这部奥斯卡最佳影片，不是我的菜
一个月前我就看到《水形物语》的资源了，刚要下就得到它要国内上映的消息。德尔托罗擅长视觉营造，所以我觉得值得去影院看，就憋着。直到它在不久前的奥斯卡上干掉了我钟爱的《三块广告牌》，对这部作品更加好奇了。
看完后我大致的结论是，片子在制作水准上无可挑剔，光影、服化道、歌舞的穿插、蒙太奇的转切，都很好，德尔•托罗拿最佳导演我服。这个奖本来的宗旨就是奖励在视听语言上有突破的导演，《水形物语》的氛围与奇观营造是高水准，有目共睹。
但如果是最佳影片，我是很不服的，给我的观感远不如广告牌，我甚至觉得在故事与深度上，逊色于托罗十多年前拍的《潘神的迷宫》，怎么就拿了年度的Best Picture了？去年《月光男孩》拿奖的时候我情绪还没这么大，这次心态确实崩了。
好吧，我承认，自己本来就对德尔•托罗不是很感冒，墨西哥三兄弟里面，我最喜欢伊纳里多，其次是阿方索•卡隆，最后才是德尔•托罗，他的作品我印象最深的是《环太平洋》...
我深刻的剖析过自己，可能我这人天性喜欢现实主义的作品，对童话、奇幻这些题材比较难带入，谁还没点偏好呢。
下面我来分析一下这部片子，可能有同学还没看，我先把剧情大致说一下。
故事的背景是上世纪六十年代的冷战期间，女主是个哑女，在政府实验室当清洁工。一天，有人送来了一个大水箱，里面装着一个从南美丛林捕获的半人半鱼的怪物，军方希望通过研究他，来提升自己的武器能力。
孤独的女主慢慢的爱上了人鱼，在得知他就要被解剖的时候，与同伴把人鱼兽偷了出来，手黑的官员赶来阻止，一顿折腾之后，反派受到了惩罚，女主与男主飘然远去，从此幸福快乐的生活。
这个故事是个彻头彻尾的童话，以王子与灰姑娘的爱情为主轴，其他的那些邻居、闺蜜、科学家，都是配菜。相爱-->阻挠-->私奔-->决斗-->团圆，这部电影看上去光怪陆离，其实一点也没跳出童话的常规套路，以至于看的时候，我一次转折的惊奇感都没Get到。
托罗这次似乎把大部分力气都用在了人物的“设定”上，他们的原初身份，似乎比剧情的发展要显眼的多。概括说来就是：正面人物都是所谓的“边缘人”。
女主是个社会底层的清洁工，从小受到了伤害变成哑巴，所以脖颈上才有三道抓痕（这个细节呼应着结尾一会儿再说），她的哑代表了底层人的“失语”，她很孤独，但渴望爱与被爱，每天都在浴缸里自慰。
女主的标签是出身低微但心中有爱的天使，孤身一人在这个肮脏的世界上独行。
女主的邻居是同性恋老头，秃顶严重，以画画为生，被歧视，不能去公司上班，还经常被毙稿，他可能确实生早了一点，现在同性婚姻都合法化了。
里面还有一个恐同的餐馆白人老板，为的就是渲染那个时代对同性恋的排斥，我个人觉得这个人物加的太硬，意图太明显。
女主的闺蜜是个黑人，她和女主刚好相反，是个话唠，让我想起《阿甘正传》里那个世代养虾的小伙。但其实在多语的背后，她也是”失语”的，在家庭中受着丈夫的压迫。
眼镜科学家，代表着少数裔移民。
男主虽然不是人，但他能爱，也能做爱。这个人物其实就是童话中王子，他虽然在人类世界让人拿电棒怼，但在南美亚马逊河流域，他可是受到万民崇拜的神，落难的贵族就是童话中王子的变体。
这个形象最初应该是来自1954年的《黑湖妖谭》，托罗说过这部电影中的人鱼怪兽对他影响很深。
而反派是清一色的白人，一脸横肉冷血残忍。这次的大反派我觉得塑造的不好，童话里的反派有两种，一种就是纯粹的恶，比如拿着药瓶非得搞死王子的老巫婆，另一种就是让反派与主角产生某种感情纠葛，这就高明一些。但《水形物语》中是一坏到底，编剧得是有多讨厌中产阶级白人啊！
LGBT、黑人、移民、女性、反白人精英主义，都暗藏在这个人物构架中，我不得不说，美国当下“政治正确”的几颗龙珠，《水形物语》都收集齐了，再加上有几段致敬老电影的设计，托罗的完形填空功夫真是一流。
但其实作为普通观众，特别是一个中国观众，我不太感兴趣这些人物背后代表着什么，而更关心他们的性格流动是不是精彩，人性中善恶的交锋与转换才是“戏”，但《水形物语》中主要人物的身份一旦设定完成，他们就静止不动了，接下来就按照这个身份“该怎么样”往下演，一切都在预料之中。
我们每个人看一部电影如果觉得好，那一定是把自己代入到了某个人物身上，但《水形物语》里，我不知道该往谁身上代。
女主么？我觉得她也并不可爱，当反派被人鱼兽攻击，断了两根手指，她像拿薯条一样把血淋淋的断指放到袋子里，嘴角甚至还有点微笑....就算那是反派，但这个举动也太反常，何况此时她和人鱼兽还没相爱呢，那一刻，我只觉得她缺乏正常人类的情感。
她希望邻居帮她一起偷人鱼，邻居害怕触犯法律，她用手语说：“你不帮我，你就不是人”！....还有在解救的时候，同伴把岗楼小哥一针给扎死了，人家只不过忠于职守查了个证件而已，小兵的命也是命啊！这种为了我的爱全世界都可以去死的逻辑我实在是接受无能.....介不就一女病人么。
我一开始对于他们俩怎么产生爱情那里很不满意，觉得怎么看一眼，比划两下，给个鸡蛋吃就爱上了？不过我最后释然了，结尾女主跳到水中后，脖子上的三道伤痕很明显的变成“鳃”的模样，这说明，她原来就是条鱼！
人鱼见人鱼，两眼汪汪，那他们一见钟情、包括之前女主的冷血就说的通了，你们开心就好。此处应有BGM：
但我并不喜欢这个暗梗，这一杆子把人类文明全给否定了。鱼之间的爱才是爱，人之间的都是讨厌恶心呸？《美女与野兽》虽然看起来也跨物种，但“兽”只是被诅咒的人，最后还是得回到人的阵营中来，表现人的情感。看到有评论说里面表现了“爱情可以跨越物种”的大爱理念，我生活中没见过谁爱上过其他物种，缺乏类似体验，对这样的态度，我没法被感动。
不过我得承认，结尾那段水中的戏，拍的非常美，红色高跟鞋脱落，暗示着他进入到了“鱼”这个原本属于她的身份。托罗在视觉上确实有一套，这部关于水的电影，本来应该是蓝色的，但他加入了绿，很独特。墨西哥人似乎很喜欢绿色，有一种琥珀叫墨西哥蓝珀，就颇像这个色调。
德尔•托罗把背景放到上世纪六十年代也是有所指的，那时候的美国如日中天，是世界老大，现在川普说“让美国再一次伟大”，这个“伟大”，就是暗指那个年代，不过德尔•托罗一向很反川普，所以把那个年代描绘的黑暗加没人性，就可以理解了。
如果你看过资源了，我觉得基本就不用再去影院刷，因为有些画面被处理成下面这样了。
而且说是没删减，我觉得至少删掉了一分钟，包括女孩自慰和两人共浴的场景，节奏明显不对，反派侵犯女主那里也没有。
不过删不删剪，并不影响我对《水形物语》的评价：光影炫彩，故事没劲，我给7分。
我相信在若干年后，还是会有人提起《三个广告牌》，感叹于它剧本的精妙与精彩的表演，而《水形物语》只会存在于奥斯卡历届获奖作品的名单上。
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