西部进行了长途旅行。11月1日下午时穿过查马河谷时来到新墨西哥州的埃尔南德斯，亚当斯敏锐地捕捉到日暮将尽的景色，他迅速地停车、安装相机，拍摄了一张底片。但是当他想再次调整曝光，以获得更完美的底片时，却已经错过了最好的景色。因此，这唯一的一张底片变得尤为珍贵。而亚当斯也凭借其高超的暗房技巧使这幅作品表现出完美的影调及意境。《月升》作为亚当斯最为知名的作品之一，很早便受到收藏市场的青睐，1971年便拍出了“当时闻所未闻的71500美元”高价，使其成为影像收藏市场最早的标志性作品，至今仍受市场青睐，成交价不断攀升，屡创新高。因为底片并不完美，亚当斯每次洗印都会对画面做不同的调整，因而他本人也曾表示：“可以肯定地说，不会有洗印完全相同的两幅作品”。《月升》早期洗印版本中画面更灰，而随着时间的推移，他逐渐增加了画面的对比度，使作品更具张力。因此《月升》这成为亚当斯职业生涯审美风格转变的重要见证。本作为1973年洗印，装裱于卡纸之上，右下方“Ansel Adams”全签，卡纸背面有艺术家印章及手写标题、日期。

哈罗德·艾格顿  子弹射穿苹果

年代：1964年

质地：彩色转印 签名

尺寸：41×51cm 16×20in.

说明：在摄影术完成“描绘光线”的目标之后，同时也伴随着摄影技术的不断发展，一些先行者开始探索摄影“凝固时间”的能力。从埃德沃德·迈布里奇（Eadweard J. Muybridge）到哈罗德·艾格顿，摄影完成了超越人眼的瞬间记录能力，为人类打开了新知之门，同时也创造了一种新的摄影类型。哈罗德·艾格顿的作品恰是这一类型中的经典，而《子弹射穿苹果》则是艾格顿最具代表性的作品之一，被世界各大美术馆收藏。照片为彩色转印制作，背面有铅笔字迹“Harold Edgerton”签名及“BULLETT H R O U G H A P PLE”标题，左下方及右下方签有“85.0598”及”6402.02”。

华辰2018年秋季拍卖会

拍卖会时间

（2018年11月19日）

现当代艺术  上午10时30分

瓷器玉器工艺品（一） 下午1时30分

瓷器玉器工艺品（二） 下午2时30分

洞天锦绣——重要私人收藏鼻烟壶  下午3时30分

（2018年11月20日）

影像  上午9时30分

中国书画  下午1时30分

预展时间

2018年11月17日—18日

上午10时—下午7时

拍卖地址：北京伯豪瑞廷酒店5层（朝阳区光华路15号）

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文：牛婕   美编：西子

  配图：华辰拍卖

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