专访壹加传媒CEO孙合彬：制作人理念弥补创作思维局限
一手抓市场认可的当下题材，一手抓经久不衰的经典内容。对于壹加传媒CEO孙合彬来说，投身影视行业二十余年，尝过甜头，走过弯路。而后，他明确了创作原则：要做商业的，更要做对人有正面影响的，因为“优秀的影视作品，拥有照亮内心、点亮人生的神奇力量。”
2019年，壹加传媒首尾发力，年初一部《古董局中局》，经四载雕琢，练就“古董江湖”；年末一部《第二次也很美》，用浪漫温暖寒冬，收获圆满结局。
前者，孙合彬作为制片人，从开发、筹备、制作，全程紧盯；后者，他则站在剧集出品人和公司制作人的角度，服务于项目的创作团队。但不论是以何种身份，初衷不变：用心做内容，做经典内容，做大家喜欢的内容。
▲孙合彬，壹加传媒CEO
都市情感剧，也有第二种打开方式
家庭主妇被离婚后，在挫折中成长，收获新的爱情，展开新的生活。孙合彬和《第二次也很美》的联合制片人陈安君，并不避讳提及网友将其与2017年话题作《我的前半生》进行比较。“同样是第二次人生，我们创作《第二次》的时候，从各个方面入手，思考了如何打差异化。”孙合彬说。
90后、毕婚族、二次元萌妈......《第二次》代入不同于以往的年轻、独特视角，审视女性在家庭、职场、社会中扮演的角色，以及个人的成长。同时，人物塑造上摒弃了苦大仇深的失婚妇女，安安虽然经历了被离婚的阵痛，但本身就有独立意识的她，毫不拖泥带水，为了儿子，为了自己，重新出发。
风格上，孙合彬表示《第二次》有意区别于以往现实家庭题材的写实感，选择以轻松幽默的表达方式探讨现代人婚恋观、亲子教育等，具有现实意义的话题。这其中，漫画剧情的植入成为剧集的一个亮点。但“这部作品只是拥有了漫画、动漫的一些属性，植入了漫画的一些语言和形式，我们还是坚持做剧为先。”
尽管没有刻意追求所谓的漫画感，剧中涉及漫画行业的部分，为求专业，他们邀请了漫画顾问和画手全程跟组、指导，“不过，我们毕竟还是一个情感剧，漫画的部分只是点缀，所以可能做不到把漫画的部分极致，”孙合彬坦言。
此外，《第二次》有着更为浪漫、细腻的情感表达，这一点要归功于身为导演的“金牌偶像剧教父”陈铭章。关于导演的细腻，陈安君举了一个非常生动的例子，剧中安安和许朗第一次烛光晚餐时，借用《来自星星的你》中十秒对视，产生微妙化学反应的梗。
“大多数人这个时候会关注眼神、呼吸或者面部表情，但导演他注意到了女性在动情时，臀部发生的一个变化。”这是经验之谈，更是导演对男女情感的了解。陈铭章试图在现实和偶像之间找到一个平衡点，“用糖衣包裹严肃话题，让观众更容易下咽。”他称之为“拍给成年人的偶像剧”。
打造经典内容，再难都值得
《第二次》是孙合彬和他的团队对于当下的关注，与此同时，他从未放下用作品回望传统的情怀。“中国传统文化中有很多可以挖掘的好的题材，能够把它们做好，是可以传承、影响很久的。”在他眼中，这样的内容才可称之为经典。
他告诉麻辣鱼，目前自己主抓的两个项目都是对传统文化的挖掘。一部是原创历史正剧《大明登科录》，以明朝历史为背景，主题为影响中华文明上千年的科举制度。
科举制是儒学文化的经典，也是对当下影响最深的制度之一。但孙合彬发现，中国影视作品中展现科举制的作品少之又少，他开发《大明登科录》，就是想要全流程地展现科举。并在此基础之上，进一步反思教育的真谛，教育对人的影响，以及制度之下人性的披露。
他还透露，接下来他们会做一部轻体量的现代教育题材《原来是老师啊》，与《大明登科录》相呼应。这种当下题材与传统内容的彼此勾联，是孙合彬内容创作上的一个巧思。
另外一部是改编自悬疑推理小说家陈渐的作品“西游八十一案系列”（《大唐泥犁狱》、《大唐敦煌变》、《大唐梵天记》、《长安击禳歌》）。该剧以玄奘西行的历史事迹为切入点，加入悬疑、探案、冒险的元素，重塑一段传奇。并以此为起点，描绘出初唐时期的朝气与风骨。
他续称：“事实上，玄奘不止是一位高僧、佛学家，还是一位探索者与冒险家。我们以玄奘的视角进入重重迷案，探索真相，参透佛法，辩理问心。这样一部作品，或许有别于市场中较为流行的言情古装剧，在创作与制作上难度更大，别人不做，我们更要做。”
除了讲传统的，关注未来也是重头戏。东方科幻热血剧《野火上行》，将构造出全新的世界观，讲述了一位野地少年闯入危机重重的世界，寻找遗失的文明，并肩负起守护与责任的故事。为了这个项目，孙合彬投入了很多，但回顾这些年的付出，他还是那两个字：值得。
创制一体，做服务型制作公司
透过孙合彬的介绍，我们可以看到由他开发的项目是立体且多元的，这在一定程度上反映了壹加传媒内容创作的特点。
制作人出身的孙合彬，拥有二十余年的制作经验，包括国产电影、中港、中外合拍片、传统电视剧、网剧，这些经验奠定了他比较多元化的思维，也让他可以站在更客观的立场看待内容创作。
“我认为，对于一个制作公司来说，类型是无局限的。”所以，“制作公司应该保持一个开放的心态，借助制作系统服务于不同类型的创作思维”。孙合彬继续解释道：“制作人需要针对不同类型的剧，搭建不同的制作系统。也就是说，每一个题材类型，都应该找到适合它的创作者，并搭建符合该类型的制作系统来完成。”
这里的制作系统指的其实就是孙合彬提出的创制一体的生产体系，在这个体系中，他会为核心创作者们搭建合适的制作系统及服务型的制片团队，同时凭借自己多年综合的制作理念和经验，为创作者提供帮助和引导。
通常情况下，这样一整个流程下来，创作周期会持续得比较长。不过孙合彬坚信，作品不是产品，作品是需要长时间打磨的。他也相信，时间总能印证一些东西，“十年后、二十年后，回头再看，有诚意的作品会被人记住，有理念的公司才最有价值。”
回归到当下，壹加传媒希望做影响力大的，自主权大的内容，另外，他们也会考虑网络电影、分账剧的涉猎，但“为做而做”不是目的，他想做的其实IP联动。毕竟“好的内容，应该让受众有更多的体验形式和渠道，只做一个剧，就太浪费了。”
THE END
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