👆 懂不懂艺术都能看懂的 象外
〇
浮生百态，入世行乐，人生如过眼烟云，但又如何抓住这转瞬即逝的欢愉呢？在日本的江户时代，一本名为《浮世物语》的书中有这样的话：“万事不挂心头，随风飘去，流水浮萍一般，即叫做浮世。”
浮世绘在当年的江户并不是高大上的“艺术品”，而是流于市井、“便宜又大碗”的小报，一碗面的钱就能买一张，易得程度堪比现在的街边传单……
其在西方掀起热潮，缘由也是作为日本出口陶瓷的包装纸而漂洋过海。在漫长的几百年中，技艺精湛的画师们为后世留下了很多经典的画作，如葛饰北斋的“富岳三十六景”、歌川国芳的“通俗水浒传豪杰百八人之一”、歌川广重的“东海道五十三次”等。日本的护照、货币、动漫……都能和神奈川冲浪里扯上关系
想摒弃“套娃看展”的糟糕体验，
独享浮世绘珍品吗？
快往下拉
👇
中国浮世绘研究第一人潘力教授
历时五年重磅打造
典藏级浮世绘鸿篇巨著
浮世绘艺术
历史与名作鉴赏
潘力 著
2022年
华中科技大学出版社-有书至美
（详情看后面）
更新两则重大好消息 (๑•ㅂ•)و✧
1. 作者亲签藏书卡get√! 2021年12月31日-2022年2月28日在摩点众筹支持购买了《浮世绘艺术》的读者，每人都会获得限量版专属藏书卡一张，因为作者潘力教授身在芝加哥做访问学者，短时期内无法回国，国际快递往返多有不便，作者亲签的难度较大，所以我们的藏书卡原始方案里并没有亲签，而是作者寄语和签名的印刷签章。
但是为了最大限度地回馈在众筹期支持我们的读者朋友，也为了满足大家的愿望，我们和潘力教授进行了多番沟通后最终为大家争取到了潘力教授的亲签（求表扬）
这个过程的确颇费周折，耗时许久，我们通盘考虑了藏书卡的制作周期、国际快递周期、作者方安排、图书的发货周期等种种因素，不过好在，好梦成真！！！
2. 保价期延长至半年！入股不亏《浮世绘艺术》作为年度重点书之一，我们会在90天的价保期结束后再将保价延长至半年，众筹结束后，这本书的通贩版也会实行严格的价保政策，半年内在所有平台的价格都不会低于6折销售。
同时知美君向大家保证，在摩点购买有绝对优势，不仅享受全平台首轮发货的优先政策，并且众筹期的独家周边和解锁福利都是非卖品，售完无补，珍藏价值也更高，欢迎小伙伴们参与本次众筹~~~
※ 六大章节梳理浮世绘发展脉络
文化背景+历史沿革+流派发展+艺术风格+画家生平悉数17世纪以来的48位浮世绘大师
《浮世绘艺术》共包含六大章节：『浮世绘』的黎明、『锦绘』的诞生、浮世绘的黄金时代、名家辈出的幕末浮世绘、邂逅西方的浮世绘风景、迎接现代的浮世绘
在接下来的六章，每章都大致分“历史综述”和“名作赏析”两大部分。其中，“历史综述”部分相当于一个章节（一个发展时期）的总论，会提纲挈领地介绍这一时期浮世绘艺术的文化背景、历史沿革、流派发展、艺术风格和画家生平等内容；
而“名作赏析”部分就顾名思义啦，收录了与原作等大的浮世绘名作（早期大版锦绘、柱绘、部分三联画、两联画等作品，受图书尺寸制约未能以原大尺寸展示，均在图注中进行了说明），并且都配有潘力教授亲自逐幅撰写的讲解词。
书中的六个章节相继展现了浮世绘各个发展阶段的48位浮世绘名家，下方是画家名录，请大家检阅吧（鞠躬）
“
『浮世绘』的黎明
岩佐又兵卫、菱川师宣、杉村治兵卫、怀月堂安度、怀月堂度繁、宫川长春、鸟居清信、鸟居清倍、鸟居清满、鸟居清广、奥村政信、西村重长、石川丰信、西川祐信
“
『锦绘』的诞生
铃木春信、矶田湖龙斋、歌川丰春、北尾重政、北尾政演、北尾政美、窪俊满、胜川春章、胜川春好、胜川春英、一笔斋文调
“
浮世绘的黄金时代
鸟居清长、胜川春潮、喜多川歌麿、鸟文斋荣之、荣松斋长喜、东洲斋写乐
“
名家辈出的幕末浮世绘
歌川丰国、歌川国政、歌川丰广、歌川国贞、歌川广重、歌舞伎堂艳镜、二代歌川广重、菊川英山、溪斋英泉、歌川国芳
“
邂逅西方的浮世绘风景
葛饰北斋、歌川广重（此处与第四章的歌川广重为同一人）
“
迎接现代的浮世绘
河锅晓斋、丰原国周、月冈芳年、小林清亲、落合芳几、井上安治
※ 联手世界级权威机构+知名私人藏家
献上现存最精彩的约370幅浮世绘画作
288mm X 395mm超大尺寸
完整呈现大部分原作画幅
更有罕见三联拉页画
沉浸式体验原作震撼视觉效果
潘力老师针对画作的解说词中，包含了画作产生的历史背景、画家生平、文化渊源、民间习俗、画面内容、艺术技法、风格源流等多方面的诠释，潘力老师说逐幅对几百幅作品进行这样的分析与讲解，对他来说是一次挑战和超越。
下方也列了一些名家名作，大家可以先尝个鲜~
“
菱川师宣
北楼及演剧图卷、风俗图屏风、低唱之后、回首美人图
“
杉村治兵卫
屏风之缦、游步美人图、小式部内侍
“
鸟居清信
上村吉三郎之女三宫、筒井吉十郎之毛枪舞、泷井半之助、中村源太郎之舞女
“
铃木春信
卖花女、风流装扮七小町 清水、风流装扮七小町 雨乞、从清水寺高台跳下的少女、坐铺八景 行灯夕照、坐铺八景 琴路落雁、坐铺八景 时计晚钟、夜之梅、戏猴……
“
鸟居清长
四条河原夕凉体（三联画）、庭院赏雪、第五代市川团十郎与家族、当世游里美人合 橘、当世游里美人合 叉江、风俗东之锦 春之郊游、吾妻桥下之纳凉船、袖之卷
……
本书正在摩点众筹中，小伙伴们快来一起围观吧~点我前往众筹页面
👇
现代可以来一场说走就走的旅行，但江户时期的百姓可不行。囿于江户时期的交通条件和法律，平民百姓很难进行合法旅行。看不到真的，那就看假的吧 (°ー°〃)因此以各地风景为主题的浮世绘画作很是热销。歌川广重作为“著名旅行博主”的成名作，是在1833年（天保四年）发表的《东海道五十三次》系列。东海道五十三次是指东海道上的53个驿站，从浮世绘创始人菱川师宣的时代开始，就是历代画师多次描绘的传统主题之一。但在以歌舞伎画、美人画等“人物”为主流的浮世绘世界里，描绘风景的名所绘还略为小众。歌川广重的《东海道五十三次》以及几乎同一时期出版的葛饰北斋的《富岳三十六景》的畅销，颠覆了这一常识，确立了“风景画”这一新的浮世绘样式。
歌川广重《东海道五十三次 日本桥 朝之景》
大版锦绘 约1833年（天保四年）
系列开篇作，与卷首相称，淡彩渲染出朝霞漫天
歌川广重《东海道五十三次 箱根 湖水图》
大版锦绘 约1833年（天保四年）
描绘的场景是神奈川县足柄下郡箱根町
歌川广重《东海道五十三次 三岛 朝雾》
大版锦绘 约1833年（天保四年）
羽化技法用得炉火纯青，令人联想起广重擅长的旅愁表达
歌川广重往返东海道所经历的只是夏秋两季，因此为了表现一年中的四季景色，他参考了当时出版的许多带插图的旅游资料，移植了其中的一些景物和构图，创造性地描绘了沿途风情。通过提炼和概括实景，并借鉴西方绘画的表现手法，他生动表现了沿途景致以及季节与气候变化。这幅作品被誉为歌川广重所有雪景作品中最精彩的一幅，描绘的是大雪的寒村之夜
成名之后，“旅行博主”歌川广重再接再厉，创作出许多受人喜爱的佳作，创作于安政年间的“名所江户百景”系列是他最后的杰作，销售量达一万到一万五千部，十分畅销！从歌川广重的作品中，我们不仅能感受到日本民族细腻的审美意趣，还能体验到淡淡的乡愁情绪。因此，歌川广重也被称为“乡愁广重”。在po浮世绘的一众画手中，不乏有个性的画手大大。你能想象一位画水浒壮汉的画手同时也喜欢画小奶猫吗hhh
歌川国芳就是这样一位另类浮世绘画师，他创作出了许多超越浮世绘条框且魅力十足的作品，异想天开的创意和扎实的造型能力是他独特的标签。
他作画题材广泛，除了美人画和歌舞伎画，主要在“武者绘”领域大展身手，他的作品几乎超越了以往所有武打题材浮世绘的水平，在浮世绘画师中独树一帜。
歌川国芳《八犬传之内芳流阁》
大版锦绘（三联画） 1840年（天保十一年）
如果把这位画手大大的风格用两个词概括，或许就是这两个：
1828年，歌川国芳绘制的“通俗水浒传豪杰百八人之一”锦绘系列使他一举成名。此前由作家曲亭马琴（1767—1848年）编撰的《倾城水浒传》在江户掀起了空前的水浒热，歌川大大跟着蹭了一波热度，动手制作了水浒题材的浮世绘。歌川国芳《通俗水浒传豪杰百八人之一 短冥次郎阮小五》
大版锦绘 约1828年（文政十一年）
歌川国芳《通俗水浒传豪杰百八人之一 中箭虎丁得孙》
大版锦绘 约1828年（文政十一年）
19世纪30年代（天保年间）后，歌川国芳拓展了创作主题，小说中的勇士武者也成为了他的描绘对象。其作品的最大魅力在于异想天开式的超现实手法，神话传奇般的情节格外引人入胜，他因此被称为“武者国芳”。除了武者绘，“歌川大大”还涉猎颇广，在他被誉为“幕末第一人”的讽刺画和“戏画”（即表现奇思怪想的鬼怪故事）领域也创作了不少佳作。充满戏谑情趣的画面不仅洋溢着歌川国芳的幽默，也体现出他针砭时弊的逆反本性。
如果说歌川国芳的武者绘、讽刺画和鬼怪神话故事透露出的是邪气，那么他喜欢画的那些小动物就更多地表现出一种另类的媚气，歌川国芳尤其以爱猫画猫著称，他不仅在画室作坊里到处养猫，连作画时怀里也常抱着猫（这就是猫奴大大吗
歌川国芳《纳凉的猫》
扇面版锦绘 1830年代（天保年间）
猫在日本是一种独特的文化现象。江户时代民间流传着许多猫附人身的故事，迷信与偏见赋予猫更多的神秘色彩，文学作品和日常言语中有大量与猫相关的内容。因此，歌川国芳也善于将猫拟人化，以猫为载体比喻现实，表现平民百姓的日常生活。
专注于浮世绘艺术的优秀画师如过江之鲫，大家的作品都各有千秋，但如果从众多“浮世绘大V”中扒拉出一位最好的“女性人像摄影博主”，非喜多川歌麿莫属！
在铃木春信、鸟居清长等浮世绘大师的美人画里，女性的形象都是模式化的，几乎千人一面，而喜多川歌麿细致突出了脸部特征，并题写不同人物的名字。他将以往浮世绘侧重于对女性的风俗介绍和对姿态与服装的描写转向对女性自身美的理想化表现，突出微妙的心理与表情差异，表现出人物不同的性格和气质类型。喜多川歌麿《吉原之花》
纸本着色 约1793年（宽政五年）
喜多川歌麿“雪月花”系列的其中一幅，另外两幅分别为《深川之雪》和《品川之月》
喜多川歌麿《姿见七人化妆 难波屋阿北》
大版锦绘 约1793年（宽政五年）
这幅作品与其他的美人画不同的是，不仅通过充实的线条和色面来描绘人物形象，而且以镜子为媒介来展现两种不同的空间
喜多川歌麿《当时三美人》
大版锦绘 1793年（宽政五年）
喜多川歌麿的经典之作，画面聚集了当时江户名气最大的三位美人：吉原玉村屋艺妓富本丰雏、茶屋招牌女孩高岛屋阿久和难波屋阿北，作品稳定的金字塔构图堪称经典
喜多川歌麿《更衣美人图》
绢本着色 1803-1805年（享和至文化年间）
喜多代表作之一，被日本文部省列为重要文化财产
面目全新的“歌麿美人”一经推出就获得空前成功，确立了喜多川歌麿在浮世绘界的领先地位。他很快就超越“清长美人”的模式，其明眸皓齿的美人画成为浮世绘的典型形象。
除艺伎外，喜多川歌麿描绘的平民少女，也是当时在江户市民中拥有广泛人气、大家争相一睹芳容的对象。
喜多川歌麿《风流子宝合 金鱼》
大版锦绘 约1802年（享和二年）
美人画的主题进一步延伸至母子题材，非常贴近江户平民的日常生活，在创作主题的延伸中，喜多川歌麿的人气越来越高，成为了“浮世绘三杰”之一。
这些在浮世绘圈创作产出的大大们果然都名不虚传哪（围观神仙打架），是不是还没看过瘾？
以及 知乎 mono Flipboard 今日头条 等