专访 |《太行》何政: 冬天照样裸奔

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专访 |《太行》何政: 冬天照样裸奔

From 书本放映抛开书本 2019-03-30

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书本剧场，声色思想

兢兢业业的George在第12届FIRST青年电影展上，不是在看片就是在写稿。这不，他还抽空做了专访。虽然这年头“专访”出了太多事故，有的人不看片就专访，有的人篡改原文惹怒了谢飞老师，有的人疏于校对错误百出。

但是看过片很喜欢，为了深入了解创作历程和导演心路，这样的专访我们还是欢迎的。George正是看到青年导演何政的处女作《太行》之后，非常喜欢，遂对导演进行了如下采访。

导语

FIRST入围影片《太行》导演何政专访

George：何导您好，听说《太行》本来想拍摄冬天的石家庄，可是因为种种原因错过了，如果是拍冬天，还会安排男主太行裸奔的戏份吗？

何政：有！其实我觉得那样才是更强烈的一个……（冲击）就是在那么冷的环境下光着身子跑。而且我希望他们说话都是带哈气的，包括石家庄的雾霾，其实也是我之前最想表现的一个环境。

George：好像您年轻的时候比较喜欢摇滚，摇滚乐对你的创作有影响吗？

何政：我觉得影响非常大，我大概是初中开始听摇滚乐，一开始听国外的东西，后来听国内的比较多，从高中到现在基本上听的都是国内的。

George：你觉得摇滚乐对你的创作最直接的影响是哪方面的？

何政：我觉得其实主题表达的东西是很接近的。因为很多摇滚乐，它表达的东西对我影响都很大。就是他们的那种“一个受困人的要冲破牢笼”（的感觉）嘛，其实说白了大家要反抗啊、叛逆啊的这种感觉，我觉得这种东西跟我片子里面（内核）很像的。

George：好像您曾经和好友们一起听摇滚、玩摩托，我看到电影中的太行也喜欢摩托车。《太行》是不是有点怀旧的成分？

何政：其实很多关于摩托，包括我们最开始一块听歌，也都是我一帮好朋友们在一块玩，相互分享：你今天听了什么，我今天听了什么……这帮朋友对我的影响是蛮大的。包括最开始人物的原型，很多我都是从他们身上看到的影子。

George：想问一些《太行》里打光的问题，独立电影的资金一般都比较紧张，我看到片中除了自然光源，还用到了很多人工光源。

何政：其实除了个别外景，基本都是人工光源。因为我本科分专业方向，比如导演方向、摄影方向，我选择了摄影方向，其实我对画面的要求还是比较高的。包括我摄影师也是我最好的朋友，我们俩聊这个片子的时候，一方面可能聊导演还有剧本上的东西，另一方面我们聊得最多的就是摄影。

George：我看太行到朋友家找烟抽那场戏，两个人一起坐在沙发上面。那个打光的方式我觉得有点梦幻。

何政：对其实那一场戏是太行生活中完全放松的一个状态，我希望他是稍微唯美一点、轻松一点的感觉，包括镜头上也用了柔光镜。让他有一种舒服一点、柔和一点的感觉。说白了和朋友们在一起其实是挺轻松的，这样可以和其他的环境形成一种对比。

George：太行山的轮廓经常出现在电影里面，包括结尾也是描着太行山的山脊给了一个长镜头。对于山和人的关系你是怎么考虑的？

何政：我觉得山是一个高大的存在，人在山面前是很渺小，它就像一面墙一样挡住人的视线，对人有很强的冲击力，它会有一种压迫感。但是山又养育了人，可以说是一种相互作用的关系吧，一方面他阻挡了你，另一方面给你提供了养分。人的生命力也可能是山赋予的。

George：“父亲”这个角色失去了男性功能，他一直在追查凶手，为什么要这样设置。他会不会有一种失去生命力的焦虑？太行又比较年轻，对性有一种渴望，可是反而也带来一种焦虑，最后甚至去基督教堂忏悔，觉得自己有罪。你觉得像性这样源自人类本能的原始生命力会不会给人带来焦虑？

何政：我觉得从我们个人生活上来讲难免会有焦虑。从个人的成长、身体的变化来说，大家都会不同程度的有一种焦虑，大家总是在一方面探索、一方面焦虑，这种东西可能是相伴的。如果有外界的伤害，这种东西就会放大。

George：你觉得这是生命体验里本身就有的，只不过像“父亲”这样受到外界的干扰会表现得更明显。

何政：对，而且我设置他受伤然后找寻凶手，其实是两点吧。一点我觉得是，性功能的丧失，对一个人尤其是男性来说是一个很彻底的摧毁。然后另一方面他去找凶手，我是想设置一个永远找不到的人。其实这是我们生活中情感上或者日常上，都是挺常见也挺让人绝望的一个矛盾。

George：就是有一些遗憾你必须得接受？

何政：对，很多东西可能是你这辈子去追求都找寻不到的，不得不被迫接受。

George：所以他最后“放手”，就是把那个资料烧掉，紧接着又给了一个洗澡的镜头，我觉得这个时候可能也是一个人物高光的时刻。即使“放下”也是有尊严。

何政：应该是一种妥协吧。他也是没办法了，包括烧的资料是三维立体画，那个东西本来就是一种挺魔幻的东西。我觉得是对他命运很荒诞的一种反映。因为本身三维立体画我觉得很有意思。他把那个东西烧掉，是对他荒诞命运的一种妥协。

George：这样子设置的话，电影好像有了某种悲剧的色彩。

何政：其实挺悲剧的。我甚至想把他的中年设置得更悲壮一点。因为从个人情感上讲其实是蛮悲壮的，因为他丧失了身体的一部分，又找不到真凶，哪怕就是找到了，其实也没法修复自己内心和身体的创伤。最早的剧本构思我是想让这个角色自杀，但是后来我觉得让一个人痛苦地活在世界上是更悲壮的一件事。

George：但是《太行》并不让人感到丧。

何政：因为我在剧本里面关于中年李队的戏其实还有好几场，但是因为当时的一些拍摄条件限制没拍，我对这个人物中年的塑造还是有些欠缺的；另一方面观众觉得没有那么丧，是因为我把太行生命里面有趣的那种东西展现出来，包括最后一定要让太行开心地从那个地方跑出来，说白了可能只是那一瞬间的美好，但是把最美好的时刻留到最后。虽然说他的中年是很悲惨的，但这一刻的美好是足够的，在最后强调一下，留在观众心中。