[黑与白] 坏人们||薄小凉
薄小凉的诗
春日聊斋
她柔弱，美丽，牙齿雪白
早餐吃两具未出世的婴儿（鸡蛋）
午餐吃肝，喝血，啃脑子（牛肝，鸭血，羊脑）
晚餐吃掉一条腿和十个头颅（鸡腿，鸡头）
夜里把虾米一大家子祖孙几代吃个精光
后山堆积如山的尸骨，经常发出凄厉的叫声
那么多惨死的魂魄
变成歹徒，邻居，情敌，书生：拿命来
青梅
一番冲击
还是没有得手
乏了，躺着喘气
第一次见男人的那，她
诧异的不得了：不是这样的啊
他笑着说：你见过的自然不是这样的
突然又压上去一顿乱啃：小东西
你到底要保留到什么时候
那些年，她被许多男孩啃过
从不失身
嫁给韩庆成
如果难以拿捏
就赖到他怀里生病：不爱就死
或者郑重承诺
不让你吃冷饭
不让你穿脏衣
不让你泪流满面
水尽
草满。宣城稍微一柔软
牡丹都肆虐
林妹妹杨妹妹苏妹妹唐妹妹
究竟欢喜哪一个
想你的她儿夜夜很难过
乳房那么美
愁死了
参差难又
念极一个人的时候
就抱住他的腿说软话----我什么都听你的
复又反悔
刻薄，推三阻四
我不见你
你讨厌
那你星期五开房好了
我要个金镯子
分手吧
有种永远别来找我
烦死
气死
我想你了
那人压低了嗓音，吼
“薄小凉，你玩我”
“那你玩我啊”
玛蒂达
不要长成女人——有形状的物事无趣又无聊
她模糊，尖锐，天真的无畏
小孩子才是最好的情人
十三岁，领着四十岁的男人开房：嗨，这是我爸爸
穿蕾丝低胸内衣，戴黑色项圈，睡觉裹床单
盘成纽扣，真担心那小小的身体
是否承受的住一个男人
二个男人，三个男人。乖的时候
拉小提琴时用布蒙住弦，野的时候，跑到满是客人的餐厅怪叫
又爬到桌子上吻他
伸出小鸽子般的舌头，又细又短
分不开叉
快乐
团团长了一身水草，我问团团呐
蹦出来三五只白鸭，团团是我养的一只小水潭
它吃我身体里的阳光
我越暖和她越好看
开花的时候，她会快活地叫唤：擂细，擂细
我们住在美丽的郊外，人都不来一个
“伤害来源于第三者”
夜晚睡不着，读读《大附子》
蚊子咬死我了
团团替我报仇
香苏
扒开衣裳。那个算命老头
说我胸有大痣（志）
去了吧，小女子不过吃吃喝喝睡睡
涂点胭脂水粉
偶尔泡个澡，淋回雨
湿的透透的
隔壁的二嫂看见
又羞又恨
我全身都很白
布条遮着
纱巾裹着
烦恼的很，不能给先生瞧瞧
那就瞧瞧先生
您的皮肤又细又软
不知有没家室
一人在这路上
哭的时候，想有个人看看我
宅子就在前面
花都败了
瓦罐里生着小苏苏棵
为唇形科植物细皱香薷
不食言
起初像盆一样
后来就像屋顶一样大了，那些花
盖住我行走的小路
渔火也看不见，江枫也看不见
愁啊，接我的人在哪
来的人都不对
不对的人就要磨
磨磨磨
但不为难刚刚哭过的
谁爱我，就娶回家吧
大叔们
我喜欢在野地里
滚来滚去
趴着，躺着，头发上沾满稻草
穿着厚厚的衣服，又呆又冒失
豌婆别着银簪走过
裤脚扎着黑带子
我在男人堆里玩
劣质的烟酒加上油漆味
熏的人晕乎乎的
他们把我抱到阳台上
动作粗鲁
细说
“为什么不能把婚纱穿上街”
女孩子们任性而快乐地走过花田
路，爬起来，弓着身子
跟上去
蝼蚁死命地喊，没有回应
村庄静极了。我
搽着艳粉，面含泪痣
许是没酒了
许是没魂了
月光照着野店
照着一个男士的墓志铭：兰
涉异志
嗨
桃枝两寸
还是，半斤桃枝
斟酌之际，鹧鸪就以为自己是真的了
我累了
坐在虎皮上梳头
门外下起雨，雨中
伤心人，从昨晚走到前夜，不死不活
她有过一回舒服
半口呻吟
那苦命的丈夫日夜
泡在运河里修桥
下身腐烂生蛆
我想要你的宠爱
——薄小凉
其实我的写作无非就是这样两部分：一是写虚，做梦，一个小女孩因为遇上罗切斯特，世界就变得分外美妙和奇异，因为爱生出诗；二是写实，生活，是韩老师说的苦难。方文竹老师说我仿佛所有的诗歌都落在一个“凉”上，是的。宋词人柳永在忆帝京中写到“薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。”人世中，我觉得冷，说出寒凉，深雪，说出不能承受之重。我曾经对文友高骏森笑谈，我写一首悲伤的，就要写一首欢快的。否则我会深陷，张爱玲说，忧伤是会上瘾的。那是极其危险的事情。我的写作题材就是这样交替着的，就像汪国真写的：悲伤的时候写首诗，快乐的时候唱首歌，生活总是美好的。尽管有时候很苦，很难。那些苦难，那些韩老师辛苦整理编辑出来的二十五首，
我是哭着读完的。因了韩老师的善良和悲悯，那些老去的旧字闪出诗性的光芒，被赋予重读的意义和价值。其实当初我也是哭着写完的。这些诗中的人和事，都是我亲身经历，亲眼看见，亲耳听到的。我生活在一个不太富裕的小县城。切身体会到底层人民生活的艰辛和不幸，每每感到心酸。邻居罗姐为了供养两个女儿上学，被迫进了有毒的工厂，她给我看她的被硫酸烧的满是伤痕的双手，给我看被机器拽掉的头发······还有温州来这里打工的一家人，儿媳的手指头被机器削掉三根，要剖开肚子养活，然后再嫁接·····这些老实勤恳的女人们，用自己的力气和隐忍养活着老人和小孩，她们的工作大多很累，有危险，但工资并不高。她们不抱怨不说苦，她们的宽宏和美德，让人觉得分外悲壮。我记得在写装卸工的时候，有位诗友和我争论，一个装卸工的工资不可能这么低。但是真的这么低。一分一厘都没有少算。那是前年煤矿产业低糜的时候，出现了大批工人下岗事件。很多人为了很少的待遇做很苦的工作。我写此类诗歌，尽量实事求是，不夸张不虚构。否则是没有意义的。崔晓钟友说用近乎本色的诗意表达还原了生活本身。左拾遗老师说我似乎拒绝技巧。我觉得此类诗歌适宜白描，生活不需要浓妆重彩，本真的呈现就好。因为现实最美，也最残酷。
回头说说我的浪漫的小儿女情怀。米糠姑娘说嗲嗲的，安居士说具备侵略性。姚大侠说至真至纯，锄禾又说涉黄，覃可老师说我有底线，是写意不是写实·······真有意思，被人解读是有趣和无尚荣幸的事情。正解，曲解，误解都有兴味。说到涉黄一案，用王锡民的话来说：我有足够的退路。亲们容我狡辩：我没有啊，我没有嘛，我没有。我一个不好看的字都没用，一个敏感的词汇都没组合。嘿嘿。其实吧，薛涛的“枝迎南北鸟，叶送往来风”，鱼玄机的“忆君心似西江水,日夜东流无歇时”都有嫌疑，都有这方面的暗示。但都有品格。是风流而非下流，是脱俗非低俗。诗有颜色就有颜色呗，随它赤橙黄绿青蓝紫，毕竟我们不是尼姑，道士。写诗随性，由着它，词达意，词不达意，都可能创造出好诗。形式上无所禁忌，甚至可以不分行，理念上为零。一首诗歌对自己和传统颠覆的越彻底越成功。写诗是探险，是极其刺激和好玩的事情。但无论技术，境界怎样革新，写诗不能少的就是语言。愚以为文字只是工具。书面语和口语，只要能得到你想要的，你用着顺手，惬意，混搭，拆解怎样用都行。有位莫测先生批评我的语言是陈词，落后西方诗歌三十年。其实小凉以为，美，永远都是时尚的。没有过时一说。我们的汉语言是世上最美的语言，我们的古典文化有着蓬勃和不朽的生命力。“来醉金茎露，胭脂画牡丹”，“草色拖裙，春衫素手，双戴小桃花”，你能无视这样的美么？它们过时了么？就像唐装汉服旗袍，就像流苏簪胜细软，就像昆曲京剧西湖小热昏，它们美轮美奂，且价值连城。至今我还在作古诗词，我迷恋那些词牌，那些令人销魂蚀骨的汉字。我们有着西方文学所没有的风情风骨风度，恰恰是这些民族特有的，让我们在世界文学史上熠熠生辉呢。而我的爱情——美景是虚设的。良人也是。然而心思是微妙的。情感是喷薄的。痛苦是难以自己的。燕子飞说我身上有古典的气息和田园的气味，现代的风一吹，有一种被破坏的凄美。万珍说我在用这些诗歌抵抗现实。这又让我的诗歌具备了许多的悲剧的气质。在一首诗里曾写过：我不害怕一个人入世，一个人入土。但我知道我其实害怕。我不勇敢，我懦弱，我只是一个小女子。我其实很想要一些宠溺，一些温度，一些爱。万珍说得好，愿生活温柔以待薄小凉，那么请生活温柔以待这世上所有的人，给些疼惜和宠爱。因为我们都在苦难中跋涉。
薄小凉个人简介：女，居安徽。
【往期回顾】：
大枪/大草/曹东/布衣/林新荣/李庄/陈润生/红力/庞琼珍/桑格尔/敬丹樱/龙双丰/李曙白/王老莽/林水文/野人/蒲永见/向以鲜/曾蒙/潇潇/王跃强/祥 子/喻言/山鸿/李不嫁/涂拥/丁不三/朱建业/宫白云/李平/霁虹/蒋雪峰/庞清明/白鹤林/谯达摩/陈大华/刘德路/詹义君/还叫悟空/张天国/英伦/刘文旋/赵贵友/李之平/梁兄/曹纪祖/汪抒/呆瓜/班琳丽/离开/林荣/霜扣儿/邵纯生/殷龙龙/余修霞/杨献平/李树侠/余怒/风铃子/殷红/安琪/百定安/宗小白/上帝的拇指/道辉/阳子/晓松/茉棉/魔头贝贝/木易/其然/白兰/李拜天/蒋志武/戴潍娜/轩辕轼轲/杨通/殷常青/麦笛/杨角/熊游坤/田凌云/张萍/邓翔/金指尖/马力/老家梦泉
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诗天府
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