D空间新展《我们的世界》丨它在我们中间寻找骑手

作者 | 谢礼恒

编辑 | 三三

作品图 | D空间

设计 | 张涵

当时光浓缩于一堵石壁、一面镜子、一片草原、一汪静湖，这时光的容器，便成为天地与生命的投影。据说在西藏的拉姆拉措湖，有缘人可以从湖水幻示的影像中看到内心真正的自己。这片群山之间的净水，洁净、神秘、远离尘嚣。湖水中生成的影像，石壁中开出的花朵，密林里穿梭的歌鸟，草原上骑马而驰的旅人，是艺者与体验者诗意的凝眸，是心事的纯美投影。

被何多苓《骑白马》与《我们的世界》展览海报率先吸引，正如何多苓在展览前言里自述：这次展出的作品不是花草，而是马的素描，其来源是布罗茨基，我一直想把他画进《俄罗斯森林》系列。画面来自他的名作《黑马》：

它黑得如同黑夜，如同空虚。

丨何多苓 六骏图卷 79x320cm 纸上木炭 2020

布罗茨基的童年和青年时期，苏联的特征难以描述，十五岁辍学后，他经常远行，在西伯利亚和中亚从事所谓的地质探险工作。后来他经常去莫斯科和立陶宛拜访朋友，还去高加索度假。他一定会使用马，在草原上歌行，数次跨越以布格河为界的苏波边境，因为在它的背后就是“西方”了。在何多苓这次的素描里，件件出现飞驰的骏马，马上的女人没有苦闷，马的奔跑可以抵消陈词滥调和苦闷的风雪，好似布罗茨基在《我坐在窗前》一诗中写道：“我的歌走了调，我的声音也沙哑，但至少尚无合唱能恢复先前的它。”

丨何多苓 俄罗斯森林-白银时代-布罗茨基：黑马 79x55cm 纸上木炭和碳粉 2020

这马仿佛是某人的底片，为何在我们中间停留？

它在我们中间寻找骑手。

丨何多苓 骑黑马之一 79x55cm 纸上木炭和碳粉 2020

丨何多苓 骑黑马之二 79x55cm 纸上木炭和碳粉 2020

丨何多苓 骑白马之一 79x55cm 纸上木炭和碳粉 2020

丨何多苓 骑白马之二 79x55cm 纸上木炭和碳粉 2020

师进滇疫情期间去到青城山的工作室创作。他的布面丙烯作品难得曝光。

丨师进滇 无题1 60x80cm 布面丙烯

丨师进滇 无题2 60x80cm 布面丙烯

按照我的理解，师进滇是那种自然神韵的理想表达者，他以一种松动空灵的方式，阐释、规范灵性闪过的思维轨迹。着实，很难用一种单纯的直白命名来确凿他作品里体现出的生命样态。这与人的生命过程一样，诸多的生存者最终只留一个命名——甚至连命名也一并消失。这是某种作品的最终归宿：

新的、未知的声音与味道，只在自由的荒芜中养成。

丨师进滇 无题3 60x80cm 布面丙烯

丨师进滇 无题4 60x80cm 布面丙烯

丨师进滇 无题5 60x80cm 布面丙烯

行路者不一定要伸出脚才能行路，她在静湖中看到生命的幻影，哪怕在都市顶层无边泳池的边际，做着貌似惊险的危作，这种对幻境的试探反而显得格外逍遥，这实为私藏的秘境。

丨王瑋 飞鸟 176x93.5cm 纸本设色 2015

丨王瑋 悠然 50x40cm 绢本设色 2020

丨王瑋 空境 65x55cm 绢本设色 2020

丨王瑋 云端 55x45cm 绢本设色 2020

丨王瑋 盈 50x50cm 绢本设色 2020

丨王瑋 C调 44x54cm 绢本设色 2020

王瑋这批工笔作品里有神秘的音乐性，隐喻了女性内心幽微的诗性的某种焦虑。她习惯了在音乐和读书过程中体会“孤独”为内心带来的微澜细漪。如果仅仅从生活方式的角度看，这些理想主义的情境和幻梦一般的场景尽管很轻很薄，但这轻薄并不简单，其中有着相当严肃又复杂的内容，究其深处，实际上是要建立一种自我的言说——

不是晦暗不明，也不是充满虚空，是行路者的一次停顿，一次扣留。

丨王瑋 静谧时光 50x40cm 绢本设色 2020

丨王瑋 谧 37x47cm 绢本设色 2015

丨王瑋 寂寞梧桐 50x40cm 绢本设色 2020

丨王瑋 青鸟 50x40cm 绢本设色 2020

丨王瑋 蓝 37x47cm 绢本设色 2015

丨王瑋 蓝蜻蜓 37x47.5cm 绢本设色 2015

蒋国蓉《林间记》。也许某些人一生的工作就是对记忆的镌刻。风雨弥漫、雪霁林空，总有心事的天籁在林间穿过。我注意到蒋国蓉这批细笔水墨，和他的油画视角相似：仰视的天空，放大的局部，若有若无的深沉韵律，在山川、峡谷、草木、溪水、林中幽径间流动。

丨蒋国蓉 林间记20-01 20x45cm 纸本水墨 2020

丨蒋国蓉 林间记 20-02 20x45cm 纸本水墨 2020 

丨蒋国蓉 林间记 20-03 20x45cm 纸本水墨 2020

丨蒋国蓉 林间记 20-08 20x45cm 纸本水墨 2020

看他的作品总想着去找寻从林中返出的秘径。把传统观看的视角抬高，回避了那些隐秘的道路、茅舍（或奇怪造型的建筑以便增强神秘感）、暗夜昏黄的灯火，反而加深了我们寻找的欲望；身处密林，那一夜的雨淋湿你我，那一刻的放晴毫无遮掩，我们只能紧紧相拥，全部的生活细节正在涨潮……

丨蒋国蓉 林间记 19-02 20x45cm 纸本水墨 2020

丨蒋国蓉 林间记 19-01 20x45cm 纸本水墨 2020

丨蒋国蓉 林间记 19-03 20x45cm 纸本水墨 2020

丨蒋国蓉 林间记 20-05 20x45cm 纸本水墨 2020

丨蒋国蓉 林间记 20-04 20x45cm 纸本水墨 2020

丨蒋国蓉 林间记 19-04 20x45cm 纸本水墨 2020

丨蒋国蓉 林间记 20-06 20x45cm 纸本水墨 2020

丨蒋国蓉 林间记 20-07 20x45cm 纸本水墨 2020

虚构而又真实的空间。福柯曾表述过一个当代生存者的生活空间：我们生活于其中的空间，将我们从自身中抽取出来。在这种空间中，我们的生命，我们的时间和我们的历史被腐蚀。这种空间撕抓和噬咬着我们，但自身又是一种异质性的空间。换言之，我们并不是生活在一种虚无的空间，其实，我们可以在其中安置各种个体和事物。——朱可染此次送展数件素描、布面综合材料，内里见不到蜕变过程的撕痛，只有天空、树林、水何澹澹，起伏的波浪是她无畏的想象力，勾画着各种场址的轮廓，彼此无法还原，也绝对不能彼此叠加。

丨朱可染 Night-blooming cereus 4 41x32cm 纸本素描 2020

丨朱可染 Night-blooming cereus 5 41x32cm 纸本素描 2020

轻飘的信任，在风里犹疑、晃动的姿态，还有画笔，坐着的空着的转椅，朱可染分明爱上了这些安静的反对，即使来到岸边，云彩正飘过，是雨后的安静，她的目光从没这样清晰过，看到的事物从没有这样简单。

丨朱可染 云卷·云舒-1 135x100cm  布面综合材料  2020

丨朱可染  云卷云舒-5  70x50cm  布面综合材料  2020

丨朱可染  云卷·云舒-4  120x150cm  布面综合材料  2020

丨朱可染  水何澹澹-1  120x230cm  布面综合材料  2020

丨朱可染  水何澹澹-2   120x230cm  布面综合材料  2020

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