代洲《上校》布面油画 200x250cm 2023 局部作为一个虚构的城镇，马孔多（Macondo）最早出现于加西亚·马尔克斯的短篇小说《枯枝败叶》中，到了名作《百年孤独》中，继而成为布恩迪亚家族的故乡和故事的中心点。它存在于香蕉种植园建立之前，从一个几乎与世隔绝的小地方逐渐发展繁荣，又因香蕉种植业陷入没落，最后被一场巨大的风暴从地图上抹去。站在站台中国的展厅中央，代洲的《马孔多在下雨》系列环布四面白墙，走近了看，才体会到较大尺幅（200x250cm）画作迎面而来的体量感。仿佛在巨幕影院里看一场默片，不知为何，画面被定格为静止的一帧——代洲《马孔多在下雨（一）》布面油画 200x250cm 2022且看系列之一：玄色夜空仅为画面上方的一窄边，橘黄色残月（如在南美洲则可能是眉月）在平静海面（湖面）上映照出三四片倒影，水边高树被抽象为横向短线，堆叠出黑色丛影，林间缝隙中，一个男人停下脚步，望向紫色的、上有飞鸟的水面——他的坐骑，就是画面左下这匹马吗？马身棕黑，马鞍下的U形毛毡呼应遥远的月色，缰绳自然搭垂在马背，它的眼神确定又似乎空洞，毫无表情又似乎若有所思，鼻前一只燕子（或笼统的黑鸟），姿态宛若东汉“马踏飞燕”里的那一只，展翅追随两匹奔马。紫色的，粉色的马，头颅溢出画面右侧，肢体和甩尾都近乎平面，两位着帽穿靴的骑士一同回首，视线却是略微向下，仿佛身后有什么事物被遗忘了……
代洲《马孔多在下雨（二）》布面油画 200x250cm 2022到了系列之二，仿佛导演（那个顺从冥冥之力的画家）喊了一声“Cut”，剧场演员唯有NG，然而，他们仍是敬业的，两位骑士在马背上的姿势几乎不变，三匹马的颜色却变了，顺序也变成一前两后，月亮仍在空中，但天已经开始下雨。代洲《马孔多在下雨（三）》布面油画 200x250cm 2022-2023然后是系列之三：雨丝渐成瓢泼大雨，场景和人物又回到了系列之一的构图，只是天地之间，月亮成为白色一弯，树和草却全部染上浓郁的绿了。代洲《马孔多在下雨（四）》布面油画 200x250cm 2023好了，终于到了系列之四：雨越下越大，红色基调的夜空、大地上下挤压黑色的林，雨点就像无数坠落的流星，迅即划过天空，但又毫无障碍地穿过人和马的躯体……多数画家都有创作系列的习惯，但（近期）很少见到像代洲这样，或具体而言，像《马孔多在下雨》系列这样，有清晰的剧场感、实验性，以及在四张场景大同小异的画作中营造出如此强烈的氛围，凝聚如此丰富的时间信息。如果说，在电子屏幕上看这四张画，我联想到更多的是“连环画”的方法论，到了现场才发现，这种导演式的，尝试不同布景、光照、色调，反复NG的方法所形成的形式感反而退居其次了，首先冲击和占领我的是身体性——经由一个堪称局促的视角，我仿佛被吸入那个有着月亮、深水、密林和神秘骑士的舞台，承受动荡的月色和骤然而降的急雨——但它们不并制造喧嚣和声场，因为时间静止带来了一种奇异的超现实感。代洲《两棵树之间的月亮》布面油画 70x120cm 2022显而易见，代洲对夜情有独钟。无论薄暮、深夜乃至走向白昼前的凌晨和微曦，月亮、海/湖，孤独的或成群的人，总是在他的笔下出现。圆月和水面倒影形成的字母i造型，曾经是艺术家尊崇的偶像蒙克画中的经典形象，但生于沈阳的代洲日后去东南亚海滨游玩，才发现那并非蒙克的独创，而“只是自然里一个常见的景象，每天晚上在世界各地的湖面和海面上上演”。与《自然剧场I》个展相比，最新个展的作品主题感更强，能明显感觉到艺术家思考的深度和方法上的凝练。就像《马孔多在下雨》系列，这一展览的其他画作让人认识到，同样的元素，可以如何排列组合出多么丰富的意象，同样的技法（不管是布面油画还是少见的布面铅笔画），可以如何扎实往前推进，艺术家所偏爱的色系，又可以如何衍生如此微妙的区别。至于画面中那些形如刀刻铲刮的笔触，固然让我联想到中国传统木刻的刀法，以及它们在串联接续后形成的剪影一般的剪纸感，已经不是我们讨论的重点了。换而言之，形式已经鲜明可见，但更重要的是，画家基于这些形式营造出一个可感的世界。如果说，马尔克斯在《百年孤独》中创造了一个庞大、瑰丽、现实又魔幻的百年拉美世界，代洲在绘画这一进途上锻造和呈现的是时间的切片，短暂但同样具有久远的价值。代洲《上校》布面油画 200x250cm 2023最后让我们把目光停留在《上校》这张画上吧：骏马涉水，骑士右望，前方并非无垠的海，却是幽深的山峦，一钩弯月，照例悬在夜幕低垂处。这是自然的剧场，也是所有慎独者的剧场。以上是一点小感受，本可以写更多，但还是请读者们看小问答吧。顺便推荐这个展览：
1991年出生于辽宁沈阳，现工作生活于上海。“夜“与“自然“是代洲笔下反复出现的主题，也体现着他在绘画语言层面的探索。平面色块的堆叠构造出纵深的、可感知的心理空间，浓郁的情愫收敛于含蓄的笔触与深暗调的色彩。源于生活的自然和虚构的文学异乡在此交汇，艺术家在拾级而上的想象空间中逐渐探索出新的土地与秩序。“这是一种生活在剧场中的人与自然。一切都是安排好的，我更喜欢静默中的力量”。〇 ：你希望以怎样的一句自述被别人认识和记住？
D ：代洲，一个画家。
〇 ：记忆犹新的小时候二三事。
D ：在幼儿园时，因为临摹文具盒上的美少女战士，被幼儿园老师和全班同学表扬。
〇 ：学艺过程中，有什么值得一说的故事吗？谁对你影响比较大？
D ：在大学期间，为了有更多时间画画，把寝室搬到了画室，想画到几点就画到几点。等我毕业时才发现这个做法好像只有在我们这一届适用，其他届的同学都被老师赶回到寝室。
一位叫张鹏的老师对我的影响比较大，他在课上给我们看了很多国内外艺术家和美术馆的资讯，并且2012年在北京黑桥艺术区租了一个工作室给我们使用，那段时间几乎逛遍了798、草场地的画廊和北京的美术馆。我还从沈阳带了六七张画到这个工作室，办了一个几乎没人知道的小型个展。
〇 ：大学毕业后你去了德国游学，能否说说那段经历？
D ：这对于我来说就是一段接受信息爆炸的经历。逛美术馆和看原作是最好的视觉经验，当把一个个大师和作品对号入座时，是特别幸福的。在这段时期，我和朋友们去过卡塞尔文献展、威尼斯双年展、明斯特雕塑展和柏林艺术周，等等。我发现绘画在所有展览里已经是个占比非常小的艺术门类，但不幸的是，我除了画画什么都不会。
自然剧场，布面油画，150 x 150cm，2020
〇 ：你是怎么走到今天这种作品的面貌的？背后是否有统一的主题？包括这次展览，跟上一次站台个展的作品有什么延续和变化？
D ：这可能和我生活环境的改变有很大关系。我的大部分创作是依托于生活经历，阅读经验和想象。每一次主动或者被动的搬家都会迎来新的生活环境，这其间变化的和不变的会特别吸引我。
这次展览延续了上次个展的主题《自然剧场》。我觉得变化在主题之内加入了更多阅读的经验，例如《马孔多在下雨1-4》和《上校》。
〇 ：为什么对夜晚情有独钟？
D ：简单来说，我喜欢浓郁又饱和的色彩，夜晚符合我对画面和情感的需求。
〇 ：你喜欢什么样的夜晚？
D ：以前我喜欢深夜，现在我喜欢没有那么深的深夜。
〇 ：目前所画的夜，基本上是在野外，临近海边或江河，时而有树林，这些场景，是你在某个阶段经历过的吗？目前在上海，似乎你不描摹城市的夜晚。
D ：这些景象大部分都是我在杭州的所见所闻。我现在搬到上海快一年半了，慢慢对这个城市有了感觉。我接下来的一部分创作是直接和上海的生活相关的。
代洲《卡塔海滩》布面油画 120x150cm 2023
〇 ：月亮让你着迷吗？月亮，及水面上的倒影，似乎是从蒙克的画中挪移过来，为什么要这样做？
D ：以前我会认为这是在偶像作品里一个特别典型的符号，是在夜晚里独一无二的象征。直到最近去普吉岛玩完之后，才了解这只是自然里一个常见的景象，每天晚上在世界各地的湖面和海面上上演。
代洲《马孔多在下雨（三）》布面油画 200x250cm 2022-2023代洲《马孔多在下雨（四）》布面油画 200x250cm 2023
〇 ：“马孔多”系列，类似的场景，多次描摹，为什么？你想最终实现什么或达到什么？观众需要将《百年孤独》作为观看的文本参照吗？雨在其中扮演什么角色？
D ：开始时我是想把这个系列叫做“马场”，一系列延续《自然剧场》的想法。在整个“马孔多”系列完成时，已经过去了快一年的时间。其中经历了很多次想法的转变，最后在确定名字时，我爱人提醒我，她说我应该看看加西亚·马尔克斯的《百年孤独》。两者联系起来时，会出现更大的想象空间。
现在我回想起这四张《马孔多在下雨》，是完全由着一股子冲动完成的，这是我第一次画这么大的画。在这次个展的展厅里这四张画形成了一个循环，除了构图没有变，其他都在变化，我想表现的是在一个注定要被遗忘掉的虚构幻想里发生的“一小段时间”，雨从没有到淹没一切。如果读过《百年孤独》的话应该会更好理解这个系列的作品。
代洲《马场（三）》 布面铅笔 40x50cm 2022代洲《马场（四）》 布面铅笔 40x50cm 2022
〇 ：《马场》之三和四挺有意思，是在布面上用铅笔画成，为什么采用这种方式？布面的质感跟纸本的确不一样，有一种铜版画以及电影幕布的感觉。
D ：《马场》三和四是我在画《马孔多在下雨》三和四之前做的尝试，我想象用铅笔在布面画出大雨，如果也能画成200x250cm的大画就更好了。最后发现用铅笔在布面上画出符合我要求的雨就是一种幻想。的确布面铅笔会有很神奇的质感，需要继续尝试。
〇 ：听说你在上海还经营了一个古着店，说说你对服饰、装饰和设计上的一些观察和思考？
D ：对，叫“桃疆古着”，我们的店里有各个时代和不同民族的服饰，这些“老东西”是我最开始尝试浓郁色彩时的视觉经验，特别是非洲的蜡印印花，即有浓烈的色彩又有强烈的形式感。
因为古着店淘货，我得以有很多机会和理由去世界各地玩，然后再把所见所闻回来带到画里。
〇 ：对家乡和上海什么感觉？就有思乡情结吗？
D ：我喜欢浓郁的色彩，家乡的灰色是我想要逃离的。
〇 ：平时典型的一天是怎么过的？
D ：起床洗漱喂猫做早饭吃早饭喝咖啡看书画画午休画画吃零食画画洗碗烧饭吃晚饭看剧画画休息洗澡喂猫看书睡觉。
在工作室，画画，和猫
〇 ：你理想的生活是什么样的？或者说，小时候的理想是什么？
D ：小时候的理想是成为画家，现在的理想是有一个完美的工作室。
〇 ：能想象十年后的生活吗？对未来乐观还是悲观？
D ：无法想象，暂时看来是乐观的。
〇 ：如果变得很有钱，你会做什么？
D ：想要收藏我喜欢的大师的作品。
〇 ：如果能回到过去，你想回到什么时候，做什么？
D ：没有这种幻想。
〇 ：最近耳闻目睹的一件让你有感触的事。
D ：“灵感既不是一种才能，也不是一种天赋，而是作家坚韧不拔的精神和精湛的技巧同他们所要表达的主题达成的一种和解”。——摘抄自加西亚·马尔克斯的《番石榴飘香》。
〇 ：最近做过的一个梦。
D ：最近没有做梦。
代洲《发光的湖面（一）》布面油画 50x70cm 2022代洲《发光的湖面（二）》布面油画 50x70cm 2022代洲《卡伦海滩》布面油画 120x120cm 2023代洲《冲浪》 布面油画 200x150cm 2022代洲《跳跃（草稿）》纸本水彩、铅笔 16x20cm 2022湖边的午夜，布面油画，150x150cm，2021树林之间的月亮，布面油画，40x40cm，2021草地上的午夜，布面油画，150x150cm，2020-21被淹没的与被拯救的，布面油画，200x100cm，2022夜晚的村庄，纸上丙烯，19.5x15cm，外框32x38cm，2016去德累斯顿的路上，纸上丙烯，25x28.5，外框48x42cm，201716：55，纸上丙烯，24x31.5cm，外框51.5x41.5cm，2017
白色汽车，纸上丙烯，22.5x29.5cm，外框49x40cm，2017咖啡馆，纸上水彩，31x30.5cm，外框47x47cm，2017伐木，纸上水彩，24x19cm，外框42.6x36cm，2019刚刚升起的太阳，纸上水彩，24x19cm，外框37.5x34cm，2020掉落的盘子1 ，布面油画，80x60cm，2020