梅兰芳与跷工：梅兰芳究竟会不会踩跷？

 更多精彩 点击上方蓝字"梨園雜志"↑免费订阅

关于梅兰芳跷工问题之来函

　肖伧曾在《新闻报》“艺海”中披露《梅兰芳在台上有无跷工问题》一文，目的纯为研究伶工史实，并以此一问题，既有所疑，不妨向年事较长、见闻淹博、经验阅历丰富者有所请益，遂即函恳周南陔、张聊公（豂子）、苏少卿、吴我尊、赵桐珊、蒋君稼诸君，加以咨询，兹得以上各人赐书，特借本刊披露，肖伧始终为研究伶工史实起见，不作无谓意气之争，故从未提及对方姓氏，将来如能得到梅兰芳本人答覆，无论其承认能跷与否，肖伧亦以为可资谈剧者之证明，若以谈剧而胸中先存一荣辱得失之见，未免有失文人研究艺事之风度耳。

　至各人来函，均以收到先后为序，此事本不愿为文发表，实以刘菊禅先生来函索稿，故借此结束此一问题而已，肖伧何人，敢与时彦争短长耶？

（一）吴我尊先生函（十二月九日到）

　耀弟台鉴，日前接展手书，具悉一是，故都青衣，除余紫云外，恐无踹跷者，不特畹华也，畹华即曾练习，必不能工，台上绝不敢尝试（跷非幼工不可），且自畹华成名至今，南北捧场文字，亦从未见称其跷工者，即此可以证明矣！《新闻报》载有肖伧一评，实颠扑不破之论，对方虽有仪秦之辩，亦难取胜也。日来咳嗽幸不甚剧，公暇幸来一谈为盼（下略）兄伯乔拜启。

梅兰芳、俞振飞、梅葆玖之《断桥》

　此函系吴我尊先生致其弟吴耀南君，特由耀南先生转来者，肖伧附识。

（二）苏少卿先生函（十二月十二日到）

　肖伧先生，承问谨答如下。

　聊初观兰芳戏，在民初丹桂第一台，彼第一次来沪，随王凤卿挂二牌也，第一夜打泡戏为《彩楼配》，乃应青衣工也，此后在北平看他新编之《散花》《葬花》等等，及旧戏《醉酒》等等，连看二十余年，偶观其花旦戏，亦不曾见过他为跷一次，盖一来在民国革新之际，二来受王瑶卿之影响也，谨具所知陈之，天寒乞珍摄为念（下略）弟少卿上。

（三）周南陔先生函（十二月十五日到）

　蔾青先生赐览，神交有道，识面无由，屡屡友人介谒，展转因循，徒存志愿，幸时读宏论，少慰饥渴，吾人风谊，固不在世俗寻常之酬应也。

梅兰芳之《天女散花》

　杨兄树邦，有志之士，气味相投，谈及我公，同声仰佩，前日交到手扎，欣诵之余，亟拟奉答，乃以小极卧床，忽已多日，稽延之咨，谨乞谅之。

　梅郎跷工，如尊函所云，确有根据，语语不虚，弟均同意，世人每作捕捉之谈，妄矜渊博，揣以已意，未事深研，见一二足资已助之文，便摭以作基础之据，风浪横同，时间太费，其实此等事实之纪，非比辩理之争，况年代不多，彰在众目，何劳固执，不必强词，谓其疏忽一时，论从恕谅，责以承风盲拍，嫌迹难辞，小梅非清季侯补道，不必万能（一笑），真伪久已不分，弟实慨乎言之，似非过激之语，偏执当然逆耳，明识或许同心也。

　此事王瑶卿言之已详（见观蠡先生纪闻），与公如出一口，足以定判矣，弟意事无大小，是则是，非即非，不知便不谈，错误当承认，若公之损书下问，谦挹为怀，君子之风，华者之度，尤深赞佩者也。恭承明教，扶病复陈，乃下笔不能自己，祈宽狂赘为幸，一俟体复，容图良晤（下略）弟周然倚枕草上。

（四）张聊公先生函（十二月十六日到）

　肖伧先生道鉴，在沪获聆教诲，快慰生平，比奉惠示，敬念福履胜常，式苻臆颂，梅氏登台以来，就弟记忆所及，似从未装跷演出，承询特复，敬希赐洽（下略）弟厚载谨上。

（《戏迷传》1940年第3卷第1期）

附：《舞台生活四十年》梅兰芳谈跷工

　那天晚上梅先生演完了戏，回到饭店，进门就说：“我今天因为要去看葆玖排《金山寺》，早走了一点，你们后来谈得如何？杨三的五出戏，都说完了没有？”我说：“萧先生今天高兴极了，边说边比给我看，把五出戏说完了。”我就把梅先生走后，萧先生所说的，讲了一遍，梅先生听完，接着说道：“前辈们的工夫真是结实，文的武的，哪一样不练？像杨三所演《思凡下山》《活捉三郎》《访鼠测字》三剧的身段，戏是文丑应工，要没有很深的武工底子，是无法表演的。

梅兰芳在美国演出《汾河湾》

　“再拿老生来说，当年汪桂芬、孙菊仙、谭鑫培三位老先生，同享盛名，他们的唱法，至今还流传着成为三大派别，可是讲到身段，一般舆论，津津乐道的，那就只有提到谭老先生了，原因是这三位里面，惟有谭老先生，早年是唱武生的，武工很深，到了晚年在《定军山》《战太平》这一类开打戏里，要用把子，本来就是他的看家本领，当然表演得比别人更好看，就连文戏里，他有些难能可贵的身段，也都靠幼年武工底子才能这样出色当行的。可见我们这一行，真不简单，‘文、武、昆、乱’哪一门都够你学上一辈子。要成一个好演员，除了经过长期的锻炼，还要本身天赋条件，样样及格，譬如眼睛呆板无神，嗓子不搭调门，这些天生缺憾，都是人工所无法补救的。

　“还有练武工的，腿腕的骨骼部位，都有关系，有些体格不利于练武，勉强学习，往往造成意外损伤，抱恨终身。天赋方面具备了各种优美的条件，还要有名师指授，虚心接受批评，再拿本身在舞台上日积月累所得的实际经验，融会贯通，才能够深入到艺术的中心。

　“我记得幼年练工，是用一张长板凳，上面放着一块长方砖，我支着跷，站在这块砖上，要站一炷香的时间，起初站上去，战战兢兢，异常痛楚，没有多大工夫，就支持不住，只好跳下来，但是日子一长，腰腿就有了劲，渐渐站稳了。

梅兰芳在家中吊嗓

　“冬天在冰地里，支着跷，打把子，跑圆场，起先一不留神，就摔跤，可是在冰上跑惯，到了台上，就觉到轻松容易，凡事必须先难后易，方能苦尽甘来。

　“我练跷的时候，常常会脚上起泡，当时颇以为苦，觉得我的教师，不应该把这种严厉的课程，加到一个十几岁的小孩子身上，在这种强制执行的状态之下，心中未免有些反感，但是到了今天，我已经是将近六十岁的人，还能够演《醉酒》《穆柯寨》《虹霓关》一类的刀马旦的戏，就不能不想到当年教师对我严格执行这种基本训练的好处。

　“现在对于跷工存废，曾经引起各种不同的看法，激烈的辩论，这一个问题，像这样多方面的辩论、研究，将来总可得到一个适当结论的，我这里不过就本身的经验，忠实的叙述我学习的过程，指出幼年练习跷工，再说我家从先祖起就首倡花旦不支跷，改穿彩鞋，到了我这一辈，虽然练习过有二三年的跷工，我在台上也始终没有支跷表演过的。”

　(《文汇报》1950年11月2日）

- 历史推荐 -

长按识别二维码关注我们

更多梨园旧事get√

光风霁月的梨园久已被人遗忘的故纸堆中那个

致力于寻找和分享   

怀旧

梨園雜志

微信号：liyuanzazhi

今日头条：梨園雜志