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吴 融
途中见杏花
一枝红杏出墙头，
墙外行人正独愁。
长得看来犹有恨，
可堪逢处更难留！
林空色暝莺先到，
春浅香寒蝶未游。
更忆帝乡千万树，
澹烟笼日暗神州。
诗篇借杏花托兴，展开多方面的联想，把自己的惜春之情、流离之感、身世之悲、故国之思，一层深一层地抒写出来，笔法特别委婉细腻。晚唐诗人中，吴融作为温（庭筠）李（商隐）诗风的追随者，其最大特色则在于将温李的缛丽温馨引向了凄冷清疏的一路。此篇可以视为这方面的代表作。
王安石
北陂杏花
一陂春水绕花身，
花影妖娆各占春。
纵被春风吹作雪，
绝胜南陌碾成尘。
绝句由于篇幅短小，很忌一气直下，没有波折。这首诗句句写临水杏花，第二句承第一句；第三、四句承第二句，却宕开一层，以“纵被”领句，用“绝胜”作呼应，便使全诗跌宕有致，富于曲折变化。这样布局，有直写，有侧写，有描绘，有议论，诗人自己爱好高洁的品格也就贯注其中了。
罗隐
杏 花
暖气潜催次第春，
梅花已谢杏花新。
半开半落闲园里，
何异荣枯世上人。
罗隐（833-909），字昭谏，新城（今浙江富阳市新登镇）人，唐代诗人。生于公元833年（太和七年），大中十三年（公元859年）底至京师，应进士试，历七年不第。咸通八年（公元867年）乃自编其文为《谗书》，益为统治阶级所憎恶，所以罗衮赠诗说：“谗书虽胜一名休”。后来又断断续续考了几年，总共考了十多次，自称“十二三年就试期”，最终还是铩羽而归，史称“十上不第”。
司空图
酒泉子·买得杏花
买得杏花，
十载归来方始坼。
假山西畔药阑东，
满枝红。
旋开旋落旋成空，
白发多情人更惜。
黄昏把酒祝东风，
且从容。
这首《酒泉子》词作于公元881年（唐僖宗广明二年）春。上年冬，黄巢攻入长安，唐僖宗奔蜀。司空图扈驾不及，只好避居故乡河中（今陕西永济）。其时司空图入世之心未泯，突然遭此大变故，感到十分愕然，产生很多感慨。
阮阅
眼儿媚·楼上黄昏杏花寒
楼上黄昏杏花寒。
斜月小栏干。
一双燕子，
两行征雁，
画角声残。
绮窗人在东风里，
洒泪对春间。
也应似旧，
盈盈秋水，
淡淡春山。
作者在上下阕的末三句分别写燕子成双，大雁成群，皆是实写所见。以秋水喻美人明眸，以春山状美人黛眉，则是作者想象的虚景。双燕、雁阵反衬出独身一人，秋水、春山突出词人对佳人的怀思。这两处的手法前人也用，并不新奇。但所用的章法结构极有意思。徐培均指出，歇拍“前两句对起，后一句单收，似《浣溪沙》的后片，形成不稳定感，易于过渡”。而结拍首句不对称，后二句对称，正好与歇拍相反。这种结构在韵律上有所更张，增加了全词的活泼感。
佟世南
阮郎归·杏花疏雨洒香堤
杏花疏雨洒香堤，
高楼帘幕垂。
远山映水夕阳低，
春愁压翠眉。
芳草句，碧云辞，
低徊闲自思。
流莺枝上不曾啼，
知君肠断时。
此词描写暮春季节，深闺思远的心情。上片以景衬情。杏花飘落，如疏雨洒在湖边的长堤上，散发着芳香。“高楼帘幕垂”，明写景物，暗写人物的思想、神态和感情。下片以联想古词的意境，写思妇的春愁。全词含蓄蕴藉，清新婉约。
史达祖
夜行船·正月十八日闻卖杏花有感
不剪春衫愁意态。
过收灯、有些寒在。
小雨空帘，无人深巷，
已早杏花先卖。
白发潘郎宽沈带。
怕看山、忆他眉黛。
草色拖裙，烟光惹鬓，
常记故园挑菜。
史梅溪曾是权相韩侂胄门下掾吏，极受倚信，韩伐金败后，梅溪亦受牵连被贬出京，作者正当中年，故词中多悱恻悲怨之情。
罗隐
杏花
暖气潜催次第春，
梅花已谢杏花新。
半开半落闲园里，
何异荣枯世上人。
说到罗隐，可能很多人都不认识，但只要一提“今朝有酒今朝醉”这句话，大家就会恍然大悟。没错，这句话就是罗隐说的，他是晚唐时期极其狂傲的一位诗人，在这首诗中，只最后一句，也可见一斑。
吴融
途中见杏花
一枝红杏出墙头，
墙外行人正独愁。
长得看来犹有恨，
可堪逢处更难留！
林空色暝莺先到，
春浅香寒蝶未游。
更忆帝乡千万树，
澹烟笼日暗神州。
吴融这首诗出名吗？怎么可能？可是读起来，却似乎总有一种熟悉的感觉。那就对了，第一句就是后来叶绍翁的“一枝红杏出墙来”，第二句则是“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑”，所以觉得熟悉，也是再自然不过了。
晏几道
浣溪纱
白纻春衫杨柳鞭。
碧蹄骄马杏花鞯。
落英飞絮冶游天。
南陌风，吹舞榭，
东城凉月照歌筵。
赏心多是酒中仙。
这位含着金汤匙出生的第七子，在家中的待遇大概和贝克汉姆的小女儿一样，倍受恩宠。这位鲜衣怒马少年，写过无数香艳流丽之词，即使在家道衰落后，沦落为落魄潦倒的贵族，也未能掩其清丽词风。就如这首，将春日光景描绘地细腻生辉，又缱绻美冶。
宋祁
玉楼春
东城渐觉风光好。
縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，
红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少。
肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，
且向花间留晚照。
既然说到了杏花，又怎能不提“红杏尚书”宋祁呢？这位快乐的骚浪货，一生所著颇丰，但流传下来的作品不多，其词赋得到欧阳修、张先等词坛大家的力举，尤其“红杏尚书”的雅号，便是张先给他的。这首玉楼春，读来也当真是欢乐得很，所谓春天，就应该是这样无忧无虑、没心没肺地过，才算值得。
范成大
忆秦娥
楼阴缺，
栏干影卧东厢月。
东厢月，一天风露，
杏花如雪。
隔烟催漏金虬咽。
罗帏暗淡灯花结。
灯花结，片时春梦，
江南天阔。
少妇春夜怀人，向来是宋词的重灾区，但凡是掰着手指能说出的那些人，都写过，也都写得缠绵悱恻、流莺软语、肝肠寸断。但大多写这种词的爷们儿，又都不是真的怀人，多是思及家国君主，恨不能以身报效，只能永远爱国，永远包含热泪地，写下这些隐喻词，范成大也未能免俗。
秦观
画堂春
东风吹柳日初长，
雨余芳草斜阳。
杏花零落燕泥香，
睡损红妆。
宝篆烟销龙凤，
画屏云锁潇湘。
夜寒微透薄罗裳，
无限思量。
看吧，又是离人愁思，又是深闺女子，也不知宋人为何如此钟爱此类题材。不过前面说过，一般写这种的都是思国思君，当然也有思家念妻，还有青楼狎妓之后，随兴来上一笔的，至于到底是哪种，就是见仁见智了。
李清照
临江仙·梅
庭院深深深几许，
云窗雾阁春迟，
为谁憔悴损芳姿。
夜来清梦好，
应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，
南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知，
暖风迟日也，
别到杏花肥。
这首诗，真不是写杏花的，而是写梅花的，只是用了杏花作对比。易安写花草，都挺喜欢用“肥瘦”两字，比如绿肥红瘦，这里也是一样。以杏花肥反衬梅花瘦，让幽独的离思与韶华易逝的帐悯，呼之欲出。顺便再说说“庭院深深深几许”这一句，欧阳修用过，她自己用过两次，琼瑶阿姨用过，也是经典句式了。
赵佶
燕山亭
北行见杏花
裁剪冰绡，轻叠数重，
淡著胭脂匀注。
新样靓妆，艳溢香融，
羞杀蕊珠宫女。
易得凋零，
更多少、无情风雨。
愁苦。
闲院落凄凉，几番春暮。
凭寄离恨重重，
者双燕，何曾会人言语。
天遥地远，万水千山，
知他故宫何处。
怎不思量，
除梦里、有时曾去。
无据，和梦也新来不做。
最后放个大招，这首词是宋徽宗于1127年，覆国后与其子钦宗赵桓，被金兵掳往北方五国城时，途中见杏花兴感而作。若论历代皇帝中，谁的才情好结局又苦逼，李煜和赵佶可以争个高下。他们一个是“故国不堪回首月明中”，一个是“知他故宫何处”；一个是“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，一个是“无据，和梦也新来不做”，实在是难兄难弟，若不是隔了光阴数百年，此二人怕是能对坐垂泪到天明了。
看到底的小伙伴，一定会有个疑问，为什么杜牧《清明》——借问酒家何处有，牧童遥指杏花村，还有叶绍翁《游园不值》——春色满园关不住，一枝红杏出墙来，这两首在这等你约。
唠叨两句
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