如何向普通乐迷解释音乐会“几时该鼓掌”？

“总的来说，鼓掌与否要凭每个观众的直觉。鼓掌应该是种奖励，如果你坚信，某场演出特别好，那你就该安静地鼓掌——甚至冒着这样的危险，即其他人并不认为演出成功。重要的是，你的鼓掌应该是真正地坚信，自己内心深处被听到的音乐所打动、所吸引。”——丹尼尔·霍普

《我该几时鼓掌》选读

01-04

△伯恩斯坦指挥贝多芬《第九交响曲》

05

中途鼓掌并非总能让人忍受

    人们看到：在乐章之间鼓掌的禁令依据的是时间节点，当作曲家还在世时，这一禁令就无效了。当时的习惯做法完全不同，似乎它也没让人感到不快。显然，人们并不认为贝多芬神圣的《第九交响曲》的首演被毫无约束的掌声“破坏” 了。如果今天的一次演出发生了如首演般的类似情况，音乐厅里正统的观众也许会大吃一惊，当地的乐评界也会发生激烈的笔战。

    对于人们有关棘手的鼓掌问题的一贯看法，有一点是无可争议的：有大量作品经受不起演奏中途的鼓掌，对于这些作品人们已断定，必须从头到尾连贯地听赏。仅仅出于这些特性，器乐协奏曲和交响乐作品几乎就一律禁止中途大声鼓掌，顿足、狂叫或吹口哨也不允许——这些行为会表现得过分突出。例如，贝尔格的小提琴协奏曲题献为“纪念一位天使”，或舒伯特忧伤的《未完成交响曲》，我认为不该用鼓掌去打断它们。

    但对于莫扎特光芒四射的《“朱庇特” 交响曲》或柴科夫斯基炫技的小提琴协奏曲，人们可以更平静地观赏，不要立即将第一乐章结束后的掌声视作不可原谅的风格不协调。还有，在贝多芬《克罗采奏鸣曲》长大而狂热的第一乐章之后，人们可以冷静地鼓掌，前提是钢琴家和小提琴家的演奏真的非常棒。另一方面，没人会想到用掌声去打断如舒伯特《冬之旅》这样的声乐套曲，中间不鼓掌效果会更好。此外，所有艺术家都有权决定，如果觉得会受干扰，可以在音乐会开始前就请求观众不要在中途鼓掌。

△雷诺·卡普松演绎贝尔格小提琴协奏曲

06

鼓掌应该真诚

   总的来说，鼓掌与否要凭每个观众的直觉。鼓掌应该是种奖励，如果你坚信，某场演出特别好，那你就该安静地鼓掌——甚至冒着这样的危险，即其他人并不认为演出成功。重要的是，你的鼓掌应该是真正地坚信，自己内心深处被听到的音乐所打动、所吸引。

    音乐家们在音乐会开始时就博得掌声，那也仅仅是观众出于一种惯常的姿态而有所表示而已，说明不了很多问题。对于一个观众喜爱的音乐家来说，他登上舞台，即使还没有奏出任何一个音，也随时随地都会收到喝彩。被雇来捧场的人为了他们喜爱的音乐家，试图用热烈鼓掌来激发音乐厅里的气氛，这种掌声与出于真心的鼓掌毫无关系。同样无关的还有花钱雇来的喝倒彩者，他们在十九世纪搅乱了尤其像巴黎歌剧院那样的地方。有组织的喝彩及喝倒彩也许暂时决定了一首作品或一个艺术家的成功与否，但却不具备真正的价值。

△于翔演绎贝多芬《克鲁采奏鸣曲》第一乐章

07

混乱无序的鼓掌有危险吗？

   我不能确定，瓦伦汀经历了《意大利交响曲》的噩梦之后，又在听我讲述了关于鼓掌的话题后，是否感到自己比以前更聪明了？就他的问题“我该几时鼓掌”，我无法给出明确且普遍适用的答案。我也不相信有这样的答案存在。起决定作用的应该总是自己的感受，什么时候确实适合鼓掌及其用意是否被认可。

    虽然人们现在可能看到音乐文化中会爆发出无序状态，但他们大可放心。音乐会观众越训练有素，对音乐越了解，经历过的演出越多，他们的判断就越可靠，在完全不恰当的地方鼓掌的情况也就越少会发生。

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