香港听戏记
今日推送之《香港听戏记》录自《上海戏剧》1986年第1期，作者谷苇。文章讲述了80年代作者从上海到香港，随友人参加京剧票房，与戏迷聊天的一段经历。
大概是因为做了半辈子文艺记者，耳濡目染也就成了“戏迷”。一到香港，就向朋友打听有没有看戏的机会。当然，最好是看京戏、昆曲，退而求其次，能看上越剧、粤剧也好。至于淮剧、扬剧、甬剧等，我原先也是估计到不容易看到的。
“很遗憾，这半年里，香港没有请什么大陆的剧团来演出。看来，你没有看戏的机会了。除了有一个话剧团在用广东话演出外国剧目，戏曲是一台也没有的。”朋友知道我是不太精通粤语的，看这样的“话剧”也够呛，所以也没有坚持安排去看“广东话剧”的节目。
80年代的香港
但是，几天以后，朋友还是来请我去“听戏”了。而且是听的道道地地的京剧。
穿过湾仔海边灯火摧璨的大道，来到了著名的“香港艺术中心”大厦。电梯把我们送到高层的一处楼面上。
一出电梯门，就听到室内传来悠扬的京胡与二胡的伴奏声，“苏三离了洪洞县，将身来在大街前……”果然是“正宗梅派”，很够味儿。当然，毕竟是一群业余京剧爱好者在“玩票”，不能“横挑弃子竖挑眼”的。唱的人“自得其乐”，听的人也是叫好不迭。没有人不识时务喝半句倒采的，甚至连表示“不卑不充，不冷不热”的也没有。倒是近于寻开心的话不少：“好！”一声喝采之后，加上一句：“比梅兰芳老板唱得还有味儿！”于是一阵哄笑，胡琴戛然而止，重调弦儿再开场。这回出场唱的却是“余派老生戏”《定军山》了。
朋友把我这个不速之客向主人们一一作了介绍。
“这位是G先生，XX银行经理。著名票友。”，“这位是L太太，唱了几十年梅派了。四八年到香港的。”因为都是“上海人”，几句话讲过，就不拘束了。
“我们都是出来几十年的人了。从‘老上海’，变成了‘老香港’。眼看着香港建设、发展成现在的样子。说老实话，五十、六十年代，香港并不比上海象样。一一现在，吃惯了广东菜，口味也变了。只是喜欢听京戏的习惯，还是老样子。”L太太是个爽快人，她一开口好象就不打算用“休止符”。她说她喜欢看梅先生的戏，以前在上海，几乎梅兰芳“每演必看”。到香港还赶上看了一个时期马连良、张君秋、俞振飞的戏。那是新中国成立不久，这几位还在香港演出的时候。
1950年马连良在香港杜月笙家中
“他们走了，香港就没有什么好戏看了。”G先生正好唱完一段《洪羊洞》，参加我们的聊天。“以后，大陆来的剧团名角是不少，但每次演出时间总嫌短。十天、半个月就‘载誉而归’了。”
戏迷们很关心他们自己喜爱的名演员，上海的童芷苓、李玉茹，北京的杜近芳、赵燕侠，还有云南的关肃霜，他们都熟悉。对于六十年代初到香港演出过的上海青年京昆剧团那一班人马——李炳淑、华文漪、杨春霞等等，那印象至今还异常深刻。他们弄不懂：“杨春霞在上海不是蛮好嘛？为啥要调到北京去呢？”“我看还是在上海好。”“到北京也不错。照样挂头牌嘛！”谈话越来越显得自由自在、无构无束。我毕竟不是“圈内人”，涉及演员调动等“内情”的，我实在不知就里，自然也就无庸置疑了。
还是谈戏。“我们唱来唱去，还是喜欢唱老戏。”“文革一阵风吹过来，我倒也唱过《红灯记》的。样板戏唱起来太吃力。”“要我唱钢琴伴奏《红灯记》，更加吃不消。”嘻嘻哈哈，一阵笑话说过算数。毕竟是生活在“史无前例”之外的人，讲起来总象是讲的“隔壁账”，弄不大清楚。“你们在大陆的人，文革吃的苦不少吧？”“听听也吓煞！”谁也没有教他们“彻底否定”，但似乎“人心是杆称”，都有一致的估量。
钢琴伴奏《红灯记》
朋友告诉我，现在香港一地京剧票房有好几家。参加者有企业家和他们的太太，这是票房的“经济基础”。办票房要钱，老板和老板娘花这点钱，换取“自得其乐”是划得来的，因此不仅“毫不吝惜”，而且“乐此不疲”。有些从大陆来的著名票友、琴师，都藉此定居下来。
票房与票友也有几个层次，有些票友都是“薪水阶层”，戏称自己的票房是“平民夜总会”。可惜没有机会去那里观光一下。但是我想恐怕那里的空气会更自由一些的。因为，我曾经光顾过香港“港澳码头”的“平民夜总会”——那是一处类似上海外滩的一个长方形的广场，入夜，数以百计的摊档汇集于此，各式小吃，鲜鱼海味，价廉物美，几乎坐无虚席。熙来攘往的人群，莫不喜形于色，在耀人眼目的灯火之下，使人有身入不夜城的感受。
香港的票友对上海的票房活动也很关切。他们希望加强港沪的京剧票友的联系，和果可能的话，也可进行一些互访活动。自然，那是“以戏会友”，不妨粉墨登场一番。
夜深人静，我们从“香港艺术中心”的大厦出来，沿着湾仔的海边漫步而归。我不禁提出一个疑问：“香港如此繁华，为什么竟没有一个京剧团，甚至一个粤剧团呢？”“恐怕有很多原因。原因之一是香港人太忙，真正有空看戏的人不多，一个剧团要常年演出，怕很难长期满坐，剧团生存不了。六百万香港人中，大多数是广东人，福建人少些，江浙人更少。所以京剧、昆曲，显得‘曲高和寡’，越剧就普及些，但一个剧团要真正长期演下去，怕是有困难的。这样看来，还是请大陆的剧团经常来作短期演出为好，这是‘两全其美’。”
朋友并非权威人士，他的话，我也只好“姑妄听之”。.
（《上海戏剧》1986年第1期）
- 阅读链接 -
致力于寻找和分享
梨園雜志
微信号：liyuanzazhi
新浪微博：@梨園雜志