《太行》和《幸福定格》，有人讲是男人必看

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FIRST第七天，以下是两篇长评

《幸福定格》

LOVE Talk

中国台湾|2017|彩色|124分钟|纪录

导演|沈可尚

摄影|沉可尚 卢元奇 林子乔 廖敬尧

剪辑|黄冠钧、沈可尚

音效|杜笃之 杜亦晴

音乐|赵菁文

录音|陈誉陞

《幸福定格》敬畏婚姻

George评分：3星半

台湾导演沈可尚的纪录片《幸福定格》记录了7年时间里8对夫妻的一些对话，穿插进一些婚礼的片段。有趣的是，这些对话并不是夫妻间的日常对话，而是在导演事先提问的前提下，对一些非常私密的问题展开的交流，比如有关性、有关追求、有关孩子等等。

从这些交流中，我们会发现婚姻的真相与结婚誓词并不一样，这些看似烦恼却深陷幸福而不自知的人，带给观众的启示并不是“要结婚”或者“不要结婚”，而是对婚姻保持足够的敬畏。

8对夫妻中，在时间线上相对完整呈现的是勇和勇妻从求婚到婚礼再到家庭生活甚至夫妻生活、抚养孩子等过程和琐事。7年时间，最动人的变化之一是时间在容颜上的流淌，婚礼上的丰度与优雅，变成了起居室里的稳重与端庄，容颜不经修饰悄然改变，而陪在身边的却还是彼此，已经足够让人感慨。

7年间发生变化的当然不只容颜，生活的主题也在变，婚礼上的激情表白，变成了沙发上的较真和浅笑：谁会想到当初在婚礼上谈论白马王子的勇，会就要不要去应酬、去了要不要马上回来这样的琐事与妻子认真交谈；谁会想到婚礼上在意勇有没有哭的勇妻，会为丈夫去应酬的时间成本精打细算。

也许这，就是婚姻的真相。有趣的是，导演把求婚和婚礼的片段处理成了黑白色，耐人寻味。

《幸福定格》除了在时间上纵向记录了8对夫妻的状态，8对夫妻之间的横向比较也使电影更加深邃和有趣。就说话方式而言，陕西农村的阿飞夫妇与台湾的教授夫妻形成了鲜明的对比。

当导演追问的时候，我们会看到阿飞两人不善言谈，质朴的微笑已经说明一切，他们怎么都想不起当初谁先追的谁，对于确定关系等等重大时间节点，他们也没有刻意确定，也许这才是最幸福的状态。

而台湾教授夫妻两人逻辑思维式的说话方式则颇给人一种听大学课程的感觉，女教授内心的低回婉转被这样的语言细细剖白，化作衷肠相诉，与农村夫妇相比当然是另一番景观。8对夫妻，或纠结，或淡然，或幽默，或严肃，支撑这些深层交流背后的，是他们幸福的、不足为外人道的婚姻生活。

陆支羽评分：3星半

1.即便面对面掏出自己，也终究难以抵达所有死角，与其劳燕分飞，不如勉强和解，这便是爱情乃至婚姻的无妄困境。2.以大特写努力捕捉表情，着实是这个题材最熨帖的拍法，遗憾爱情样本还是太少，CNEX的定调也有点过于温情。3.既然有提到伯格曼，不妨再次引用那句：“我可以看见你的眼睛，但是我看不透你”。

刘小黛评分：3星

伯格曼《婚姻生活》，恋爱结婚生娃三阶段，完全靠固定镜头对话展现。高知夫妻恋爱故事很有意思，结婚生子段落却又殊途同归。女性主义，孩子教育问题，家务分担牢骚，看了不像是幸福定格，会有恐婚丁克的想法。生三个孩子的家庭真是恐怖…素材比较少不太深入。

浮草评分：3星

或许幸福就定格在回忆里，看到的现实只有麻木庸俗与不堪。一个单身看完一点也不幸福甚至想不婚……不断的特写镜头展现了女性无尽的控诉质问和眼泪，男人永远的沉默与回避，巧的是几组不同阶级家庭的对比，无论以多高知的语言以文学哲学去遮掩，都逃不过婚姻里沟通的障碍和人性弱点，仿佛婚姻本质就是如此糟糕，看伯格曼读文学的家庭和普通家庭一样，这太残忍了。人生而孤独，无法理解，因为理解了也就不孤独了。开头就想到了伯格曼的婚姻生活，但伯格曼的台词设计太妙了。

《太行》

The Son of Mountain

中国|2018|彩色|95分钟|剧情

导演/编剧|何政

摄影|侯琛昱

剪辑:|陶立海 魏佳斓

美术|刘永珩

音效|单筱宇

音乐|孙浩

《太行》又一部“男人必看”系列影片

George评分：4颗星

《太行》是一部拍给男人看的电影，到处散发着雄性荷尔蒙和性暗示。是FIRST到目前为止个人最喜欢的国产片。

当然了，《太行》是一部独立电影，但从成片中我们可以看到导演在资源有限的情况下依然完成了很好的表达。比如一些自然光源无法传达导演用意的地方，我们会看到导演用人工光补足，却依然是有光源依据，并不显得失真。

电影从两个人物的状态入手，并不急于说明他们之间的关系，也不急着铺展戏剧冲突，而是用足够的戏份和丰富的细节塑造人物，到了快结尾的时候才暧昧地给出两人的关系，观众既可以把他们理解为父子，也可以理解为同一个人的两个时期（毕竟两个角色没有同时正面出现在画面中）。

虽然两人的关系如此暧昧，可他们还是有共同点，那就是对原始生命力的崇拜，而轮廓硬朗的大山，正式这种生命力的象征。本片英文名叫《The Son of Mountain》,正有此意。“父亲”虽然因公致残失去了男性功能，可生命力的丧失反而激发他更加“着魔“地去追逐，追逐仇人，缅怀失去的东西。最后父亲决定“放手”之后裸身洗澡，仿佛是他对原始生命力的缅怀和敬畏。

“儿子”身上，那种来自大山、来自远古的原始生命力体现地更加蓬勃旺盛。比如他对性的渴求，情愿欠债也要修好钟爱的摩托车，去做一名“骑士”，而最后突破牢笼的“裸奔”时刻，更是原始生命力的体现。

导演的镜头很考究。表现两个主人公之间暧昧关系的时候，导演在一条小路旁边给出两个相同的固定机位长镜头，一个是“儿子”远离画面往前走，一个是“父亲”朝着画面走过来，这样相同机位暗示了两人关系的暧昧，达到一种多义性。

表现“儿子”和同学抽烟的快感时，镜头在两人之间摇，面部特写表现出快感。“父亲”的出场是审讯吸毒者，但吸毒者的脸压根在画面外，画面正中是一块显示日期和时间的长方形电子表，父亲来回踱步，一会儿出画一会儿入画，记录员在画面旁边记录。

画面里只有他和时间显示器在动，他和时间成为画面的主导。这个简单的固定机位长镜头告诉我们父亲的焦虑，而父亲的身份地位也在这个出场方式里得到很好交代，他是一个警队头子。

导演对音乐的使用恰到好处，比如“儿子”抽带口红印的烟头幻想的时候，导演采用“特写＋慢动作＋配乐”的方式，在他还没有开始da飞机的时候，我们已经从画面感受到性和快感的指涉，这是电影语言的力量。还有就是三维立体画出现的时候，神秘的配乐总会响起，起到混淆时空的感觉，让两人的关系和身份更加暧昧。

导演对性的暗示巧妙而高级。比如烟，烟的形状首先让人想到男性器官。“儿子”da飞机那一段，他伸手去摸飘在空中的烟雾，仿佛在摸他幻想中的女人身体。

“儿子”总是骑着摩托车，摩托代表了青春活力。当“儿子”初遇女孩时，有一个镜头是女孩拿着烟的手在前景，男孩的摩托车和骑着摩托车的腿在中景，女孩的手恰好与摩托车头重叠，当男孩祈求女孩和他走，男孩两腿之间的摩托车头灯突然间亮起，灯光喷薄而出……这样性暗示的构图，使画面上霎时间充满了原始的生命力。

“父亲”是警察，有枪，儿子也有一把小枪，那是个打火机。有一场戏，男孩想抽烟，当女孩解开风衣给男孩挡风的时候，那种暗示就又如烟雾般飘散开来。

《太行》的结构是它令人着迷的主要因素。电影开头，平行讲述两个人物的生活状态，让人猜测他们之间的关系：是警匪？还是父子？而同一个女性形象和同一个黑道大佬穿梭于两个男主人公的世界里，更加重了两人关系的暧昧：他们是处在同一时间？还是不同的时间？

甚至两段同样的梦，两位男主在梦中互换身份，体现了他们同样的焦虑：对原始生命力失去的焦虑。当导演把人物形象塑造地足够丰满，人物关系足够暧昧的时候，再用一种“揭开谜底”的方式结尾。

可是导演根本没有“揭开谜底”，因为电影本就是多义的，谁是谁并不重要，重要的东西早已经满溢于画面……

申迪评分：4星

看到自己，看到你。

OreoOlymLee评分：3星

核心意向、视听风格都算清晰，空镜架起的符号设置的恰到好处没有堆砌感。这对于一部学生作业而言已是很难得。剧作上小聪明有点多了

西北偏北评分：2星

真不太行。处在一个很尴尬的地位，文本一塌糊涂，配角的故事线全部断裂。某些戏单独看不错，放到一部电影里就比较混乱，最后甚至直接变成MV了。

-FIN-

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作者 | George

编辑 | 刘小黛

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