谢季筠书法作品线上展：真正的理由是美的规律

艺术野子

艺术野史

作者丨谢礼恒

作品丨谢季筠

图片丨诗婢家美术馆

设计丨西子

书法，顾名思义，写字的方法，书写的法度，是写字的艺术，是艺术的写字。从竹简上的叙述到纸上的太极，一笔一画，是力量的初生、情绪的凝结、运动的美感与阴阳的和谐。书法，也成为了一种只存在于中国的东方传奇。

不难得见，如今越来越多的人，无论经济能力、文化涵养和艺术修为如何，都拿起了毛笔，开始投奔书法的召唤。书法之法、书法之道、书法之美何处寻觅？

- - 谢季筠，国家一级美术师、四川省人民政府文史研究馆馆员、中国书法家协会培训中心教授，四川省书协顾问。先后师从刘孟伉、罗详止、丁季鹤。

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之前艺术野疯狂与百年文化企业诗婢家联袂推出的马识途、张景岳两场书法作品线上展均获得超高关注度，备受业界关注。诗婢家的系列线上展也与网络拍卖系列一同成为其探索艺术电商之路的两条有效途径。为回馈书迷，作为文化百年品牌企业，此次诗婢家组织了著名书法家谢季筠的少量书法作品，推出线上作品品鉴展，希望为各位书迷带来一次不同的艺术体验，更为各位书迷和收藏家提供一次捡漏机会。

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以行草入碑，这是新想法

今年75岁的谢季筠没想到，当初答应文殊院住持宗性的一个任务竟用了他整整五年。这个任务颇具文化、艺术价值：重将唐末大臣、翰林王徽作的《刱筑罗城记》勒石（碑刻术语）于文殊院碑廊。

宗性在《灵动自如了无痕》中写到：成都是一座拥有2000多年历史文化底蕴的城市。境内历史遗存及文献众多，是成都历史文脉变迁的活化石。《刱筑罗城记》碑文，记录了晚唐时期成都变化发展的重要历史事件：乾符二年（875年），高骈任剑南西川节度使后，为了加强城市防御，“请筑罗城”。乾符三年，扩城池，筑城墙，堰縻枣、改郫江四大工程均得以实施。中和四年（884年），翰林王徽作《刱筑罗城记》，以纪其事。据《名胜志》所载，碑成后竖立在城北信相院（文殊院前身），故有“罗城碑立信相院”传世。“如此重要的碑文被刊立在信相院，既为信相院山门增色，更是艺苑文坛佳话。”

当年宗性是通过谢季筠的弟子刘崇涛引荐，找到以善行草书著称的谢季筠的。

允诺不易，完成更难。谢季筠说，重书《刱筑罗城记》难点颇多：全文2000多字，三块碑，历经九年酝酿，耗费巨大精力。“做这个工程不像平时搞创作，碑文要置于庙堂，要有庙堂气，不能随意发挥，内容又不能有一字增减。既为碑，理应慎重对待。一般古碑，隶、篆、楷居多，而我要以行草入碑，这是新想法。这种书体本身不易庄重，要写出那份厚重、雄强和朴厚的气韵，很难。行草的不易，代表了这个突破的难度。”

接下来几年，谢季筠无异挑战了自我与书法的极限。他着力在书写中体现“丰富”，让碑文富于可读性，“审美的容量要大，可读性要强，出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”他举例说，历来学“二王（王羲之、王献之）”，大多是学他们的秀美、灵秀，但“二王”除了秀，还有雄强的一面。

距中和四年1131年后的2015年，碑文重又写就落碑。文本悬置在文殊院大殿，碑刻放置于碑廊。宗性评价该作布局严谨，构思缜密，点画不苟。运笔之自如，行书之灵动，意境之洒脱，气韵之贯通，前后浑然，“整幅作品不仅全貌展现出书圣书法艺术‘俊秀’的品格，更透露出‘雄健’的气魄。”

内在修养，透过字看得出来

人人都叫他谢季筠，名片上也是这三个字。其实，季筠只是字，苍林才是名。

谢季筠小时候，每天上学前，谢家的兄弟姊妹都要去他父亲的书房，在他的监督下临摹字帖，连大年初一也雷打不动。谢季筠回忆说，不论想出什么借口，父亲都只会淡淡地说一句：“先写完字，我们再说其他事。”每晚，所有兄弟姊妹还要背诵古文。

练字时，谢父奖惩分明。他摘来棕榈树的叶子，平常拿来驱赶蚊虫，如果谁姿势不对，就用叶柄狠狠地抽在那人的手上。可谁写得认真，谁写得好，谢父的奖励也是出奇的高——“他给5分钱呢！那个时候，4分钱都可以吃一大碗面了！”

谢季筠  杜诗

扇面

尺寸：1平方尺

释文：杜诗赠李公。二年客东都,所历厌机巧。野人对膻腥,蔬食常不饱。岂无青精饭,使我颜色好。苦乏大药资,山林迹如扫。李侯金闺彦,脱身事幽讨。亦有梁宋游,方期拾瑶草。

款识：谢季筠书。

钤印：谢 季筠

谢季筠  杜诗《留别贾严二阁老两院补阙》、《独酌》

扇面

尺寸：1平方尺

释文：1.田园须暂住,戎马惜离群。 去远留诗别,愁多任酒醺。一秋常苦雨,今日始无云。 山路晴吹角,那堪处处闻!2.灯花何太喜，酒绿正相亲。醉里从为客，诗成觉有神。兵戈犹在眼，儒术岂谋身。共被微官缚，低头愧野人。

款识：1.杜诗留别贾严二阁老两院补阙，此往鄜州省家时所作贾玉时为中书舍人。2.杜诗独酌书诗一首，谢季筠书。

钤印：谢 季筠

父亲没有说为什么要勤练字，谢季筠也没问。谢父师从清末翰林、著名书家陈荣昌，因精通文墨，在他们居住的雷波县被尊为一方人物。遇到节日或婚丧嫁娶祝寿，上门求字的人络绎不绝。“有人来求字，先裱好了‘白堂子’，再请父亲题写。这可不得了！”说起60多年前的场景，谢季筠依然面露崇敬，“如果没裱，写差了，重新拿纸写就可以了。裱好了，写差了，就得赔人家装裱钱。”

谢季筠逐渐明白，人们对书法的尊敬，实际上是对文化的尊敬。“一个书家，他的内在修养有多高，透过字，是看得出来的。倘若只追雄奇、险怪，华而不实，这样的字，外行啧啧称赞，内行却往往不以为然。因为看不到你的内涵，只是单纯的炫技者。”

字和人一样，也讲究骨、肉、血、精、气、势，没有几十年如一日的修炼，很难达到相当高度。谢季筠认为，要成为书法家，有三个条件，缺一不可：明师，时间，范本。这都需要长期的书法实践和经验。

谢季筠  恽寿平 黄宾虹题画诗

尺寸：45x69cm  2.79平方尺

款识：壬辰（2012年）夏谢季筠书。

钤印：苍林书画 谢季筠印

谢季筠  杜诗《丈人山》《送裴五赴东川》

尺寸：45x68cm  2.75平方尺

释文：1.自为青城客,不唾青城地。 为爱丈人山,丹梯近幽意。 丈人祠西佳气浓,缘云拟住最高峰。 扫除白发黄精在,君看他时冰雪容。2.故人亦流落,高义动乾坤。何日通燕塞,相看老蜀门。东行应暂别,北望苦销魂。凛凛悲秋意,非君谁与论。

款识：谢季筠书杜诗二首。

钤印：谢苍林子季筠 西啽翰墨

谢季筠  杜诗《落日》、《可惜》

尺寸：43x66cm  2.55平方尺

释文：1.落日在帘钩,溪边春事幽。芳菲缘岸圃,樵爨倚滩舟。啅雀争枝坠,飞虫满院游。浊醪谁造汝,一酌散千忧。2.花飞有底急，老去愿春迟。可惜欢娱地，都非少壮时。宽心应是酒，遣兴莫过诗。此意陶潜解，吾生后汝期。

款识：杜诗二首谢季筠书于欣园。

钤印：谢苍林子季筠 西啽翰墨

书法的习练需要技术支撑，而熟练的技术需要时间来保证。要有高明的老师进行有针对性的指导。要有范本，可临可学可追可佐的书法范本是完善和提高的要点。提到“学师”，谢季筠有自己的心得：“最好的武术家是教会学生把自己打倒。打倒不是把人打倒，是要在艺术、功夫上超越老师，与老师拉开距离。艺术如果没有自己的标杆、风格、个性，就与艺术本身相悖。我教学生，绝对不准他们一味学我，要学古代大师，大师学不完，汗牛充栋。我的学生，我只说方法，学我的观念和思想，不要学我的履迹。古人说不能学别人的‘履迹’，学履迹只能临摹表象，要学老师们是怎么踩下去的。书法讲究‘形神具备’，先学其形，形是载体，最终是要看到作品背后的‘人’，要和背后的人对话。”

习练书法，要有字内的功夫（技法），重要的还是字外的功夫，哲学的、文学的、诗词的……阅读也是修炼。“你肯定要对中国的文学、历史、哲学都要有所涉猎。”

谢季筠  烟波曾送客

尺寸：33x21cm  0.62平方尺

释文：烟波曾送客，风月尚舍情。

款识：季筠书于欣园

钤印：谢 季筠

谢季筠  诸葛一生

尺寸：53x25cm  1.19平方尺

释文：诸葛一生唯谨慎，吕端大事不糊涂

款识：谢季筠书于欣园

钤印：谢 季筠

艺术是创造，不是复制

在谢季筠看来，临摹字帖是一种修炼，创造才是终极目标。“现在有的书家，理论的高度和创作的低能反差太大。艺术是要创造，而不是复制。书法就像百尺高楼，身处哪一层是有区别的。古代人都用毛笔，按理说人人都该是书法家，但最后被称为书法家的，又有几人？”

从二十年前起，谢季筠就不再给各级书法展览投稿，只应邀请展。“真正的艺术，应该离开市场、地位、名气来谈，才是真实的面目。”

有次电视台给谢季筠做了一个专题片，播的时候他看到字幕里打了“大师”，吓得赶紧给电视台打电话要求撤掉。“我最反感‘大师’二字，因为大师过后其实早就无大师了。”

谢季筠  诗《江山值水为海势》

尺寸：50x53cm  2.39平方尺

释文：为人性僻耽佳句，语不惊人死不休!老去诗篇浑漫兴，春来花鸟莫生愁。新添水槛供垂钓，故着浮槎替入舟。焉得思如陶谢手，令渠述作与同游。

款识：杜诗江上值水如海势聊短述，谢季筠书。

钤印：谢苍林子季筠 西啽翰墨

谢季筠  书《饮酒》、《千松岭》

尺寸：46x69cm  2.86平方尺

释文：1.青松在东园,众草没其姿;凝霜殄异类,卓然见高枝。连林人不觉,独树众乃奇。提壶挂寒柯,远望时复为。吾生梦幻间,何事绁尘羁!陶渊明诗饮酒。2.终日吟天风，有时天籁止。问渠何旨意，恐落凡人耳。

款识：壬辰（2012年）夏谢季筠书。

钤印：苍林书画 谢季筠印

书写状态和作品意境，的确是不容易表达或说不清楚的。例如，写书法时专注的心境、灵感、体会，以及在那种情态中所表现出来的艺术性与境界，都很难用一般的词汇传达。我们平常见到的一些书法评论或描述，往往会参见一些抽象的思维辞藻与艺术修辞，这也似乎是一种理解书法境界与韵味的方式。

谢季筠谈到，欣赏书法也是一门课程。正如18世纪德国美学家、文艺批评家莱辛所言：“真正的理由是美的规律”。书法之美，应放到内心之品的角度来看待，“书法是美与遗憾相交织的艺术，实际上，几乎所有的艺术门类都是如此。一个书家不可能在书体上做到全才，几种书体的水准保持在一个不错的水平已经十分难得。学书法不能只学写字的技术，还要学习如何使书法成为生活的一部分，功夫在书外。”

谢季筠在访谈中还表达了人工书写的可贵。“现在卖大价钱的尺牍，就是能流传下来的珍贵艺术文本。我们历代的很多书法名作都是书写在尺牍上的。王羲之《兰亭序》是尺牍、颜真卿《祭侄稿》也是……”

谢季筠  《屈全绳》诗 陈立夫及千金

尺寸：101x18.5cm  1.68平方尺

释文：十年苦心育天姿，一声婴啼破岩□。秀丫颖慧通人□，玉楼临风当及时。

款识：陈立夫归喜得千金，屈全绳□兰二先生撰此诗以贺，壬辰（2012年）夏五月谢季筠书。

钤印：苍林书画 谢季筠印信

著名演员张铁林，专事收藏名人尺牍、文稿，他对谢季筠讲，有一次在拍卖会上为了争夺一件赵之谦的尺牍，他预计150万能拿下，但最后举到220多万才买到。拍卖会一完，就有藏家说，自己刚下飞机，专门从国外飞来买这件东西，说可以马上加价20万，请张铁林转给他们……可张铁林又哪愿意割爱呢？

谢季筠还谈到当下四川书家的水平，“四川的高手绝不低于全国最高水平。”

由四川浙商美术馆和都江堰江南忆美术馆出品的谢礼恒艺术随笔录《何不怜取眼前人》近日由四川人民出版社正式出版发行。封面书名由著名书法家刘云泉题写。书内收录17位巴蜀著名书画家的文趣雅好访谈、书画精品创作幕后花絮和生活情趣故事。套装另一册《乌鸦穿过玫瑰园》更由2018年度“中国最美的书”获奖设计师许天琪担纲总体设计，刚刚斩获“2018年度海峡两岸最美十大图书”荣誉，爱美的书迷不容错过。

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