周春芽和他的《春天来了》 | 曾不见踪迹 归来仍旧春天

作者丨 artnet资讯

编辑丨艺术野疯狂

设计丨张涵

丨艺术家周春芽

提起周春芽，人们或许对他结合新表现主义和中国文人画笔墨意趣的画风印象深刻。这位已经获得市场和学术双重认证的蓝筹艺术家很早就开始了关于艺术形式的探讨，从早期的“藏族系列”至“山石”、“绿狗”再到“桃花系列”，周春芽不断在创作实践中构建起具有个人脉络的艺术语言体系，在中国当代艺术语境中具有独特且重要的意义。

8月，业界翘首以待的2020春拍终于将拉开帷幕，这个特殊的拍卖季中，哪些作品能够斩获佳绩，这势必是所有人关心的话题。在即将开始的中国嘉德2020春拍中，就将呈现一件颇具“故事性”的周春芽重磅作品——《春天来了》。

丨周春芽讲述《春天来了》背后的故事

视频来源：致谢中国嘉德

创作于1984年的《春天来了》是周春芽“藏族系列”中的重要作品之一，作为周春芽艺术创作的第一个探索系列，“藏族系列”主要涵盖了他在四川美院求学的那段青春时光：在四川，藏区面积占到全省面积一半以上，周春芽同寝室的同学钟长青便来自藏区红原，他跟着同学外出采风，便第一次去到了藏区：“当时的人们多穿一种蓝色衣服，而藏区不一样，那里的色彩给我带来了很大的冲击，天空特别蓝、草特别绿，少数民族的服装也明亮鲜艳。”于是他创作了一系列基于此地的作品，但尺幅大的不多，最重要的有四件——1980年的《藏族新一代》、1981年的《剪羊毛》、1984年的《春天来了》和1985年的《诺尔盖的春天》。其中，《藏族新一代》在1981年举办的 "第二届全国青年美术作品展览" 上获得油画二等奖，油画一等奖便是罗中立首次展出的《父亲》。

1、《藏族新一代》 150x198cm 布面油画 1980年 

2、《剪羊毛》 170x236cm 布面油画 1981年

3、《春天来了》170x200cm 布面油画 1984年

4、《 若尔盖的春天》130x150cm 布面油画 1985年

“藏族系列”四件重要作品的其他三件目前都已在国内重要藏家手中，唯独《春天来了》曾一度不见踪迹。据周春芽回忆，自1985年后他就再没见过这件作品，“曾以为找不到了”，后来出版的著录中使用的图像皆是艺术家在1984年专门请人拍摄的反转片。

丨周春芽的第一本个人画集（四川美术出版社，1992）中刊载了《春天来了》，但当时这件作品在画册中的名字是《一家人》

而这件作品之所以能够重新问世并首度进入市场流通，与周春芽的一位早期藏家不无关系：在美院求学时，周春芽结识了严先生——他是外国语学院的一名外教，热爱艺术，收藏了不少川籍艺术家的作品，如罗中立、艾轩、庞茂琨等等。1986年，严先生任财经担保人，周春芽得到机会前往德国自费留学。当时，周春芽将《春天来了》赠予严先生，但随着艺术家于90年代回国后，二人逐渐失去联系，《春天来了》也被艺术家误以为丢失。

1、1980年代的严先生与中国艺术家，右一周春芽，右三严先生，左一何多苓

2、1980年代，严先生与中国艺术家游览名胜古迹，左一周春芽，左三严先生，右一何多苓

前年，周春芽赴欧洲工作，感念当年情谊，辗转多次后终于再度与严先生取得联系，登门拜访时，严先生给周春芽看了一幅画——那竟然正是艺术家记挂多年的《春天来了》。

形象上，《春天来了》并非单纯取材于某一个藏族家庭，而是诸多形象的综合，“是在很多速写、头像、肖像写生基础上的创作”。画中的青年是一个典型的康巴汉子，骨骼明显、特别入画，在周春芽看来，他的身上洋溢着一种“彪悍、自由，凛然不可侵犯的感觉”。旁边的女性形象是他的妻子，坚定的目光中透露出一种神秘的美感。

丨左起赤膊者为《春天来了》中康巴汉子的原型，前排蹲者为画中带毡帽的骑马男子原型，中间穿藏服者为周春芽同学邵长毅

丨周春芽为《春天来了》所拍摄的素材照片

不过，画面中还潜藏一则趣闻：女子手中抱着的孩子，实际上是周春芽照着自己女儿褐褐的样子画的：“画的时候她才三岁，小时候她长得有点‘蛮’，看着还挺像西藏小孩，我就把她画进去了。”

丨周春芽与女儿褐褐，褐褐是《春天来了》画中小女孩的原型

色彩上，《春天来了》呈现出一种明艳却厚重的独特质感：周春芽没有突出强调人物的形体细节和虚实变化，而是通过褐色调的加入增强淳朴粗旷的视觉观感，色块堆叠出如同浮雕一般厚重的肌理。从“藏族系列”更早期的一些作品发展到这里，周春芽的视角中少了几分带有新奇感的目光，多了一些对于藏族人民生活更本质、更成熟的理解。

关于 "藏族系列" 在艺术史中地位，知名美术史学者吕澎曾有如此评价："周春芽一系列关于藏族生活的作品，都表现出了当时的中国艺术家们所认同的一种精神倾向，这种倾向最突出的特点在于，艺术家主动地将自己的艺术或内心需要同一种富于人情味和人道理想的题材结合起来。其次，艺术家们开始有意识地学习和运用各种新的、带主观色彩的描绘对象的方式。" 在这批作品中，周春芽对于风格和题材进行的创新具有独到的意义，而作为其中重要代表的《春天来了》也成为一个时代的象征。

值得一提的是，虽然《春天来了》已经创作逾30年，但保存状况极佳，颜料没有剥落开裂，色彩也仍然饱满鲜艳。谈起当时的创作条件，周春芽仍感慨万千：“中国到90年到中期之后才开始有进口材料，在那之前都用国产材料。当时没有亚麻布，所以《春天来了》是画在白棉布上的，我用牛胶刷了三遍。”而在严先生收藏期间，这件作品也得到了妥善保管，他曾专门请一位波兰籍修复师打开和修复。

丨周春芽创作于1984年的《春天来了》（此为局部）

如今，这件作品能够回到中国，周春芽百感交集，他期待这件作品能如“藏族系列”其他作品一样找到最好的归宿，更因它能被大家看见而倍感欣慰。在周春芽兰来，生命中许多富有激情的事情都发生在春天，它是朝气的象征——创作《春天来了》的时候，艺术家正值自己人生漫漫长路的春天；画中描绘的，是藏族人民向往水草丰美之地转场的春天；上世纪80年代，文艺界新风吹拂，多元艺术养分的汇入对于当时的中国创作生态而言也是新时代的春天。当下，经历疫情考验，人们也更加期待阴霾过后、万物向好的春天。这件作品在中国嘉德2020春拍中将取得怎样的成绩，8月17日晚7:30在嘉德艺术中心，一切即将揭晓。

中国嘉德2020春季拍卖会

“二十世纪及当代艺术” 8月17日 下午2:30

“二十世纪及当代艺术夜场” 8月17日 晚上7:30

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