学术 | 凌逾：那一片香气馥郁的文学港湾

那一片香气馥郁的文学港湾

凌逾：《那一片香气馥郁的文学港湾》，《两岸视点》，2017年7月号

　　香港自20世纪起成就辉煌。香港原属东莞，后归宝安。鸦片战争失败后，清政府被迫割让，1842至1997年间，英国人租借香港百多年。华人虽处境艰难，但努力拼搏。20世纪60年代经济起飞，经过工业化阶段，从转口贸易港转身为轻纺工业制造中心；发展成经济多元化的国际城市，金融、贸易、航运、旅游、信息五大中心。80年代成为“亚洲四小龙”之一，成为享誉世界的国际化大都市。1997年，香港回归祖国，现有本岛、九龙、新界三大地块109.2平方公里。香港小，一转身就碰到大陆、遇到西方、触到边界，一遇风吹草动，就变成转徙的蹭鞋毯。

　　香港是典型的移民城市，迁徙流转，香港作家对时运总有敏锐认识。香港文化多元，中西交汇、华洋杂处，错综复杂：一方面受英式教育制度和英语教学等其它西方文化措施影响；一方面受岭南文化影响，即原生于五岭之南的百越先民，在秦汉后接受中原文化的融合，逐步形成汉民族文化的区域文化类型，既有原生文化，也有移民文化；自然资源贫乏，却富甲一方；弹丸之地，却万商云集；曾被英人管制，却有较多自由；“捱世界”与“叹世界”、古老与现代合一，矛盾对立。

香港老城

　　如何界定香港作家？这是棘手的问题。随着全球化发展，迁徙、移民、离散已成为人类生活的常态，以区域界定一个作家，往往会产生兼容或混乱的现象。如张爱玲流转于中国大陆、港台、美国各地，其隶属何处？这三个区域的文学史都将张爱玲纳入自己的版图。如施叔青成长并成名于台湾，在香港生活多年后，又搬离了香港，但其重要作品都再现香港生活和世相，所以，说她是香港作家也并不为过。严格来说，在公认的香港作家中，他们的生命经验和文学经验其实超越了香港，像金庸、徐速、刘以鬯、西西、亦舒与倪匡等，都在香港以外就积累了文学的灵感，但这并不影响人们对他们是香港作家的认定。因此，我们只能大致说，作家主要居住地以香港为主，或者，其作品以香港为主要再现对象，或者依照文学界约定俗成的认定，如果符合这三者之一，那么，这些作家都可以界定为香港作家。

刘以鬯

　　香港文学名家灿若星辰，若按时间排序，大致如下：刘以鬯，金庸，西西，蔡炎培，董桥、陶然，施叔青，昆南，倪匡，亦舒，潘耀明、也斯，陈冠中，李碧华，梁凤仪，王良和，罗贵祥，周蜜蜜，黄碧云，董启章，蔡益怀，潘国灵，廖伟棠，葛亮，唐睿、郑政恒，韩丽珠，谢晓虹，王贻兴，李维怡，周洁茹……自2010年起，已有刘以鬯、西西、也斯、陈冠中、董启章、李欧梵六位作家获得“香港年度作家”殊荣。

金庸

　　西西，一辈子都在寻求跨界创意的文学大师，著作30多部，部部有新意，穷一生之力，创造出“西西体”系列：1975年《我城》的“手卷影像体”；1977年《美丽大厦》的“电梯手卷体“；1980年《哨鹿》和1981年《候鸟》的“比兴影像体”；1986《浮城志异》的“图文体”；1996年《飞毡》的“蝉联编织体” ；到了新世纪，又有2008年《我的乔治亚》的“造屋体“，2008年《缝熊志》和2009年《猿猴志》的”缝制体”等体式。

西西

　　老一辈方面，刘以鬯，勇于进行叙事实验的尝新，为香港现代派的开山始祖。金庸梁羽生开拓新武侠小说，俘虏了几代全球华人。陶然擅长故事新编、情感书写，是港人港事港情的绝对代言人。也斯走遍世界，在诗文影画乐时装界寻求打通，跨界大师，创意无限。陈冠中直言当下，一针见血。黄碧云敢爱敢恨敢写，从暴烈到温柔到淡静，绝对自成一格，他人难仿。李碧华善写轮回故事，言情说爱，春秋笔法，粉丝遍野。倪匡和亦舒兄妹开创新武侠和新言情小说，梁凤仪拓展财经商业小说。

　　新一辈方面，董启章大气磅礴，气象恢弘，每作求变，性别变身式，地图小说式、百科全书式，创意魔法式等等，一代新人中的佼佼者。潘国灵文理通杀，内外兼修，才气学养兼具，睿思才慧巧笔墨，创作潜力十足，又一个佼佼者。葛亮年轻作家，闪亮登场，《朱雀》《北鸢》响当当，获奖无数，开辟新古韵小说，引领新一代风骚。

董启章

葛亮

　　香港有不少知名的老牌刊物，如《明报月刊》（1966），《年轻人周报》（1972），《译丛》（1973），《号外》（1976），《电影双周刊》（1978），《素叶文学》（1980），《女流》（1987）。《香港文学》则创刊于1985年1月，至今已刊行30多年，高寿高质，一枝独秀。此外还有《城市文艺》《文学评论》《香港作家》《百家》《字花》《二十一世纪》《现代中文文学评论》《人文中国学报》等，都是重要期刊。

　　香港作家的本土意识强烈，这跟殖民和回归历史有关，回归前港人只有城籍身份。福柯认为文学叙事、文本操作是种话语实践，根植于社会制度的权力关系中。海登·怀特则认为，历史事件“为历史学家提供一些故事要素，抑制或隶属一些事件，从而突出另一些，运用人物刻画、主题再现、语气和视角的变化。”

赵稀方教授

　　赵稀方教授《小说香港》高屋建瓴地指出，小说和历史文本关于香港的叙述想象，彰显出三种意识形态在场方式。一是英国对香港的历史叙述，从早期的种族歧视，到20世纪转变为体面的输入文明的现代性启蒙事业。二是祖国对香港的历史叙述，如闻一多《七子之歌》以中原心态想象，发出受凌辱的呼救：“母亲，我要回来”。三是本土叙述，40年代末有侣伦《穷巷》、黄谷柳《虾球传》，60年代有舒巷城《太阳下山了》，70年代有西西《我城》，体现出自豪的香港都市认同意识。80年代，随着中英谈判日渐明朗，殖民时代终结，出现不少重构香港历史的怀旧之作，如李碧华《胭脂扣》，写无可奈何的心态；黄碧云《失城》人物怀着失城的痛楚，四处漂泊，忍受着生命的残暴和世界的荒谬；也斯《烦恼娃娃的旅程》在欧洲、北美洲的参差对照中书写香港。

　　香港作家特别擅长书写城市文学。老一辈多深得新感觉派文学精髓，热衷描写都市世相，惯于将故事背景设置在电影院、跳舞场、咖啡店等，进而省察人物的内心意识，顺应现代主义文学向内转的潮流。中青年作家多以国际视野观照香港这座大都市，对城市感悟切身体己。梁秉钧说：“城市是书本的背景，成为书缘的空白，串连的标点，形成节奏，渲染感性。书本探测城市的秘密，发掘城市的精髓，抗衡城市的偏侧，反省城市的局限”；王德威则说，“都市的流动变貌是香港的本命”。香港作家对城市多持省思心态，相对于作为自然象征的农村田园，文明的都市被视为物欲的、拥挤的、污秽的，压抑人性和破坏生态的场所；多塑造游离于都市边缘的漂泊者形象，如《酒徒》《地的门》等学者型小说。

　　香港作家雕琢香港十八区空间，各有拿手好戏。如也斯以系列街道诗、饮食诗雕刻形象香港；董启章编撰“V城、永盛街”，梳扒百年香港地图，以地志史作文学实验；胡燕青写“隧道巴士103”，张爱玲写浅水湾、叶辉写筲箕湾、西西写土瓜湾、舒巷城写西湾河、马国明写荃湾、小思写湾仔、李碧华写石塘咀、昆南写旺角、王良和写大埔、陈云写元朗；余光中、黄国彬、黄维樑、梁锡华等成就沙田派学者诗文。香港导演也为空间增色，如许鞍华《疯劫》取景西环，《撞到正》取景长洲，《女人四十》在大埔，天水围连中二元：《天水围的日与夜》、《天水围的夜与雾》。

　　陈智德《地文志——追忆香港地方与文学》，为香港的区域空间塑像，寻找香港文学地图，如达德学院的诗人、北角抒情诗、虎地学院的文学踪影，调景岭的旗帜倒影，维园虚实可以窜改，高山剧场见证了香港摇滚复兴的宇宙大爆炸……追寻殖民之岛的文艺前世，觅得香港遗落的文化史、书店史、文学人物史，如旺角的书店群落，还有广华、复兴书店……十年生灭的香港文艺刊物等。在序言中，陈国球称之为“我城景物略”，让人读到我城我民的前世今生，王德威称之为“破却陆沉、抒情考古”。总体说来，该书既是散文，也是文学评论，笔端带诗、带情，以地方空间串接相关文学历史的线索，为现当代版的香港文学行脚，可跟小思的《香港文学散步》对读。2008年，也斯策划出版《书写香港@文学故事》，组织大学生论说香港文学故事，以时为序，分“往昔文踪文坛先驱；50与60年代的现代与写实、文艺园地、文学与影视广播剧改编；70与80年代本土意识的形成；90年代至今的传承与开拓、文学资料的编选与整理”等章节。全书以专栏写作方式编史，思想新锐，文笔活泼，可读性强。

跨媒介

　　百年香港中文小说，百年历史的缩写本，百年沧桑投下历史倒影，作家心血汇聚成香港独特的跨媒介创意文化，我城特色俨然，别无分店。详细论述可参见凌逾的论著《跨媒介香港》《跨媒介叙事——论西西小说新生态》《跨媒介：港台叙事作品选读》。总而言之，香港文学说不尽说，仁者见仁智者见智；香港文学值得一说再说，因为自有真价。

图片源于网络

责任编辑：夏婉琦

往期精彩