君子动“口”又动“手”微信编辑器 构思编辑器
沈沪林
中国有句老话：“君子动口不动手”。这是古人处事之法、做人之道。古人以“君子动口不动手”自律，讲求以理服人，追求以德服人。
可是偏偏有人动“口”又动“手”，他在台上追求以“口”动人、讲究以“手”服人。他在台上一“动口”，台下听众一阵鼓掌；他在台上一“动手”，台下观众一片喝彩。
动“口”，他一个人唱京剧、唱歌曲；动“手”，他当场挥毫泼墨，一首苏东坡的《念奴娇·大江东去》，在丈二尺幅上挥洒自如，一气呵成。这个人，就是曾经供职于上海中国画院、现为龙华古寺华林书画院业务室主任的沈沪林。
以上是沪上著名媒体人秦来来先生看了我个人专场演唱会以后，写的文章当中的一段话。这是他对我的勉励，倒也讲出了我的个人历程。我从一个普通平常的中学生，一路走来，遇见的尽是名师、大家，是他们对我的教诲、培育，使我有了今天动“口”又动“手”的本领。
1975年，我中学毕业了。也许是因为我天生爱好“唱”的缘故，当时主要就是唱唱革命歌曲和“样板戏”，居然被分到了上海市文化局工作。报到以后，首先去了位于奉贤的“五七干校”锻炼。那时的干校里，都是上海文化系统的名人名家，连我们排一个小组唱，指挥居然是大名鼎鼎的何占豪。
干校锻炼结束，我有幸被分配到了上海画院（后恢复原名上海中国画院），原因可能是因为我在干校里经常用毛笔在宣传栏抄抄写写，领导认为我有这个潜力吧。
到了画院，我被安排在行政组。当年与我同时进入画院的还有书法大家周慧珺老师，当然了，我是作为学生分配工作进的画院；周老师可是作为专家调入画院，不可同日而语。那时，周老师撰写的行书字帖《鲁迅诗歌选》（1974年，上海书画社版），正在全国发行，发行量高达百万多册。这本字帖也是我的书法领路人，我就是把这本字帖当做我的第一个老师，临摹、钻研。
到了画院，与周慧珺老师有了接触，我发现她是一个和蔼可亲的人，我就大着胆子，选了几张自己临摹颜真卿字帖的书法习作，给周老师看，请她指点。那一次，一点不夸张，我心中忐忑不安，双手抖抖豁豁，吃不准周老师会如何“批评”。周老师一点没有架子，认真地看了我的习字，看到过得去的，她还给我在纸上画圈表示赞许（就像小学老师给学生批作文一样）。她说，看得出你蛮用心的。同时，她还给我讲了具体执笔、用笔、行笔的方法，临别时亲切地说，我们是同事，你可以随时来找我。
周老师淳朴、敦厚的形象，温柔、亲切的话语，给了我极大的鼓舞，我对学习书法艺术的信心更足了。爱我的领导见我如此，也支持我，给我创造条件，让我多练练书法。
不但如此，周慧珺老师语重心长地说，你写字认真，这很好；不过，你还是要趁现在年轻，要多读书，不要等到我这个年龄再去读书就晚了。不读书、光写字，欲速则不达！
周老师的话振聋发聩，根据她的指点，《古文观止》、唐宋诗词，成了我的伴侣，我在读书中，与陶渊明、李太白心向神往，受益匪浅。
自此之后，我坚持欧阳修先生概括的“马上学、厕上学、枕上学”，“三上读书法”给我的启示是人们读书要善于利用零星时间，做到时时可读书，处处能读书，使读书完全可以生活化。所以，就是在吃饭时，我手捧着饭碗，面前放着的一定是字帖。一面看字帖，一面想着周慧珺老师说的，线条要浑厚，要形神兼备……
周老师的书法，影响着书坛，也深深感染着我；她对传统艺术、对京剧表现出来的智慧，唤起我对美的敬仰与追求。多年的学艺生涯，使我发现书法艺术与京剧艺术在重气韵、重写意和流派纷呈等方面有异曲同工之妙。
1976年，我第一次去乌鲁木齐路的谢稚柳、陈佩秋老师家中，给他在五楼阳台的简易房子进行修缮。中午11点左右，刚刚起床的谢老来到我的身旁，说你是画院的？继而说，你年纪轻轻的“哪能做格种事体”（怎么做这种事），在画院就应该学点本领（他指的是书法绘画）。谢老的话语，也给了极大的鞭策。我不能跟他说，我已经在学了，因为我还很嫩！
可是谢老记住了我这个小年轻。1994年，我们画院与日本墨滴会举办交流展，按照领导布置，我去谢老家组稿。展会结束以后，我去谢老家送还先前借用的展品，并且还送去汇编成册的画册。谢老在同一本画册中发现了我写的一幅书法作品，那是苏东坡《望湖楼醉书》：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”他看了后十分惊喜，鼓励我说，你的字写得很流畅、有个性。后来的举动让我措手不及，谢老说，你今天来还我的作品，我要把它送给你，作为对你的奖励。我赶紧说，这是领导派我来归还你的，我怎么能收下呢！谢老不容置疑地说，今天有人证明，这是我送你的。他还风趣地说，陈佩秋的东西我不能做主，她人在昆明，我的东西我可以做主。
陈佩秋老师对我也是爱护有加。今年7月25日，我在兰心大戏院举办个人演唱会。本来我很想请周慧珺老师为我的演唱会题词，可是不巧的是周老师摔伤了，我不能去麻烦她。
我来到陈佩秋老师家，登门向她报告我的演唱会筹备情况。陈老师看了我的节目单以后很高兴，说唱的全是经典。我说，我的目的就是要重温经典，追寻我小时候的梦想。陈老师兴致盎然，拿起一张四尺整张，提笔挥毫给我题写：“重温精典，追寻旧梦—沈沪林先生演唱会”。并且主动提出，我要买票去看你演出。我说能请到您光临是我的荣幸，怎么能让您买票！陈老师风趣地说，我不仅要买票，还要给你一只红包祝贺你演出成功。说罢，真的给了我一万元的一个红包。
望着陈老师慈祥的面庞，我不禁想起了当年谢稚柳老师“给我奖励”的情景……
再说，我现在能在龙华古寺，也是陈佩秋老师推荐所致。1998年，陈老师让我给当时的方丈明旸大和尚送画，遂与照诚法师结缘。照诚法师知道我经常在外面讲书法课，就热情相邀，到龙华寺来讲课。照诚法师升座以后，他对中国的书法绘画艺术也是十分热爱，找到我，希望我能到龙华寺来工作，建立华林书画院。我被照诚大和尚的热情感染，被他对传统文化的热爱感动，于是就从上海中国画院“跳槽”，来到了龙华寺。照诚大和尚本着佛法精神，每年举办慈善拍卖，至今已连续举办了九届，影响很大。特别是2008年抗震救灾时，照诚大和尚亲自在寺庙广场，顶着烈日挥毫，广大信众纷纷认捐，以实际行动支援了汶川灾区。
我从小喜爱“唱”，那个时代，唱的最多的就是现代京剧，也叫“样板戏”。后来到了上海中国画院工作，那些书法、绘画的大家、老师，都是中国传统文化的爱好者——
院长程十发（发老），京剧、昆曲十分内行；陈佩秋老师对京剧谭富英、余叔岩、马连良的流派稔熟于胸，年轻时都看过他们的演出；周慧珺老师更是痴迷京剧，有阵子在睡以前，都要哼两段才能入睡，用她的话就是“甜蜜地入睡”。
那时候，画院每年春节都要聚一次。1990年，我们在南伶酒家聚会，光是聚谈、吃喝，没有气氛；我也是年轻胆大，也算是有一条好嗓子，就自告奋勇上去唱了，唱的是现代京剧《沙家浜》，得到了唐云、朱屺瞻等众多老艺术家的赞赏。
1993年，我们画院为了广交朋友，弘扬传统艺术，在胶州路上开办了“博士茶艺馆”，实际上是一家画廊。开张那天，上海京剧院的艺术家们，包括那时刚刚调到上海的尚长荣先生，都来贺喜、献唱。可是我们画院是主人，没有人上去唱，蛮煞风景的。那天在场的林曦明、毛国伦、张桂铭等老师也说，我们画院应该有人唱。于是，我就大胆上台，当着那么多专业的京剧演员，不知高低的亮开嗓子唱了一段《红灯记》。现在想想，那时连板眼也肯定不对。
第二天，画院开会，院长程十发（发老）说，听说昨天茶艺馆开张，我们画院也有人上台唱了？我当时一听，有点紧张，是不是因为上班时间，我不应该唱？是不是发老要批评我了？谁知发老把我拉到他的身边，当着大家的面对我说，你昨天唱了，很好；胆子大，老好。但是，既然要学，就要与懂戏的票友、特别是专业的演员多交朋友，向他们好好学，才能有进步。
周慧珺老师更是要求我，不但要唱现代戏，更要好好学一些传统戏，谭富英、余叔岩、杨宝森的，只要是经典的，你都可以学。
说来也是我的运气好，我在学唱传统戏的过程中，认识了京剧名家童祥苓老师的公子童孝天，我们两人很投缘。于是，童孝天安排了让我与他爸妈见面的机会（他妈妈张南云老师也是一位京剧名家，青衣、花旦都内行），童祥苓、张南云老师来我们龙华寺喝茶，和我相谈甚欢。我见到了原来只能在银幕上才能见到的偶像，梦寐以求。他听我唱了一些唱段，有《洪羊洞》、《捉放曹》、当然还有《智取威虎山》。
今年5月4日，童祥苓、张南云两位老师生日，同时庆祝他们喜结连理60周年的钻石婚，我也被邀出席。我赠送了我自己撰写的“嵌名联—祥地南山添福寿；苓风云树送清香”。庆祝宴上，大家不仅欢谈，还要贺唱。张南云老师居然点了我来唱《智取威虎山·打虎上山》，我是又紧张又兴奋。《智取威虎山·打虎上山》是童老师的代表作，早就家喻户晓，已成了经典；而且在座的很多是京剧行家，我这不是“关老爷面前耍大刀”吗？再一想，张老师让我唱，是对我的鼓励，更是让我当面向童老师请教的好机会，唱！我这个人本事不大，胆子比较大，我就不管深浅，放开嗓子唱了起来。
童老师听了以后，认为我嗓子还可以，声音也有，特别是如此痴迷京剧，孺子可教。我激动地对童老师说，你的“打虎上山”，我已经听了N遍了，我知道你唱“气冲霄汉”时的拖腔是一气呵成的，中间不换气。童老师听了很兴奋，认为我学的很仔细。
后来有几次我跟童老师外出，在途中，童老师还跟我讲了《沙桥饯别》的唱腔，并告诉我练气的方法。孝天兄更是友爱，他把他父亲在家里练功、练唱的情景拍成视频给我，让我跟着学。
今年7月25日，我在兰心大戏院举办个人演唱会，童老师因为正好时间冲突，不能出席，但是他认真地录了一段视频，预祝我演出成功。
中秋佳节之际，著名表演艺术家童祥苓老师收我为徒，圆了我学习京剧的梦想，这是童老师首次招徒。9月10日，在闵行本木苑举行了隆重的拜师仪式。是日新秋，天朗气清，惠风和畅，群贤毕至，共同见证了我这美好时刻和神圣殊胜因缘。相声演员高龙海主持，戏曲专家秦来来老师见证了我的拜师，并做了精彩发言，以《智取威虎山》、《群、借、华》和《春秋笔·杀驿》等童老师的剧目为例，分析、概括了我师父的艺术成就，使在座的每一位倍感亲切，又领略了童老师当年舞台风采。
童老师在拜师会上说，我一生没有收过徒弟，今天收了，收的不是我们伶界的徒弟，而是票界的徒弟。为什么，因为我觉得，振兴京剧不仅在舞台上，我们的观众热爱京剧的人多了，我们的京剧也就更有希望了。同时，收徒弟还要看徒弟的人品，以及师徒之间有没有缘分……
我目前学习尚浅，享受这个过程是幸福的，我向老师叩拜鞠躬，以此为起点，好好向师父全方位学习，包括博大精深国粹艺术的丰富内涵。
师父和师母对我欣喜厚爱，我不由以拙句记胜：“金秋本木苑中晖，今日层层叠翠微，从此追寻精典故，朝阳伴我拜师归。”
回望自己一路走来，只觉得自己是一个幸福的人：在中国画院供职期间，有幸聆听和目睹当代大家谢稚柳、陈佩秋夫妇以及程十发、刘旦宅等诸多艺术家的艺论和创作，一福也；能够拜在最仰慕的周慧珺老师门下，是她引领我走进了艺术的殿堂，二福也；继而又逢佛缘，来到千年古刹龙华寺，在照诚大和尚身边参禅学佛的同时，得以在华林书画院从事艺术工作，三福也；如今，又蒙京剧大家童祥苓老师关爱，收在门下习艺，更是福事一件。
动“口”又动“手”，修身又养心；京剧、书画、诗词、佛缘合一，我徜徉在宣纸上散步，潜心于旋律中解读，境界将会更加从容和宏阔。
“有师法者，人之大宝也。”我在艺术道路上遇到最好的老师，授给我从艺的真法，得到了人之大宝。
我深深作揖，感恩给我智慧、给我能力的老师们！
见诸 新民晚报2017年1月15日 星期天夜光杯