《故事写作大师班》|好莱坞故事写作大师约翰•特鲁比的故事课

怎么写出一个打动人的好故事。

核心书摘：

《故事写作大师班》这本书就是好莱坞故事写作大师约翰•特鲁比的故事课。这本书浓缩了特鲁比30年写作课程的精华，是他送给无法到现场听课的人的一本“武功秘籍”，这本书以一套精准、实用、有机的写作方法为基础，一步一步引领读者从头开始练习讲故事、写故事的技巧，进而写出唯我所有、兼具情感厚度与立体结构的好故事。

关于作者：

约翰•特鲁比 ，好莱坞备受推崇的“剧本医生”，先后在迪士尼、福克斯、HBO担任故事写作顾问，“诊断”过的影视剧本超过1800部。他曾讲授剧本写作与类型创作课程，吸引了全球数万人上课，《西雅图夜未眠》《星球大战》《怪物史莱克》《猩球崛起》《加勒比海盗》等诸多好莱坞经典电影都出自他的学生之手。

学什么：

1、如何写出故事前提

2、怎样搭建故事结构？

3、怎样构建故事对白？

一、写出好故事的前提

首先，我们来看本书的第一个重点内容：写出好故事的前提。    

作者特鲁比在书中反复强调，选择“写什么”的重要性要远胜过决定“怎么写”。所以在讲故事前要想好故事前提。所谓故事前提，就是用一句话交代你的故事，是角色和情节最简要的结合。通常来说，故事前提里要包含三个要素，分别是启动行动的某个事件、主要角色的某种感受，以及故事结局的某种含义。比如《教父》的故事前提是“一个黑手党家庭的小儿子对射杀父亲的人复仇，成为新的教父”；《星球大战》的故事前提就是“一位公主陷入死亡危机，一个年轻人运用一身战士本领解救公主，并击败一个星系帝国的邪恶势力。”

不要小看故事前提这简单的一句话，因为在写作过程中，所有的其他决定，比如角色、主题、情节等，都是以这一句话为基础的，一个故事是优秀还是平庸、它能获得多少关注、取得多大成功，一半都取决于故事前提够不够好。选错了故事前提，就像房子的地基出现了问题，无论在地面上下多少功夫，都无法弥补。

除此之外，一般故事前提还是写作者的灵感来源，它会令写作者眼前一亮，觉得这会是个很棒的故事，这样的兴奋感能够让写作者熬过几个月甚至几年的艰辛写作过程。

不过，令作者特鲁比感到遗憾的是，故事前提如此重要却少有人能写好，作者在三十年的故事创作和教学过程中发现，有九成的写作者在故事前提阶段就会失手，这些败下阵来的写作者，往往是因为不知道该怎样有技巧地挖掘意念，以及意念中的黄金。

为了解决这一问题，作者在书中提出了故事前提构建的“四步法”，可以说，做到这四步，就能确定一个好的故事前提了。

首先，写出能改变你人生的东西，因为一个故事对你是重要的，那么它对其他许多人可能也同样重要。这时候，可能很多人就要问了，在没写出来之前，我怎么知道它会不会改变我的人生？这是需要写作者自己探索的，但现在很少有人愿意去进行自我探索，很多时候他们能想出一个大约和某电影或某小说雷同的故事前提，就心满意足了。这样的故事前提可能有商业潜力，却看不出写作者的任何个人特质，结局只能是失败。

如果想进行自我探索，写出一些可能改变人生的东西，就必须找出有关“我是谁”的信息。有两个练习可以帮助我们做到这一点。一是列出“愿望清单”，在清单里写下所有你希望在故事里出现的事情，这些事情必须是你感兴趣的、能为你带来娱乐的。你还可以随时记录下脑中想象的角色、很酷的情节或吸引你的故事类型，想到什么写下什么，不要给自己设限。

第二个练习是写出“故事前提清单”，把你想过的每一个故事前提全都列出来。这个练习的关键是每一个前提都只能用一句话概括，这样可以强迫我们把脑海中的每个意念都整理得很清楚，做到对所有的故事前提一目了然。

一旦完成“愿望清单”和“故事前提清单”，就可以仔细研究了，找出清单中反复出现的故事情节、人物或故事类型，这也许就是带有你印记的、最能改变你人生的信息了。

找出这个信息后，接下来要做的就是探寻有哪些可能性。这个阶段就是要创造性地思考意念发展的各种可能性，之后再从中挑出最好的几个。这里给大家提供一个非常有用的小技巧，你可以不断地问自己，“假如这样，结果会如何？”这个问题可以帮助你探索自己的内心、界定故事世界，决定什么需要存在，什么不需要存在。

为了帮助大家理解这一过程，我们拿《教父》来举个例子。教父是一个黑手党家族的故事，观众期待的是残忍的杀手和暴戾的罪行，但假如将家族领袖塑造得更强大，变成帝王般的人物，结果会如何？假如主人公是美国暗黑世界的老大，结果会如何？假如把一个简单的犯罪故事转化成美国暗黑世界的史诗，结果会如何？对于这些假设，如果你是很期待的，那么就是可以留下的，不期待的自然就可以删掉不考虑了。

下一步要做的就是确定故事意念中最好的角色。最好的角色指的并不是最讨喜的角色，而是最具吸引力、最有挑战性和最复杂的角色。想确定哪一个才是最好的角色，只需要问自己几个关键的问题：我最喜欢谁？我想看到他展开行动吗？我喜欢他的思考方式吗？我关心他是不是能克服挑战吗？这些问题的答案如果是肯定的，那么这个人物很大程度上就可以成为最好的角色。这时候就会出现一个问题，你找到的这个角色可能目前还不是故事的主角，那你就需要改写故事前提了，让他成为故事主角。

写好故事前提的最后一步是思考单一因果关系线。每一个好故事都有一条单一因果线，也就是说A导致B，B又导致C,C又导致D......。这是故事的主干，如果缺少主干或有太多主干，故事都会彻底瓦解。

比如，你想出的故事前提可能是这样的：一个男子坠入爱河，并且与他的兄弟争夺酒庄的控制权。注意，这句话里有分叉，前后两句话没有因果关系，也就是说这句话有两条因果线，这是不符合“好故事前提”的要求的；但如果改成：一个男人爱上一个好女人，因而击败兄弟，获得酒庄的控制权，这就变成了单一的因果关系线，符合“好故事前提”的要求了。

那么我们自己如何找到单一因果关系线呢？诀窍就是思考“我的主角的首要行动是什么？”一个主角在故事进程中会采取许多行动，但应该有一个行动是最重要的，而且这个行动会将其他行动联系起来，这个首要行动就是因果关系线。

我们还是以《教父》来举例，把《教父》的故事还原成故事前提的话，就是：一个黑手党家庭的小儿子对射杀父亲的人复仇，成为新的教父。主角在故事中采取了很多行动，但有一个行动把他所有的行动都连在了一起，那就是“复仇”。这个“复仇”就是单一因果关系线。我们自己在写故事前提的那一句话的时候，一定要反复思索，主角在这句话里的行动是不是首要行动，是不是能解释他所有的行动，把所有的行动串联起来。如果答案是否定的，那就得改你的故事前提了。

二、故事结构搭建

到这里，我们了解了写出好故事的前提，接下来，我们要学习搭建故事的大框架了，作者认为，一个好的故事从头到尾应该至少包含七个步骤，分别是：弱点和需求、欲望、对手、计划、对决、真实自我的揭露以及新的平衡点。因为时间和篇幅所限，我们就选择四点来具体来说说。

1、弱点和需求

主角从故事开头就深受某个或多个弱点的牵制，内心缺失某样东西，这样的状况严重到即将摧毁他的人生，所以他必须满足内在的某种“需求”，才能拥有更好的生活，而这就意味着他必须克服本身的弱点，实现改变或成长。

比如在影片《窈窕淑男》中，主角迈克的弱点就是傲慢、自私、说谎；而他的需求就是必须克服自己对待女性时的傲慢，并停止为私欲欺骗利用女性。

作者认为，主角的需求对故事起着决定性作用，这个需求是故事的源泉，因此在创造主角需求时，要特别注意两点，一是主角在一开始不该察觉到自己的需求。如果一开始就知道自己的需求，那故事也就该结束了，主角应该在故事结尾时，在“真实自我的揭露”阶段才察觉自己的需求。

另外在创造主角需求时还要注意赋予主角道德和心理层面的需求。在一般的故事里，主角只有心理层面的需求，也就是主角必须克服性格上的缺陷，但这个缺陷不会伤及他人，只会伤害到自己；在较出色的故事里，主角还具备道德方面的需求，也就是说主角必须克服道德层面的缺陷，学习如何善待他人。一个有道德需求的角色，总是在以某种方式伤害别人。所以，要想让一个人物具有道德方面的需求，可以让他在故事开头至少伤害一个人。

电影《大审判》的主角弗兰克就是一个兼具心理需求和道德需求的人物。他心理层面的需求是克服酗酒的问题，挽回自己的声誉；而道德层面的需求就是不要再为了自己利用他人。

2、欲望

弱点和需求一旦确定，就需要确定主角的“欲望”了。欲望就是主角在故事中想要得到的事物，也就是主角的具体目标。欲望和需求关系紧密。在大部分故事里，主角达成目标，他的需求也就得到满足。但欲望和需求绝对不能是一回事，前面我们说了，需求与角色必须克服的内在弱点有关，而欲望是角色外在的目标。

除此之外，需求和欲望对观众所起的作用也不一样。需求让观众看到，主角必须如何转变才能更好地生活；而欲望可以让观众跟着主角一起追求他的目标，让观众融入故事。

很多写作者也知道只有当主角的欲望显现时，观众才能更融入故事，所以就直接跳过“需求”的步骤，开篇就讲主角的“欲望”，这样做的确能让故事起步很快，但也牺牲了故事本应该有的意外变化，破坏了故事的结局。因为“需求和弱点”是所有故事的源泉，是主角在结局能够发生转变的关键，也是塑造角色的关键，所以，无论主角的“欲望”多么有“看点”，都不要省去前面的“需求”这一步骤。

3、真实自我的揭露

需求和欲望过后，主角要面对的就是对手、计划和对决，这三个步骤在电影或小说中都非常明显，我们就不多赘述了，我们主要看看这三个步骤之后，主角要面对的“真实自我的揭露”。

一般来说，主角在经历剧烈而痛苦的对决之后，会获得重要的启示，获得启示的过程，其实就是真实自我的揭露过程，而这个过程的质量决定着整个故事的质量。

主角的真实自我揭露也分为心理层面和道德层面两个维度，在心理层面上，主角要剖除表象，第一次诚实地面对自我。这是主角在整个故事中最积极、最困难、最勇敢的行动，但也要注意不要直接让主角站出来说他学到了什么，这么做太刻意，反而会让观众敬而远之。在道德层面上，主角不仅会以新的目光看待自己，也获得了如何善待别人的体悟。比如我们之前共读过的《一个人的朝圣》中，主人公哈罗德通过87天的徒步旅行，意识到自己对妻子、儿子的伤害和亏欠，最终在海边重新牵起了妻子的手。这就是一次道德层面的自我揭露。

从结构上看，“真实自我的揭露”和“需求”的关系最为密切，这两个步骤共同传达着主角的改变。“需求”是主角角色转变的起点，“真实自我的揭露”则是转变过程的终点。“需求”在故事的开头标志着主角不够成熟，缺乏某种事物，这一直牵制着他，“真实自我的揭露”发生时，主角的人格有了成长，他收获的一切，帮助他迎来更好的生活。

4、新的平衡点

主角经过“真实自我的揭露”后，就达到了“新的平衡点”，在“新的平衡点”状态下，每样事情都恢复到正常，所有的欲望都已经消失，唯一的变化就是，主角在经历煎熬后抵达的是更高的人生层次还是更低的人生层次。如果真实自我的揭露是正面的，那么主角会学会好好生活，人生会达到更高的层次；如果真实自我的揭露是负面的，主角会因为恶劣的人格缺陷犯下大罪，或者无法完成自我揭露，最终导致沦陷或毁灭。

三、构建对白 

在了解了如何七步搭建故事的大框架之后，最后我们再来看看，如何构建故事的对白。

对白是最容易被误解的写作工具之一，很多人觉得，好的对白就是真实的对话，其实对白不仅仅是对话，它是写作者精挑细选出来的短语，听起来很真实、很自然。好的对白总是比现实生活中的更聪明、更具隐喻意味、也更具说服力。不知道你有没有发现，在那些伟大的作品中，哪怕是最不聪明、教育程度最低的角色，也总是能在对白中说出他能说出的最高水准的话，即使某个角色是错的，他也错得比现实生活中更加振振有词，这实际上就是对白的魅力。一个好故事中的对白，不仅仅是在陈述事实，同时要向观众和读者传达出写作者对世界的看法。

作者在书中作了一个很形象的比喻，他说对白不是单轨的旋律，它是交响乐，声音在三条主要音轨上同时发生，这三条音轨指就是故事对白、道德对白，以及关键字词。

故事对白谈的是角色在做什么，它就像音乐中的旋律；道德对白体现的是作者的价值观，比如一个行动是正确还是错误，或者有价值的人生应该是什么样子，它就相当于音乐中的和声，可以为旋律带来深度、质感和视野；而对白的第三轨道就是关键字词、语句，以及声音，这些字词都有潜力传达出特别的意义，就好像交响乐中会使用某些特定的乐器不时制造出强调的效果。想要建立这样的特别意义，诀窍就是让角色多重复几遍这些字词，这会对观众产生积累式的强化效果。

我们还是以电影《教父》为例，来感受一下对白的力量。在电影的第一个场景中，编剧就编排了一段交响乐式的精彩对白，一个来向教父寻求帮助的父亲说：“美国让我发了财。我以美国的一套教养我的女儿，我给她自由，但嘱咐她绝不能有辱家门。她交了个朋友，不是意大利人。她跟他看电影，很晚才回家。两个月前他带她去兜风，有另一个男孩同行。两人灌她喝威士忌，然后想占她便宜。她抵抗，保住了名节。他们就把她当成动物毒打了一顿。我去医院看她，她鼻梁断了，下巴碎了，要用钢丝固定，她痛得连哭都没办法哭。”

短短几句话里，不仅有交代情节发展的故事对白，还有“我以美国的一套教养我的女儿，我给她自由，但嘱咐她绝不能有辱家门”这样的传达作者价值观的对白，除此之外，还不断重复“美国”“自由”“名节”这样的关键字词来制造出强调的效果。可以说，正是这些看似不经意，实际上却经过精密编排的对白将故事的角色、主题等串联到了一起，让故事成为一个有血有肉的整体。

其实，我国古代也有很多精彩的小说，里面的对白也各有作用、耐人寻味，其中用得最多的大概要数利用对白来刻画人物性格了，这一点，《故事写作大师班》这本书中倒几乎没有提到，所以今天我们以《红楼梦》为例，来进行一些补充。

读过《红楼梦》的，应该都知道，柳五儿的母亲柳嫂儿其实是个很幽默的妇人，可惜她在大观园只是个地位低贱的厨子，她的接触面也就是些下等人，比如莲花、小燕以及看门的小幺儿，但柳嫂儿的性格在这些人中算是比较鲜明的了，我们从柳嫂儿和小幺儿的一段对白中，就能感受到。

《红楼梦》第六十一回写道：这小厮且不开门，且拉着笑说：“好婶子，你这一进去，好歹偷些杏子出来赏我吃。我这里老等。你若忘了时，日后半夜三更打酒买油的，我不给你老人家开门，也不答应你，随你干叫去。”柳氏啐道：“发了昏的，今年不比往年，把这些东西都分给了众奶奶了。一个个的不像抓破了脸的，人打树底下一过，两眼就像那黧[lí]鸡似的，还动他的果子！昨儿我从李子树下一走，偏有一个蜜蜂儿往脸上一过，我一招手儿，偏你那好舅母就看见了。他离的远看不真，只当我摘李子呢，就屄[bī，指雌性生物的生殖器]声浪嗓喊起来，说又是‘还没供佛呢’，又是‘老太太，太太不在家还没进鲜呢，等进了上头，嫂子们都有分的’，倒像谁害了馋痨等李子出汗呢。叫我也没好话说，抢白了他一顿。可是你舅母姨娘两三个亲戚都管着，怎不和他们要的，倒和我来要。这可是‘仓老鼠和老鸹去借粮——守着的没有，飞着的有’。”

柳嫂儿这话中，连用几句俗语，“两眼就像那黧鸡似的，屄声浪嗓喊起来、仓老鼠和老鸹去借粮——守着的没有，飞着的有”，把那些承包果园里的人整日里小心看护、提心吊胆的嘴脸形象地描述出来，让人如见其人，如闻其声，实在精彩。另一方面，言为心声，能说出如此毒辣的话的柳嫂儿，定也不是个善茬，几句话把柳嫂儿的尖酸和犀利刻画得淋漓尽致。

所以说，好的对白除了能够交代故事的进展、表达作者的价值观、强调重要的事情外，还应该能够刻画人物的性格，让整个人物丰满鲜活起来。

结语

以上就是《故事写作大师班》这本书的主要内容。

这本书教给我们一套完整实用的写作技法。书中指出，要想写出一个复杂、生动、让人印象深刻的故事，就要先用一句话总结出一个自己满意、期待的故事前提，然后按照弱点和需求、欲望、对手、计划、对决、真实自我的揭露以及新的平衡点这七步一点一点地搭建故事框架，最后再配上交响乐式的对白，故事立马就鲜活起来了。

《故事写作大师班》这本书是一套非常落地的写作方法论，除了今天我们讲的这些内容外，书中还详细讲解了很多写故事的小技巧，比如如何塑造角色、如何安排情节、如何构建故事场景等等，如果你对这些内容感兴趣，欢迎买本书专研学习，希望这本书能打开你的写作之门。

【编辑: 晓晴】

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