《苏联设计时代1950-1989》
357件作品、412张图片，
揭示俄罗斯人也会好奇的苏联设计。
来自莫斯科设计博物馆填补历史空白的档案图样，
展现实用而又通俗、有趣而又前卫的家用或国家设计，
了解苏联与众不同且吸引人的日常生活，
揭示时代背后的独特声音。
本书收录了自1950年至1989年以来近40年间350余件选自莫斯科设计博物馆的苏联设计作品。从大头娃娃巧克力糖纸到奥运会吉祥物米莎熊，从四面体牛奶盒到伏特加酒瓶，从喷雾香水到发条剃须刀，从金属网兜、图拉缝纫机到咖啡研磨器、土星真空吸尘器，从鳄鱼根纳和大耳猴切布拉什卡到机械棋钟、遥控车，从真空管收音机到台式电话，从飞行手表到基辅微型相机，从社会意识海报到时尚电影杂志，展现了苏联生活的方方面面。不同于以往常见的设计类图书，本书另辟蹊径，按照“民众”、“国家”和“世界”三大主题编排内容，通过不同的镜头，展现各种实用、通俗、有趣、政治化、前卫的苏联设计，帮你了解苏联与众不同而又吸引人的生活，揭示这一时代背后的独特声音和愿景、其独一无二的经历和与众不同的全球目标。
苏联设计：传承历史
亚历山德拉·珊科瓦，莫斯科设计博物馆
俄罗斯的历史复杂，经历了一系列重大动荡。执政党易主，政治格局发生变化，不久之 后，整个信仰体系、生活方式和文化都受到极大影响，而这恰好促进了新发现和社会规范的重新洗牌。例如，20世纪初创造了革命新时代真实视觉形象的建构主义者，在20世纪30年代社会主义现实主义被作为国家政策引入时，却从俄罗斯人的记忆中消失了。苏联解体后，许多伟大的苏联设计师也逐渐被人遗忘，当时工业部门一落千丈，大量重要文件丢失或遭到损毁。莫斯科设计博物馆作为专门保护俄罗斯设计遗产的机构，在2012年决定举办展览，展出20世纪50年代至80年代的苏联设计。这是该机构的首次展览，旨在表彰苏联时期大量匿名物品——几十年后仍然可见于该地区众多家庭和工作场所中——背后的人士。在苏联时代，有一支名副其实的专业设计师大军，但只在工资单和工业证书上才对他们有所提及。与西方同行不同的是，他们不是公众人物。相反，制造商雇用了所谓的“艺术工程师”，他们负责设计产品外观。“样品室”里摆放着西方工业产品的样品，这通常被认为是苏联时期各类产品的原型。人们对这些产品进行详细研究，应用现有技术，并投入批量生产。尽管现在很难想象，但直到20世纪80年代，苏联才准许使用“设计”和“设计师”这两个词。在此之前的几十年来，设计师不得不忍受这种严重的词汇空缺情况，但这也鼓励了创新概念项目的发展。1962年，苏联部长会议下令成立 VNIITE，该研究所由莫斯科总部和苏联主要城市的十个分支机构组成。VNIITE旨在通过设计来提高批量生产的工业品的质量。在首席设计师尤里·索洛维耶夫的带领下，VNIITE不仅实现了这些目标，还为整个设计系统开发了一个理论和实践框架。在这种新框架下，制定了设计行业的章程，确定了质量标准和评估准则，发行了月刊《技术美学》，汇编了大量设计出版物。VNIITE合作关系十分广泛，其他一些专门从事研究和设计的组织在VNIITE的监督下开展工作，包括玩具实验研究所、苏联家具设计和技术研究所、苏联光研究所和艺术科学研究所，以及特殊艺术工程局(SKhKBs)。这项工作还汇集了各行各业的人士，包括哲学家、文化专员、艺术批评家和历史学家、建筑师、工程师，当然还有设计师。VNIITE是一个独立机构，随着时间的推移，该机构形成了自己的科学思想流派，认为西方商业设计原则必须适应苏联的社会主义意识形态、国家计划经济以及独特的地理和政治条件。这一设计体系直到苏联解体之时才瓦解，在随后的过渡时期，鲍里斯·叶利钦总统下令恢复这一体系。然而，这一诉求并没有实现。20世纪 90年代的新生代设计师能够更快地适应并应对恶劣的经济环境，而不需要追随前辈的脚步。在某些设计领域(特别是平面设计)蓬勃发展之时，工业部门却在逐渐恶化。日积月累，莫斯科设计博物馆收藏了大量产品、图样和文件，这些将有助于填补这段几乎没有文献记载的历史空白。如今，社会政治结构发生了深刻变化，影响着设计产生的环境。然而，这也让当代人更愿意揭示这一被忽视的时代背后的独特声音和愿景、其独一无二的经历和与众不同的全球目标。《苏联设计时代1950—1989》探究了“铁幕”之下的非凡时期。在这个时期内，设计在关注功能和实用性的同时，创新性和创造性亦蓬勃发展。本书以图贯穿始终，并配有文字说明。全书共分为三个章节。第一章为“民众”，侧重与个人渴求或需求相关的日常、家庭和消费产品:标志性的不倒翁娃娃——圆圆的、红红的、画着娃娃脸的儿童玩具，这些不倒翁不管怎么摇晃，最后总会恢复直立状态[第80页];危险、高温、熔丝的电热水器[第74页]，本质上是便携的浸没式加热器，对苏联的旅行者来说必不可少。第二章为“国家”，侧重于国家控制的设计系统中的一些物品:为高级官员和党内干部之间提供直接通信线路的无拨号电话[第127页];为胸怀大志的年轻无线电爱好者提供的儿童式模块化无线电工具包[第107页]。最后一章为“世界”，带领苏联走出东方世界，登上国际舞台:1980年莫斯科奥运会吉祥物米莎熊[第174—175页]，它是首个以正面而非侧面绘制的形象，以便与观众 建立情感联系;土星真空吸尘器[第191页]，这是太空时代设计的典范，该物品与当时的许多东西一样，都受到人造卫星的启发。
四面体装牛奶盒
人造卫星发条剃须刀包装
通过这些不同的镜头，读者可以看到各种实用、通俗、有趣、政治化、前卫的设计，了解苏联与众不同而又吸引人的生活。
内 页
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