朱家溍忆溥西园：“某出戏谁演得最好，就重金请谁来教”

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　溥侗，字厚斋，号西园，别号红豆馆主。清光绪七年封镇国将军，光绪三十三年加辅国公衔。贝勒载治之第五子，人称侗五爷。兄贝子溥伦，人称伦四爷。载治之本生父为奕纪，系成哲亲王之孙。因宣宗长子奕纬无子，过继载治为嗣子。

　西园先生和我父亲翼庵先生是好古敏求的朋友，他又是我外祖张邵予先生的门生，所以我从幼年时就常见到他。我外祖在光绪年间任学部侍郎兼上书房师傅，溥伦、溥侗都是奉旨在上书房读书的。溥侗自幼按部就班地读经史，学作诗文，又常到老师家中请益，未到成年已经显示了才华出众，不仅淹通诗书，而且写字作画也都有一种清新高逸的气质。他对于本生高祖成亲王永瑆的品德、学问和老师张邵予先生是怀着景仰心情的，尤其在书法和鉴古方面，他常提起成亲王和张老夫子。成亲王收藏的法书名画和古器物很丰富，传世著名的法书晋朝陆机的“平复帖”就是他的藏品，所以他的斋号是“诒晋斋”。成亲王逝世后，“平复帖”由恭亲王奕诉代为保管，所以恭王府的西院，也有一座悬诒晋斋”匾额的建筑物。“平复帖”虽然未传到溥侗手中，但其他图书字画和古器物还有不少为溥侗所有。

红豆馆主溥侗

　溥伦和溥侗的住宅在大甜水井胡同内一座府第，人称“伦贝子府”。他们弟兄前后各分一半。西山水獭园地方有一座花园是分在溥侗名下的。当年我父亲和朋友们二十余人每逢春秋佳日，喜欢到西山游玩，住在大觉寺，春天看杏花，秋天看红叶。朋友中也有溥西园先生。1922年春天我随侍去过一次。在大觉寺住过几天之后，大家回程顺便都到溥西园的花园小坐。用他的话来说:“这个园子是哲太王爷留下的。”(成亲王的谥号是“哲”字，所以习惯这样称呼)

　这个园子虽不大，但是池馆台榭、假山竹树疏朗有致，明轩奥室亦各有所宜。墙上的字画和几案上的图书鼎彝之属亦安设得所，入门便有一种高雅绝俗之趣。大家都在一棵老杏树下歇息喝茶。溥西园先生说：“你们喝着茶，我在屋里弹琴给你们助兴。”他弹了一曲《高山流水》。这里不仅字画陈设很讲究，桌、椅，几案也都很精雅。尤其是一张紫檀整板书案，案面是活的，侧面有清初名人宋牧仲的题跋。西园先生自己也有一跋刻在上面，是件流传有绪的著名的器物(现在此案在王世襄先生家)。他的文学艺术修养，他的审美观点，是在这样一个美的环境里培养出来的。

　他对于庭院的布置，也是不惜重金。因为看中了言菊朋家里有一株树，姿势很有画意，就和言菊朋商量，能否出让。言菊朋说：“我没打算卖树，你如果十分喜欢这棵树，我就送给你，可是你怎么挪走？要是移到你家种下去不活，那不是白饶吗？”

红豆馆主之曹操

　当时西园先生向护国寺悦容花厂请来一位种树人，经过与种树人研究提出了具体办法：须要五个年头的工夫，第一年先在树的北面挖下去，切断这一面向外伸延的根，用木板插进泥土中做截断，然后仍旧把土埋起。以后每年做一面，第五年做树根下面，到第六年才可以起动，连根带泥用草席、草绳包起来，运到另一个地方种下去，可以保活。后来就是照这个办法做的。据说在言家运出的时候是拆了一段墙，到西园先生家也是拆墙进去的。这株树确实活了。西园因为菊朋不要钱，就赠了他一身黄靠。菊朋先生在世时凡是演黄忠的戏，一直是穿这身黄靠。西园先生种活了这株树也心满意足，所花费的人工、物力价值大概比十身靠还多。

　西园先生年轻时没有结婚，原因是这样的：凡近支王公子弟，都须要由皇帝或皇太后指婚，他一直在等待指婚，就等到了辛亥革命。当然，不必再等，可是他也不想拘泥于结婚的形式。他认为有个妾也就行了。所以他一直没有主持家务的内助，给他服务的只是男女仆人。

　西园先生的生活比较任性，没有靠得住的收入，没有钱的时候，就当卖度日，有了钱又随手花。大甜水井的府，当他们兄弟分家时，溥伦在分界处砌一堵墙。正值我父亲去看他，他指着墙笑着说：“你看，我们老兄把我‘赶门在外’了。”(这是京剧《天雷报》中的一句词)

　没过两年，溥伦因债务无力偿还，宣告破产由法院查封财产拍卖，处理债务。西园又说：“幸亏老兄把我赶门在外，墙这边还算是我的，没有封。”不过没过多少日子，属于他这部分房子也卖掉了，西山的园子也卖掉了。在这期间就靠借钱生活。凡是借给他钱的人也都知道他根本不可能还，也就不要了。

红豆馆主（右）与李徵五、杨小楼合影

　民国十六年，张作霖任大元帅时，政府设立一个“乐律研究所”，任命溥侗为所长，每月薪俸有四五百元(银元)。生活刚有了着落，他又自我锦上添花，仍旧是老习惯：买古玩字画，还买了一部自用汽车。到民国十七年北伐成功，政府南迁，“乐律研究所”撤消了，他又陷入贫困。天无绝人之路，清华大学聘请他讲戏曲。后来国民政府因为他和溥仪是弟兄关系，而坚决不去伪满洲国，认为他是一位有坚定立场的爱国人士，于是请他到南京，并且给他个“中央委员”的名义。从此溥侗居住在南京。有时回北京短期小住，也是偶然的事。抗战期间他没有随着政府内迁，住在上海租界里。

　抗战胜利，我从重庆到上海，曾和他见了一面，那个时候他已经半身不遂。他坐在床上和我握手，笑呵呵的，毫无病容，还说：“《北诈》尉迟敬德有句词：‘真病好害，假病难装’，我现在真下不了地，真病可不好害。”那天谈兴还是很高的。后来我回到北平，听到他病逝的消息。

红豆馆主晚年

　溥西园先生的戏，是“文武昆乱不挡”，并且在戏曲音乐方面也是“六场通透”。据说他从前学戏的时候，是这样一个宗旨：某出戏谁演得最好，就重金请谁来教。如谭鑫培、王楞仙、陈德霖、黄润甫、罗寿山、钱金福、梅雨田、方星樵等都教过他。

　我看过他演的戏，老生的有《打棍出箱》、《坐楼杀惜》，昆腔老生戏有《搜山打车》、《别母乱箭》、《弹词》，花脸戏有《二进宫》的徐延昭、《战宛城》的曹操，昆腔花脸戏有《山门》、《刀会》，小生戏演《奇双会》的赵宠，小花脸戏有《连升店》的店家、《青石山》的王老道，昆腔《风筝误》的丑小姐。以上是我亲眼看过的，还有更多是我没看过的，例如他还能演《金山寺》里的白蛇，向陈德霖学的。

　西园先生演戏和他写字作画给人的感觉一样，就是觉得他清新高逸的气质是许多专业演员所难比的。以我所看过的来讲，总的缺点是嗓子不好，但他整体的表演效果使观众不去计较他的嗓子。甚至还觉得那沙哑的嗓子还挺有味。

　西园先生的戏，也不是每一出戏都在一个水平上，例如《打棍出箱》这场戏，报上登的广告原来是和新艳秋演《汾河湾》，地点是开明戏院。但实际当天却改了戏，演的是不带《问樵》，也没有《出箱》的《闹府》，唱念做都是所谓“平淡无疵”。《坐楼杀惜》演得比《闹府》好些，田桂凤演阎婆惜，两个人都很有戏。这出戏虽然胜过《闹府》，但还不如演昆腔老生的戏更好。昆腔老生戏《搜山打车》和《别母乱箭》都非常好。但以两出戏来比较，则以《搜山打车》为最好。

　这出戏西园演程济，包丹亭先生演严震直，廖淑筠女士演建文帝。那天也是在开明，这出戏是大轴，前面还有兰闺雅集的女士们，如袁昺轩姐妹、陆麟仲的夫人等人的戏，这都没有给人留下什么印象。只有《搜山打车》，至今已隔近60年，仍觉得西园演得淋漓尽致、有声有色。《别母乱箭》也是在开明演的，罗福山的周母赵芝香的周夫人，冯蕙林的周公子，钱金福的一只虎。这天是同志救济会”举办的义务戏，连演两天，第一天除《别母乱箭》之外，还有杨小楼先生的《连环套》，余叔岩、陈德霖二位先生的《南天门》。第二天西园先生和陈德霖的《奇双会》，杨余合演的《八大锤》。西园先生这两天的戏，都是夹在杨、余之间，又有天赋的缺点嗓子问题，可是相形之下并不逊色，还能随心地发挥，足以说明他表演艺术的分量。

红豆馆主与叶庸方、蒋君稼

　他的花脸戏《二进宫》和《战宛城》，我都是在堂会上看的。《二进宫》是王琴侬的皇娘，言菊朋的杨波。《战宛城》是杨小楼的张绣，钱金福的典韦，田桂凤的邹氏。这两出花脸戏比较一下，徐延昭西园演得平常而已，《战宛城》的曹操则演得太好了，气魄很大，不瘟不火，一切表演给人以适度感《山门》演来很像钱金福。《单刀会》是一场公开售票的戏，地点在开明。我记得前面有坤角杜丽云的《虹霓关》，大轴是《单刀会》，钱金福的周仓，方宝泉的鲁肃，票友周裕亭的小军。西园先生这出戏演关羽，是揉脸，不勾油红，夫子盔是老式的，高矮合适，绒球很少，扮相威严端庄。戏里周仓面向外吩咐“把船缓缓而行”，和关羽背对背走“云步”转过身来，在开船的唢呐声中，关羽拈须看水，然后端坐椅子上，没有一般演《单刀会》两边三指的身段，显着简炼大方。关羽在唱“恰怎生闹吵把三军列”时宝剑并不拿在手中，只是拔出一段剑，随后就还原在鞘中。在唱这支曲子时，右手按剑，左手抓住鲁肃的手腕。这样既合理，身段又好做，相也好看。不像现在演《单刀会》的拔出剑来，放不回去。西园先生《单刀会》的关公和王凤卿先生《战长沙》、《华容道》、《汉津口》的关公，我认为这两位代表着京派昆乱演关戏最高雅的路子。王鸿寿先生(三麻子)的关戏，我认为也很好，那另是一派。现在演关戏的演员每次都要浑身哆嗦一大阵子，如演得胜之后的下场，一面跑圆场，一面哆嗦。不知这项表情目的是什么，也不知这哆嗦是谁的传授？总之，溥西园、王凤卿、三麻子三位大师演关戏都不哆嗦，国剧宗师杨小楼先生虽然只演过次《挑袍》，但也绝无哆嗦。建议现在演关戏的演员免去这一没有目的性的表演。

杨小楼之关羽

　西园先生的小花脸戏是罗寿山的传授。我看过的几出都是在堂会。《连升店》是兄弟二人演的，伦四爷演王明芳，侗五爷演店家。戏里王明芳得中之后，店家给他换新衣，照例有句词说：这是“老掌柜想穿，做得没穿就死了。今天您穿上简直像我爸爸。”那天西园没说“像我爸爸”，只说“简直像老掌柜的”，台下仍然哄堂大笑，因为他们是亲兄弟。《青石山》卖符的王老道，是在傅沅叔世丈家，石老娘胡同藏园堂会演的。票友钟林演关平，钟林的哥哥铨林，字燕平，演周家苍头。当时社会上称他们弟兄铨大爷、钟四爷。王老道画第一道符，叫苍头“贴在你们家大门上”，第二道符应该说：“贴在你们家后门上。”那天王老道画第二道符，叫苍头“贴在黑芝麻胡同”。台下观众很多都知道铨大爷、钟四爷住在南锣鼓巷沙井胡同，其后胡同就是黑芝麻胡同，所以这句现抓的哏也来一个哄堂大笑，《风筝误》里的丑小姐不知究竟是否小花脸应工，据说从前是武生张淇林反串这个角色最著名，西园这出戏就是向张淇林学的。

　在我看戏的年代，看梅兰芳先生、尚小云先生演《风筝误》，都是李寿山以大花脸反串丑小姐，因为李幼年学过昆腔贴旦，后改行唱花脸，所以丑小姐演得很好。西园这出戏又胜李一筹。我们不能以现在《凤还巢》演程大小姐乱嚷乱叫、尽量出怪相的风格来设想西园的丑小姐。他演这出戏的丑小姐身段脚步仍然是闺门旦，在勒网子时，一边眉眼吊起，和平常旦角一样，另一边不吊，眉眼是下垂的，在脸上点一个大黑痣，这是在扮相上表现丑。动作上有时在旦角身段中偶然出一点丑相。

　以上是我看过的西园先生演的戏。还有我听说过，但没看过的戏有:《空城计》、《击鼓骂曹》、《群英会》里的周瑜。他所组织的“言乐会”还排演过全本《九莲灯》。他演富奴，钱金福演火判，言菊朋演阴阳界关。

　我没向西园先生学过整出的戏，但在听他聊天时却受益不浅。我学京戏的同时，又学昆腔，就是听他的话。唱武生、也唱花脸老生、小生也是受他的影响。黄宗江同志爱看我演戏，可以说是我的知音，曾经开玩笑，叫我“朱豆馆主”。不过我会的太少，无法和西园先生相比。

（《京华奇人录》）

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